百部同志电影全纪录5

《蓝色大海》(2)
　　整部影片有很多的长镜头，中野向雾岛说出远藤秘密。雾岛经历了：疑惑→好奇→吃惊→愤怒→悲痛这一系列的情感转变，却只再三个镜头中就得以完整表现。演员的表演得到充分了的发挥空间，市川实日子获得了2001年莫斯科国际电影节的最佳女演员。
　　安藤寻是日本色情片导演出身，这个转型之作，起点还是不错的。

《17岁的天空》(1)
　　常用外文片名：Formula 17
　　导演：陈映蓉
　　编剧：傅睿邨
　　演员：杨佑宁、金勤、周群达、张大镛
　　出品国/地区：中国台湾
　　上映时间：2004年
　　片长：93分钟
　　第41届台湾电影金马奖最佳新演员奖（杨佑宁）
　　剧情：
　　湛蓝的泳池中，仿佛可以看见透明的呼吸。周小天（杨佑宁饰），这个17岁的男孩一下子扎进水里，轻快地在水中畅游。
　　然而，这时候，另一位健壮的男人也跳进了水里，他漂亮的泳姿让小天不自觉的尾随而去。可是小天却怎么也看不清他的脸，不一会，那男人便没了踪影。可是一双大手却从身后揽了过来。小天与男人深情相拥，缠绵于碧蓝的游泳池中。小天想努力看清男人的脸，但是这时候铃声大作——小天醒来，发现这不过是春梦一场。小天摸了一下内裤，已经被精子浸湿了。
　　小天决心寻找他的梦中情人，17岁的天空，正是鲜亮明快的节奏，怀着梦想的憧憬。小天从台湾南部踏上了去台北的行程。他认识了网友Kevin，一个性自由者，可是在小天的心里，只有和心爱的人才能做爱。他来到一家知名的同性恋酒吧，在那里，他意外的遇到了久违的中学好友小宇（金勤饰）。小宇现在有一个外国男友，在台北的同志圈中也是小有名气。从他的口中，小天依稀感觉到了光怪陆离，又让人羡慕不已的世界。小天在酒吧里见到了小宇口中的王老五，仍然单身的优质男人白铁男（周群达饰）。
　　对于帅气潇洒的白铁男，小天当然喜欢得不得了。可是内心里，他又有些自卑，自己并不是那么出色的男孩。铁男对憨厚耿直的小天却有很好的印象。小天现在还是涉世未深的小处男，小宇告诫小天，白铁男是有名的花心大萝卜，小天如果招惹了他，将来一定会受伤害的。
　　在朋友的介绍下，小天开始在台北一家健身房打工，同时体验着台北同志圈的异样生活。CC是一个热情好管闲事的男人，他拒绝公开年龄，喜欢搞怪、变化造型。内心里，他却是经历沧桑，现在，他选择用戏谑的方式看待爱情。Alan是CC的死党，做游泳教练的他，身材健美，个性直率。Alan为了帮助小天破身，联合小宇和CC想出一股脑的馊主意。而小天自己，也开始尝试着约会。有次还差点儿被一个猛男水电工色诱。
　　17岁的天空呀，顿时灰暗了一阵子。直到那天，小天在健身房又巧遇了铁男。数次的邂逅，让他们有了进一步的互相了解，他们互相吸引，互相喜欢。可是白铁男的身边，总是跟着一个男人。俊（张大镛饰）和铁男同在香港长大，他们是形影不离的好朋友，但是小天却因为俊，更加怀疑铁男是一个花心的男人。
　　小天跟铁男开始密切交往，内心里，他很是兴奋。铁男也跟他解释了他跟俊的关系。终于有一次，小天去找铁男的时候，两人发生了关系。小天满以为铁男就是他来台北要找的人。可是第二天，铁男却让俊来为他解释。伤心的小天误以为铁男真的如大家所言的花心。经受了这样的打击，小天的假期也要结束了，他要回南部老家了。
　　小宇带领CC和Alan去找铁男和俊讨说法。他们才明白，原来，其实铁男因为前男友的背叛而得了“亲密恐惧症”。在大家的鼓励下，他终于克服障碍，重新找回了小天。
　　认同指数：★★★★☆
　　（光怪陆离的台北同志圈，一个纯真可爱的爱情故事）
　　评论：
　　不同于台湾以往的同性恋题材电影，《17岁的天空》对待同性恋问题表现出来的态度，非常的自然、轻松。在光怪陆离的台北同志圈中，一个纯真可爱的“灰姑娘故事”，伴着嬉闹诙谐的节奏呈现在我们面前。
　　影片以主人公周小天的一个春梦开始，接下来的影片中，就是这个寻找的过程。小天先是经历了一个性自由者Kevin，他的生活方式让小天不敢苟同；又遇到小宇，他们是挚友，但是相比之下，小天涉世未深，对生活充满天真的想法，这与小宇相比又是大不同的；与CC和Alan相比，小天年轻可爱。小天这个人物很讨同性恋观众的喜欢。杨佑宁在扮演这个角色之前，曾经在台湾公视的热播电视剧，根据白先勇原著小说改编的《孽子》中扮演赵英，牛刀小试，对青春懵懂的少年角色驾轻就熟。这部影片的演出为他赢得了台湾金马奖最佳新人奖的荣誉。
　　相比之下，笔者觉得周群达扮演的白铁男不怎么讨人喜欢。本身的相貌就不算出众，扮演成熟、性感的角色有些太嫩。倒是扮演俊的周大镛让人感觉秀色可餐。金勤扮演了幽默诙谐的角色小宇。他在《孽子》中的小玉一角其实深得人心，可是在这部影片中显得过于夸张。
　　情节的安排，“灰姑娘”与“白马王子”的故事仍然是万金油。周小天和白铁男的爱情是众望所归，但是创作者挖掘了白铁男身上可能的历史，加上他们中间夹着一个男人，更加增多了误会的可能。
　　跳跃的节奏，嬉闹的情绪，明快的色彩，这些都是这部青春题材的影片成功的关键。影片一开始，就是鲜亮的水下摄影。整部影片中，都充满了阳光、灯光。选择的场景有著名的同志酒吧Funky、西门町圆环、博物馆、健身房……三位主角的家，也都经过精心设计：小天的家纯朴简单，但又不失天真的细节；小宇的家复杂、新潮；铁男的家极简风格，但又绝对是高档。男孩们对于名牌的关注也通过细节表现出来，小天看着铁男衣服上的Gucci标志，后来又翻到小宇有相同品牌的衣服。配上青春的面孔，相互映衬，非常惹眼。CC和Alan这样的喜剧角色，使画面一直处于饱满、活跃的状态。还有一些幽默的细节：铁男邂逅小天，他们却通过夹在中间的一个老先生传话，老先生故意把话传错，还有意撮合他们。

《17岁的天空》(2)
　　这些人物的拼贴，在小天和铁男的周围，共同描绘出了台北同志圈生活的浮世绘。台湾对于同性恋的宽容态度应该令大陆感到汗颜。前面说到台湾公共电视台制作同性恋题材电视剧播出，而这一年的金马奖提名中，仅新人奖的四位侯选演员，就有三位是因为扮演同性恋角色而得到机会的。
　　和《艳光四射歌舞团》一样，这部影片的导演也是女性，年仅23岁的导演陈映蓉深受好莱坞商业片影响，也总算学以致用；傅睿邨是毕业于北京电影学院导演系的研究生，这是30岁的他编剧的第一部电影。这部影片在台湾获得了很好的票房，引起了巨大的讨论。

《颠覆性学校》(1)
　　常用外文片名：Grande école/Grand school
　　导演：罗贝尔·萨利斯（Robert Salis）
　　编剧：让-玛利·贝赛（Jean-Marie Besset）、罗贝尔·萨利斯（Robert Salis）
　　演员：格雷高利·巴盖（Gregori Baquet）、莎利姆·克契斯（Salim Kechiouche）、乔斯林·奎温（Jocelyn Quivrin）、艾丽丝·塔格里奥尼（Alice Taglioni）
　　出品国/地区：法国
　　上映时间：2004年
　　片长：110分钟
　　剧情：
　　这是法国的一所高尚学府。开学的第一天，家长们热烈的讨论着他们为孩子安排的未来。这些学生被寄以重大的希望，他们究竟是否乐于承受，是否能够承认？
　　起码，在保罗（格雷高利·巴盖饰）的身上，看不太清楚。开学的第一天，他就不见了人，跑去与同样进入这所学校的女友艾格妮（艾丽丝·塔格里奥尼饰）出去开房间。这边是两人尽情的交欢，那边，是开学典礼上热烈的焰火。这就是国家未来的精英？
　　保罗不得不搬进三人间的宿舍里住宿，并且很快跟其他两位室友成了好朋友。路易-安诺是一位相当引人注意的男生，他不仅饱读诗书，还是位运动健将。保罗在学习上的问题需要请教路易-安诺（莎利姆·克契斯饰）；观看他的水球比赛，又对他佩服得五体投地。渐渐的，这种情愫开始变得更加浓烈，保罗被他温文儒雅的气质深深吸引。
　　直到有天，保罗发现，艾格妮对他竟然失去了吸引力。而这时候，他也邂逅了阿拉伯裔的工人梅希（莎利姆·克契斯饰）。那天，因为看不惯学校对工人的不平等待遇，保罗为了伸张正义而据理力争。事实上，梅希早就注意到了保罗。他有时候在角落里偷偷看着保罗与别人说话，他还知道保罗住在哪个宿舍……因为……他暗恋着保罗。当保罗惊讶的发现了这一点的时候，他有些害怕、退却了。晚上，他让艾格妮紧紧的抱住他，可是还是难以抑制心中的那份悸动。
　　第二天，他偷偷把路易-安诺的衣服套在身上。艾格妮已经察觉了保罗对于路易-安诺的特殊情愫，她一不做二不休，逼迫保罗与他打一个赌：看谁能够先和路易-安诺发生关系。艾格妮深信她可以赢得赌注，并且赢回保罗的心。
　　谁料到保罗却按时前赴梅希的约会。解开一颗颗纽扣，保罗的脑袋不再混沌，肉体的感受是最真实的。而这时候，艾格妮对路易-安诺展开了攻势。没想到他竟那么容易上手，几句暗示，路易-安诺的兴趣就挑逗起来了。路易-安诺回来的时候却受了伤，保罗为他担心，他一面向艾格妮保证着他的爱，一面却在艾格妮的指引下勾起对路易-安诺的欲望。
　　这天，保罗又奔赴了梅希的约会；而艾格妮则来到路易-安诺的家里参观。梅希把自己的护身项链送给了保罗；路易-安诺则在艾格妮的诱惑之下越来越近……保罗和艾格妮还保持着表面上的关系，可是他们已经无法再相信对方。
　　这天，艾格妮潜入了保罗的宿舍，她进入的却是路易-安诺的房间。不顾女友艾米莉的存在，路易-安诺接受了艾格妮的诱惑。醒来的艾米莉把他们臭骂一顿离开了；醒来的保罗则给了艾格妮一个安慰的拥抱。
　　路易-安诺那天发现了打伤他的人，正是梅希的弟弟。保罗因此夹在中间非常尴尬。保罗终于明白自己爱的是男人，但是不一定是梅希。
　　路易-安诺听从女友的想法，准备从宿舍里搬走了。保罗抱着艾格妮哭了，他摸索着手上的项链，耳边响起阿拉伯音乐，他有些想念梅希了。
　　认同指数：★★★★☆
　　（几位帅哥的大胆演出加上精美的画面，使这部影片的观众群体非常明显；对于保罗认同过程的展现，也显得非常用心、别致）
　　评论：
　　这部影片改编自法国剧作家让-玛利·贝赛的同名舞台剧，可以看出创作者的用心与贪心，除了对于问题的讨论，还连带着种族、教育、阶级，各方面的问题。
　　影片的背景被设置在一个封闭的学校里，他们作为承担国家希望的人而被关注。而他们，却都是有着自己的追求和困扰的。同性恋问题是压迫在保罗身上的重量，通过他对路易-安诺的一些细节行为，影像一再暗示了这种可能。梅希的加入，加速了路易-安诺对自己的认识。他的爱摇摆在艾格妮、路易-安诺、梅希三个人之间。艾格妮从情人变成了朋友，梅希则从朋友变成情人，只有自以为高高在上的路易-安诺从朋友绝交。梅希和路易-安诺成了保罗认同过程中的两条平行线，他因为梅希的一个吻而感到困惑，又从路易-安诺的衣服上找到了恋物癖的欲望；在路易-安诺身上不能实现的欲望，交给了梅希来完成。最终，路易-安诺的离去，也剥离了这个混沌的关系，影片结尾虽然没有交代，但是保罗手中拿着的项链，平行蒙太奇的剪辑中，两个人是相对的关系，响起一首阿拉伯歌曲，相信保罗和梅希的未来是值得祝福的。
　　梅希的复杂身份，以及与路易-安诺、保罗形成的对比、差异，也使得爱情在这部影片中更加复杂的附加了各种因素。梅希的阿拉伯血统使他在这个国家显得不那么受欢迎（这让人想起法斯宾德早期的影片），而保罗并不在乎这个因素，先是为他据理力争，后来又跟他交往，直至相恋；对比之下，路易-安诺则对梅希的工人身份嗤之以鼻，他因为梅希的弟弟曾经打伤他而鄙视梅希。另一方面，阿拉伯血统，也让他的爱更加炽热、外化。梅希对于爱的勇敢追求，和对同性恋的认同，使得他成为大部分所认同的价值观。

《颠覆性学校》(2)
　　影片精美的画面，对片中的男演员的身体进行了细致的搜查。保罗在浴室里观看男同学的裸体，主观镜头中的肌肉、毛发、生殖器都充满了男性美。保罗和梅希的几次性爱场面也都很用心表现。多面镜子的空间中，360度的旋转，两具深浅颜色的肉体互相缠绕……那叫一个美呀！同时画外音还响起保罗脑海里的各种情形，他内心的矛盾也被刻画出来。导演罗贝尔·萨利斯经执导过一部关于“天体”爱好者的影片《寻找遗忘的天堂》，仿佛把其中的想法带进了这部影片。
　　几位男演员的俊美，也是法国电影界都罕见的。保罗的扮演者比路易-安诺和梅希都大了9岁，但是嫩黄的头发、白皙无暇的肌肤，啊……真是让人难以忘却呀！
　　这些孩子毕业之后都将是社会的精英，他们会真正发挥自己的作用么？影片中还出现了家长们的期望，但是因为篇幅原因，只是浅尝辄止。艾格妮与保罗的赌注，则更大程度上是为了创造噱头。

《夏日暴风雨》
　　常用外文片名：Summer storm/Summer storm
　　导演：马克·科洛兹帕特内（Marco Kreuzpaintner）
　　编剧：马克·科洛兹帕特内（Marco Kreuzpaintner）、托马斯·巴曼（Thomas Bahmann）
　　主演：罗伯特·施塔德罗伯（Robert Stadlober）、克斯提亚·乌尔曼（Kostja Ullmann）、阿历克亚·巴赫雷达库尔鲁斯（Alicja Bachleda-Curus）、米里阿姆·摩根斯特尔（Miriam Morgenstern）
　　出品国/地区：德国
　　上映时间：2004年
　　片长：98分钟
　　剧情：
　　清晨的小树林，空气清新透明，弥漫着泥土的气息。两个半熟少年正在晨练，他们一身大汗，还互相开着玩笑。
　　托比（罗伯特·施塔德罗伯饰）个子高一些，他假装晕倒，然后将一口脏水喷在阿西米（克斯提亚·乌尔曼饰）的脸上，阿西米个子稍微矮一些，但作为朋友，他显然已经习惯了托比的玩笑。他们是同一支赛艇队的队员，不巧的是，今天他们都迟到了，教练把他们训斥了一顿。
　　训练完毕，他们开始洗澡、休息。两人经常一起嬉笑打闹，直到把地板都弄得狼狈不堪。有时候，他们还会“爽一爽”，并列躺在地上，他们开始用手给自己做活塞运动。
　　托比渐渐开始发现一个怪异现象。他对阿西米的依恋越来越明显。而阿西米却更愿意跟自己的女友桑德拉（米里阿姆·摩根斯特尔饰）呆在一起。托比暗自伤心，漂亮女孩安科（阿历克亚·巴赫雷达库尔鲁斯饰）对他有意思，他也尝试着跟安科交往，但是他的目光总是集中在阿西米身上。
　　马上他们就要去参加了一个野外训练的夏令营。在那里托比的“醋意”更加深重。阿西米则向他挑明，两个男人不可能一直呆在一起，他想跟安科换帐篷睡。阿西米与桑德拉睡在一起，托比面对漂亮而又主动的安科总是提不起兴致。耻笑与嘲弄围绕在托比的身边，拥仄的心底容不下半点哪怕是自作多情的背叛。
　　另一支参赛队与他们相遇，难以想象，他们的思想那么开放，对于同性恋的话题他们也毫不忌讳。托比融入了他们中间。一位叫弗洛尔姆的卷发少年对他情有独钟，仍旧没有与安科亲热过，他却把第一次给了这个少年。
　　暴风雨眼看就要来了，一个同学失踪了。找到他之后，大家却因为同性恋的问题厮打在一起。当托比看到正在做爱的阿西米和桑德拉的时候，他倚靠的大树似乎也要为他哭泣了。
　　虽然都平安归来，但这一夜，他们都迷惘了。阿西米不愿意托比跟他睡在一个房间里，躺在桑德拉身边，他若有所失；安科已经知道了真相，她辗转反侧，难以入睡；托比被弗洛尔姆收留，他无限惆怅……
　　经历的夏日暴风雨的侵袭，他们个个身心疲惫；经历了夏日暴风雨的洗涤，他们纯净的心灵又散发出了一层光彩。
　　谁在意结果，阳光下，他们振臂高呼，这不正是胜利的所在么？
　　认同指数：★★★★
　　（讲述青春的迷惘、懵懂）
　　评论：
　　中国人说“少年不知愁滋味”，但是青春的懵懂却是每个人终生难忘的记忆。那种破茧成蝶的痛感，相信谁都经历过，在电影中也被大量的表现过。
　　因为青春期对于性取向懵懂的知觉，不少影片选择这个题材，例如本书中也有收录的《野芦苇》、《蓝色大门》、《美丽在唱歌》。男男女女的知觉开始敏感，当他们伸出触角试探的时候，一下子被烫伤，久久不能愈合。
　　《夏日暴风雨》的主人公在学生以外的职业是赛艇队成员。竞技的精神也参杂其间。托比所在的赛艇队，人心涣散，这也是他们最后没有得到冠军的所在；而训练的时候，他们遇上的对手，却是齐心合力。
　　运动的题材，也让影像有了很大的表现余地。影片中的每个镜头都相当精致，无论是在室内的酒吧还是外面的青山绿水，画面都娇鲜欲滴；拍摄的对象，无论是俊男靓女的面孔，还是午后的阳光，雨中的小河，都漂亮动人。
　　托比对于阿西米屡次试探，换来的是尴尬局面。从第一次托比在舞厅把给桑德拉的飞吻接住开始，这种情愫，最终在游泳之后一个未遂的吻被明确。
　　“暴风雨”的寓意是很明确的。风雨的侵袭，使人受到伤害，但是经过了洗涤的灵魂，会更加明确自己前去的方向。正如托比这次经历的感情，一定能让他的迷惘、模糊的意识变得清醒。成长不正在这样的过程中进行的么？
　　创作者把握住了年轻人的特点。托比原本几乎只有阿西米一个朋友，这实际上也是他陷入困境的原因。另一支赛艇队实际上象征着开放的意识，当他们跟托比接触的时候，托比敏感的表示自己不是同性恋。然而当他真正跟这个群体接触的时候，释放了自己的本性，才达到了心里的自然状态。对于青春期友情、爱情的描绘，《夏日暴风雨》把握得非常准确。
　　暴风雨前夕寻找失踪者，是本片的高潮，各种矛盾都集中在这一场戏中展现：两只赛艇队（同性恋/异性恋）的意识外化为暴力行为；教练与队员的矛盾；托比与阿西米、桑德拉的矛盾。
　　暴风雨的晚上，三位主人公：托比、阿西米、安科各有心事，也被集中表现，接下来的影像配合得非常好：仿佛是天使的眼睛平行飞翔在地面上，雨中清澈的河流、草丛……都渲染了气氛。

《夏日之恋》(1)
　　常用外文片名：My summer of love
　　导演：保罗·帕夫克里夫斯基(Paul Pavlikovsaky)
　　编剧：保罗·帕夫克里夫斯基(Paul Pavlikovsaky)、迈克尔·威尼（Michael Wynne） 根据海伦·克鲁斯（Helen Cross）同名小说改编
　　主演：娜塔莉·普瑞斯（Nathalie Press）、埃米丽·布伦特（Emily Blunt）、帕迪·康斯戴恩（Paddy Considine）
　　出品国/地区：英国
　　上映时间：2004年
　　片长：86分钟
　　第58届英国电影学院奖最佳英国电影奖
　　剧情：
　　这个夏天的阳光显得非常强烈，扎得人眼睛都疼。少女莫娜（娜塔莉·普瑞斯饰）躺在绿色的草地上任阳光炙烤，她16岁了，脸上满是雀斑，却也不失可爱。
　　远处一只白马走来，同样年纪的坦希坐在马背上跟她打招呼。她们认识了。莫娜（埃米丽·布伦特饰）骑着自己10元钱买来的没有引擎的摩托车，有些滑稽。
　　回到家里，她却发现出了大事。哥哥菲尔（帕迪·康斯戴恩饰）本来是一个有前科的不良市民，在约克郡靠一个小酒吧为生。现在却忽然把店里所有的酒都倒掉了。莫娜谩骂着，发现哥哥已经皈依了天主教。真令人纳闷、费解、难受。莫娜精心装扮一番，去跟那个已经结婚的老男人约会。做完爱之后，情人宣告他们关系的结束。莫娜甚至搞不清到底怎么回事。
　　她的家里更像一个庙宇，而不是酒吧。莫娜这么对坦希形容。她在坦希的家里听他演奏《天鹅湖》，陪她喝酒，在她家的后院欣赏风景。坦希的家庭相当富裕。两个女孩谈了一些奇奇怪怪的理想，然后在网球场上睡着了。晚上回家之后，她又与菲尔吵了一架，她觉得她的哥哥已经变了，老天，现在站在面前的到底是谁呀？肯定不是以前的菲尔了。
　　下一次的见面，是坦希来找的莫娜。菲尔正在院子里焊接一个十字架，她们两相约去了一个地方，坦希告诉了莫娜她父亲的外遇。莫娜替坦希出了这口气——把那个女人的车子砸了，然后跑得无影无踪。
　　她们回去了坦希的家里，莫娜干脆也住在了这个大别墅里。第二天，坦希为莫娜准备了早餐，并且给她的摩托车买了个引擎。两个女孩兴奋地骑着摩托车来到郊外的一个小溪，跳了进去。她们接了一个吻，正式相爱了。
　　摩托车上的坦希和莫娜显得更加兴奋，这个夏天，因为有了彼此而变得非常生动。快乐的时候，她们放声呼喊，悲怆的时候，他们相拥而泣，累了，就躺在草地上相对而眠。她们还去了莫娜的情人家里告发，这次，是坦希为莫娜出头。
　　菲尔的十字架做好了，就要立在山上供人崇拜。他把莫娜和坦希也拽去观看，他终于观察出来，这两个女孩有点儿“不对劲”。
　　莫娜和坦希继续享受着自己的爱情。她们相约，要一直在一起，要不就把对方杀了，然后自杀。这是一个壮烈的誓言。
　　不久，他们就遇上了麻烦。菲尔强行把莫娜带走，关在了房间里，任凭她的挣扎、怒吼、悲泣……
　　莫娜在墙上画了坦希的画像，她发誓一定要跟坦希在一起。终于，她趁菲尔布道的时间逃了出去。到了坦希的家里，却发现她正在收拾行李回寄宿学校，她还发现坦希所说的姐姐并没有死去，这一切究竟为了什么？为什么要有欺骗，还要有山盟海誓？坦希……也许根本没把她当回事儿。
　　莫娜又来到了那条小溪，坦希也悄悄走到她身后。她最爱的人还是莫娜——在莫娜的眼中，她还有资格这么说么？她们穿着衣服坐在水里，像她们那次的定情一样接吻。莫娜的手却不自觉的伸到了坦希的脖颈上……她要实现她们的誓言。坦希却奋力挣脱了，她对莫娜谩骂、诅咒着。
　　莫娜逃离了那湾小溪，倔强的脸上有了些许成熟。这个夏天就要过去了，爱情呢？爱情也随之付诸东流。
　　认同指数：★★★★☆
　　（对于少女的心理有着精彩的刻画，探讨了深刻的爱情问题）
　　评论：
　　漂亮的田园风光，富有质感的影像风格，别致另类的音乐，流畅的叙事，细腻的描写……融入在这部影片中，我们深为少女莫娜这个夏天的遭遇感到欣喜若狂，又感到撕心裂肺。
　　影片的色调以明亮的金黄色和草绿色为主，夏天的气氛被衬托出来。莫娜躺在草地上的时候，坦希骑马走来，这时候主观镜头中，莫娜的眼中出现了坦希倒立的样子，她们的关系就此开始。这个镜头中的关系，也一直暗示两个少女后来的发展：她们互相弥补，却又互相伤害。坦希坐在高高的白马身上，而莫娜只有一辆没有引擎的摩托车。坦希给莫娜的摩托车配引擎的情节，是她们爱情开始的外化表现。有了这个引擎，她们有了逃跑的自由。
　　莫娜的哥哥菲尔也是一个非常重要的人物，他有犯罪前科，却忽然皈依了天主教。对于莫娜来说，哥哥的变化并没有好坏之分，莫娜只是希望哥哥能像以前一样，她难以承受的是剧烈的变化。尽管菲尔最后扮演了一个拆散爱情的角色，但是同其他同类情节中的相似人物相比，他并没有成为一个简单的符号化的家长形象，创作者赋予了菲尔神经质的性格和对妹妹强烈的爱。类似的，影片中的另外几个人物：莫娜的情人、坦希的父亲……这些男人在两个女孩的眼中都是有道德缺陷的，但是都并不是真正的坏人。在相爱之前，他们对两个女孩造成了失望——莫娜在哥哥信教、情人分手之后去找坦希，坦希则对莫娜倾诉父亲的外遇，相爱之后，她们对这些人进行了孩子的报复。先是莫娜砸了坦希父亲的车子，后来坦希跟莫娜情人的老婆吵架，她们在这个过程中，渐渐建立了相互的珍惜爱护。

《夏日之恋》(2)
　　《夏日之恋》中弥漫着神秘的气息，从影片的音乐也可见一斑：《Elephant woman》、《Lovely head》都充满了诡异色彩；为了表现这种躁动，大部分镜头中都有细微的摇晃，和很突兀的推动作，莫娜脸上的雀斑也被不作掩饰的表现出来，整部影片都充满了难得的质感。
　　这个夏天发生的事情让人感觉像一场梦，无论是甜蜜或是痛苦。莫娜最大的痛苦不是哥哥的强行拆散，而是坦希的欺骗。她发现在恋爱时候的誓言，坦希根本不愿意实现。坦希用世俗的看法劝莫娜快乐起来就好，可是莫娜无论如何也做不到这一点了。坦希的家里住着别墅，有后院、网球场，莫娜只有与哥哥相依为命的酒吧；相应的，坦希站在了一个理性的角度看待这个夏天的爱情，莫娜却只能用感性的方法歇斯底里的哭泣，两种处理方法，把两个女孩的在爱情中的“阶级”也描绘出来。
　　莫娜最后从那条小溪中挣脱出来，但愿她也能从这个夏天的爱情中释放出来，否则最后那条马路的尽头也许就是他生命的尽头。

八、残酷的青春
《全搞砸了》(1)
　　《我自己的爱达荷》1991
　　《全搞砸了》1993
　　《羞愧体位》1994
　　《少男情狂》1996
　　《早基去，晚基返》1996
　　《布拉格男妓》1997
　　《美少年之恋》1998
　　《男孩别哭》1999
　　《舍不得哥哥》2002
　　《志同盗合》2004
　　常用外文片名：Totally ***ed up
　　导演：格雷格·阿拉基（Gregg Araki）
　　编剧：格雷格·阿拉基（Gregg Araki）
　　演员：詹姆斯·杜万（James Duval）、艾伦·博依斯（Alan Boyce）、洛克·柏利克（Roko Belic）、苏姗·白希德（Susan Behshid）、吉尼·吉尔（Jenee Gill）
　　出品国/地区：美国
　　上映时间：1993年
　　片长：78分钟
　　故事：
　　粗糙简陋的录像中，少男少女们悉数登场：安迪（詹姆斯·杜万）、汤米（洛克·柏利克饰）、米切尔（苏姗·白希德饰）、帕特里夏（吉尼·吉尔饰）、伯乐兹……同样稚嫩的面庞，上面都画着轻蔑的符号，写着“无所谓”。
　　他们在喧闹的酒吧里狂欢，总有新朋友认识；随便找个地方坐下来，就可以大聊特聊，讨论一些无聊的事情；或者跑到***院里寻找性的慰藉；谈起性，他们都肆无忌惮；是这个时代的瘟疫，他们也有自己的处理方法；对于毒品，他们也采取接受的态度……
　　米切尔和帕特里夏是一对女同性恋，她们生活在一起，享受着自己的爱情，并且还想要个孩子；德瑞克和伯乐兹正在做爱的时候，妈妈却来了，他们赶紧躲到楼上……
　　18岁安迪的是位电台主持人，他说自己不相信爱情，可是性欲，还是需要释放的。跟人做爱的时候，他想只做前戏，却被拒绝了。他有时候会站在城市的一角，等待另一个男人的到来。那天，有一个很帅的家伙跟他搭讪。这是一次浪漫的邂逅，他们一边走一边聊着天，一直走到停车场，对方吻了他，然后给了他联系方式。他叫伊恩（艾伦·博依斯饰），回去之后，安迪对他很是想念。他打了那个电话，却听到一堆乱七八糟的广告。
　　他们终于按照预订的时间约会了。伊恩、温柔的气质让安迪着迷，对待安迪，伊恩总是欲拒还迎的挑逗。他把舌尖搭在安迪的脸上，吻着他，然后又玩笑似的离开。这天晚上，安迪和伊恩发生了关系，美妙绝伦。
　　其他的朋友也没闲着，他们都有自己的艳遇，但是都不如安迪的感受深切。清早醒来，伊恩对安迪仍然是甜言蜜语，缠绵不已。这时候一个电话打过来，伊恩让对方晚些再打，他告诉安迪那是他的妈妈。
　　可是实际上，伊恩的炮友不只一个。蒙在鼓里的安迪，回到朋友的身边，仍然继续着自己无聊的生活，无休止的游戏。他忍不住想念伊恩，打他的电话，却没有人接。安迪只能对着电话录音，说出对伊恩的想念，也不知道他会不会听到，也不知道他听到了之后会否有同样的感觉。
　　安迪最后终于找到了伊恩的家，伊恩无奈的对安迪说明了事实，他说明天给安迪打电话，可是安迪拒绝了。他伤心的回到家里，把伊恩的名字从电话上划掉。他开始用酒精来麻痹自己。尝试着过上平静的生活，可是安迪重又拿起了电话机。伊恩因为正在洗澡，没有听见电话铃声。而这时候的安迪已经绝望了，他在红酒里掺上毒药喝下，跌进了泳池里。
　　安迪的生命结束了，朋友们看着他生前录下的自白，有些沮丧。
　　认同指数：★★★★☆
　　（几个问题少年的同性恋生活，将青春叛逆尽收眼底）
　　评论：
　　酒吧、停车场、扑克牌、安全套……对于无聊的青春来说，这些就是精神寄托。在格雷格·阿拉基的镜头中，没有工作、学习的男孩女孩们，只有竭尽所能的娱乐，来消耗过剩的精力。这是群像描写，也集中表现在安迪的身上。
　　影片融入了很多具有后现代特点的影像元素：粗糙录像的掺杂、莫名其妙的字幕……阿拉基把自己的电影折腾得像乱剪的家庭录像。粗糙的结果，让一些评论认为阿拉基的影片是“几乎没有成本”，但是这种低成本的背后，又确实有精致的一面。特别是安迪的故事，被完整的展现出来。
　　录像中，大家都在表达自己对于各种事情的看法：爱情、性爱、毒品、艾滋。安迪表示了自己对爱情的不信任，可是在一次性的冒险中，他找到了爱情的感觉。安迪和伊恩的邂逅，被表现得非常浪漫，就连他们在调情的时候，伊恩也充满了绅士风度的幽默感。约会的时候，伊恩对安迪也是关照和爱护，做爱的时候，他们也不时开着玩笑，伊恩温柔的说：“我可否吻遍你的全身？”安迪要求伊恩不要老是起身，伊恩说那是为了看安迪。这些都与安迪后来的失落形成对比，伊恩还在对安迪甜言蜜语，电话那头却有另一个人在等待着他。导演对于伊恩的处理，也并没有道德判断的态度。伊恩并不是一个坏的人，可是他跟安迪的价值观出现了碰撞。性爱是善意的，可是双方在这个问题上产生了分歧。又因为一个误会，竟然导致了安迪的丧生。青春的惨烈，在阿拉基的眼中非常直接。
　　安迪这个人物的塑造，有一种颓废之美，扮演安迪的詹姆斯·杜万，无论是相貌、造型还是神态，和《我自己的爱达荷》中的里弗·菲尼克斯有些相似。不同的是，里弗·菲尼克斯扮演的迈克像是天使一般纯粹，而安迪却还有几分人间气息。他对着镜头表达自己的观点，还会接受伊恩的温柔。一个18岁的孩子最后为爱自杀，这让人慨叹青少年的早熟。他们在录像中表达的观点，岂不让人觉得，是社会教条的思想，把这些孩子揠苗助长了呢？帕特里夏在录像里表示自己想要个孩子，为此，她试图用言语证明自己的成熟，却显出了十足的幼稚。

《全搞砸了》(2)
　　影片被分成了15个小段落，没有明确的标题，却又在半途中出现各种没有逻辑的字幕，穿插剪辑到任意的镜头中，让人摸不清头脑。其中几个细节的设计，带着黑色幽默。当安迪和伊恩第一次相遇的时候，他们一边聊天，看见旁边经过一个人牵着一个爬行的人；走到一个地方，又遇到一个女人大声咒骂；安迪最后一次找伊恩的时候，在伊恩的楼道遇见一个女人拖着一个男尸下楼。阿拉基似乎不愿意让观众真正陷入爱情的认同当中，于是用间离的方法打扰视线。对于安迪和其他少年来说，爱情都是无聊生活的调剂品，可是如果食多了，就会命丧黄泉。
　　阿拉基是位日裔美国导演，以怪诞风格的独立电影著称。他自称《全搞砸了》是有戈达尔风格的。随后，《玩尽末世纪》（The Doom Generation）和《玩转堕落街》（No Where）相继出炉，都由詹姆斯·杜万主演，形成了他的“青少年三部曲”。

《羞愧体位》
　　常用外文片名：
　　导演：濑口敬久
　　编剧：濑口敬久
　　演员：智惠子、深谷真琴
　　出品国/地区：日本
　　上映时间：1994年
　　片长：62分钟
　　剧情：
　　瞳（智惠子饰）和惠理子（深谷真琴饰），两个容貌平凡的姑娘，一对同性恋女孩。她们从那次在超市见面就勾搭上了。
　　瞳跟在惠理子的后面，惠理子一转身，瞳用了一个笨拙的借口，来到了惠理子家里做客。惠理子的家里布置得很精致，墙上爬满了爬山虎，桌子上的鱼缸里有几只金鱼。她们喝了几瓶啤酒，开始讨论很多话题：关于寂寞、关于性……两个人就此有了第一次性爱。惠理子拼命的吸吮着瞳，瞳抚摸着她。
　　以后，瞳经常去惠理子家里做客。这天，惠理子约了一个男性一起，瞳感到非常不适应，可是他还是跟惠理子去到市中心找到了那个叫中岛的男人。两个女人在浴室里亲热，却让中岛在里苦等。瞳忽然会说自己不想参与这样的性爱了。她们把赤裸的中岛绑了起来，给他拍了照，她们又自拍。
　　这次经验之后，瞳和惠理子的关系又发生了微妙的变化。一次他们坐船出去，惠理子总是鼓励瞳跳下船去，这样可以证明她的爱，可是瞳瘫坐在地上，她没有这个勇气。惠理子开始对瞳冷嘲热讽。这天，惠理子又找男人来与她做爱。这让瞳非常难过，她打电话求妈妈带她离开这里。
　　一次争吵之后，瞳和惠理子之间的关系越来越复杂。瞳发现惠理子还有其他同性情人。晚上，惠理子和另一个女孩做了爱。瞳难过得要死，她把内衣盖在头上，把一只金鱼冲进了马桶。
　　终于，瞳也决定找一个男人，把自己跟男人的初夜***出去。结束之后，床单上留下一摊处女血，瞳去浴室使劲儿在身上揉搓。回到卧室里，她非要那个男人付给她钱，还把人家打了一顿。这样的日子不是办法，瞳根本不喜欢男人。她一定要找到惠理子把事情说清楚。
　　瞳把惠理子从一堆混混里面揪出来，两个人做了一次爱。早晨醒来，瞳看见海岸上漂了一只金鱼，那难道是那天她冲进马桶的？捧着那只金鱼，她一步步朝大海走去。惠理子醒来看见瞳，她大声呼喊着，追了上来……
　　认同指数：★★★★☆
　　（表现了两位女孩对于爱情歇斯底里的争执）
　　评论：
　　瞳和惠理子都喜欢女人，她们互相喜欢，但是有很大的不同。瞳只会一直跟在惠理子的后面一语不发，如果不是惠理子转身说话，或许她会一直沉默；但是惠理子就恰恰是个敢于搭讪的人。惠理子习惯运用自己的身体，她对瞳说，找男人来是为了让瞳成熟；瞳每次的惠理子都希望惠理子的主动。
　　于是瞳主动成了一个容易受伤的女孩。她先是不能估测自己在性上面的道德底线；然后又发现惠理子不会为她做改变；她尝试着用惠理子的方式过自己的生活，但是失败了。她不能容忍背叛，但又无以按照惠理子要求的方式（死亡）来证明自己的爱。于是她只能痛苦的对着电话机求妈妈把她接走，“解救”她。
　　瞳的苦难是因为欲望的等级造成的，所以片中大量的性爱镜头也是有所指的。首先，瞳总是被动地接受惠理子的诱惑，失去了性的主动权；再者，影片中表现惠理子对其他人的诱惑，仿佛让我们直接看到了瞳的心口上的伤疤。
　　但是影片中的性爱镜头，作为男性窥淫对象又不是非常合格，因为两位女演员的身材、相貌实在让人不敢恭维。但是可以说，这部影片自觉的与某些男性观众划清了界线。
　　如果按照法斯宾德的说法，瞳受到的是爱情的压迫。这部影片中，也形成了虐恋的意象，惠理子总是用无终止的背叛来虐待瞳。瞳找了一个男孩，就是为了能够达到与惠理子平等的位置，却发现自己不喜欢男孩，失败之后，只好拿那男孩来出气。
　　日本民族对于死亡的关注也体现在这部影片中，那只生命力旺盛的鱼，在暗示爱情与死亡并不是必然的关系。也许就是因此。瞳站起来的那一刹，才获得了新生。
　　导演濑口敬久在日本被称为“粉红大导”，他惯常反映一些怪异、大胆的情色题材，其他作品还有：《东京性爱死》《皆月》等。

《布拉格男妓》(1)
　　常用外文片名：Mandragora
　　导演：维克多·克罗戴克（Wiktor Grodecki）
　　编剧：维克多·克罗戴克（Wiktor Grodecki）、大卫·斯维克（David Svec）
　　主演：米罗斯拉夫·卡斯拉夫拉（Miroslav Caslavka）、大卫·斯维克（David Svec）
　　出品国/地区：捷克
　　上映时间：1997年
　　片长：120分钟
　　故事：
　　16岁的捷克少年马克（米罗斯拉夫·卡斯拉夫拉饰），决心离开他生活多年的沉闷小镇，望着窗外的风景，他正在渐渐靠近布拉格。
　　华丽的装饰映入他的眼帘，在这个并不平静的街道上，马克走进了一家游戏厅，他被一个拉皮条的看上了。没经过多少思考，马克糊里糊涂的出卖了自己的初夜。梦里，他回到了家里，一个月没有上学的马克，被父亲斥责着。发生了争吵之后，马克痛苦的向父亲忏悔。可是醒来，等待马克的，只有充满诱惑和艰险的布拉格。马克正式开始了他的男妓生涯。
　　马克在皮条客的控制下失去了人身自由。他被带到一个酒吧，听见那些人用平淡的语气大胆的讨论着性交易的事情，有些恐惧。不一会儿，马克被拖出去痛打一顿，因为他没有交保护费。遍体是伤的马克认识了一个叫大卫（大卫·斯维克饰）的男孩。大卫偷了客人的钱包之后，带领马克找到了警察的庇护。
　　皮条客上了警车之后，马克和大卫都觉得异常轻松。他们开始游走于布拉格的各种声色场所，卖淫、偷窃……只要能赚钱，他们就干。可是马克并不成熟，大卫决定带他去看萨沙，也就是这里皮条客的头目。在那里，他看见了一个光怪陆离的世界：男妓们党同伐异，成群结派，恃强凌弱……大卫根本不把马克的意愿当回事儿，很多事情都没有与他商量：把钱交给萨沙，还要被一个有着特殊嗜好的男人欣赏身体。
　　不堪忍受的马克回到住处，听见其他男妓讨论如何挣钱交给萨沙，顿时觉得身心疲惫。争吵中，他把自己弄得遍体鳞伤。大卫为了安抚马克，带他来找妓女。唯一的解决方法，就是和萨沙解除合作。恼火的萨沙要他们做最后一单生意——把一个美国客人弄到手。他们灌醉了那个美国人之后，搜光了他的财产。
　　大卫这次回去，却显得有些神情紧张。他回到自己离开了很久的家，抽了一根烟，然后把礼物放在了门前匆忙的离开了。那是给父亲的生日礼物，大卫哭诉说他根本没脸敲门。两人醉醺醺的跑去酒吧发泄，大卫却遇上了以前的女友。
　　离开萨沙之后，他们的创痛反而更加剧烈。他们开始以偷窃为生，甚至在公墓竟然抢劫一位老妇人，又因为从前的行为而被报复。马克的父亲焦急的寻找着自己的儿子，才打听到儿子已经做了男妓。
　　在毒贩的诱惑下，他们染上毒瘾。从此，他们的生活陷入无底深渊，更加艰难。他们干起从前嗤之以鼻的色情片。在电影制作人的指挥下，马克像其他人一样进行着没有安全措施的性行为。他们像一群动物，由人任意摆布，任意选择性交。
　　倒霉的大卫被带到一个熟悉的房间，面前是他们曾经洗劫过的一个美国人。大卫被群殴之后，又被警察带走。眼看着大卫手无缚鸡之力，马克也只能落荒而逃。他开始疯狂的吸毒，在幻觉里才能看见大卫……
　　只剩下执着的父亲还在寻找着自己的儿子。他四处碰壁，几近绝望。地铁站的厕所里，寻寻觅觅的父亲，却不知道，一墙之隔的马克已经奄奄一息……
　　认同指数：★★★★
　　（镜头中充满同情与关怀，又表现出失落和无奈）
　　评论：
　　布拉格是个什么样的城市？卡夫卡、昆德拉、哈维尔……在这部电影中看到的布拉格，与他们无关。这是一部有着非常的力度的影片，揭露了欧洲残酷的色情产业，让人看到一对绝望的男孩的生活轨迹。
　　因为改编自真实故事，这部影片呈现出类似“新现实主义”一样的纪实描写。在晃动的镜头中，我们看到了布拉格躁动不安的动荡局面：游戏厅里的无业少年，火车站里的毒贩，酒吧里的皮条客，色情片大本营里的制作者……男主角马克在影片中有很多令人惊恐不安的性爱场面：被窥淫癖掐睾丸，在没有任何保护措施的情况下做肛门插入性交……
　　化妆师肯定要准备很多红色的颜料，因为两位男主角出现的时候，脸上经常是带着伤口。马克第一次在酒吧遇见大卫的时候，他就刚刚被收保护费的人揍了一顿；后来从窥淫癖那里逃出来，他再次伤痕累累；跟大卫发生冲突之后又进行自残，把利器直往自己的手腕上划；告别萨沙，想过新的生活，却又遭到抱复……直到最后，马克在厕所里注射，出现幻觉，误以为身上爬了蛆虫，他又一次进行了自残。马克的身心背负了歇斯底里的绝望，他已经不能认同自己的行为，可是这又是一条不归路。
　　影片的剧作呈现出规整和严谨，很多人物都有前后呼应。前面出现的皮条客，后来他们从萨沙那里离开，即遭到了那个皮条客的报复；刚开始，他们对那个拉别人拍色情片的人不屑一顾，但是染上毒瘾后，他们又不得不对这个猥琐的人惟命是从；可怖的美国客人后来也报复了他们。小小的布拉格，真是险境重重。

《布拉格男妓》(2)
　　家庭在这部影片中作为一条暗线与社会形成对立。马克在第一次卖淫的时候，梦见了自己的父亲；大卫想给自己的父亲送生日礼物，却羞于进家门。创作者从更多层面上丰富了两位主人公的经历。马克的父亲，是这部影片的点睛之笔。他的身上似乎寄托着创作者的某种希望，但是最终又清醒的让观众看到了绝望。俯拍的镜头中，父亲撒完小便，已经看不见一墙之隔的儿子。
　　结尾处，镜头又对准了一个穿桔黄色衣服的少年，这与《阿飞正传》中，梁朝伟在结尾的出场有异曲同工之妙，这个少年不又是一个“马克”么？布拉格的街上，少年们排队走上不归路。

《美少年之恋》(1)
　　常用外文片名：Bishonen
　　导演：杨凡
　　编剧：杨凡
　　演员：冯德伦、吴彦祖、舒淇、曾仕贤、尹子维、林青霞（旁白）
　　出品国/地区：中国香港
　　上映时间：1998年
　　片长：101分钟
　　剧情：
　　Jet（冯德伦饰）在这个繁华城市的一隅游荡，他骄傲、自负——尽管他干的职业在别人看来并不怎么光彩。
　　作为男妓，他有着骄人的资本，年轻、英俊的他，轻而易举的让那些客人拜倒。那天，他在露天茶座遇到Sam（吴彦祖饰）和Kana（舒淇饰），Sam那迷人的眼神和亲切的笑容吸引了他的注意，说不出来什么感觉，他禁不住隐瞒了自己职业。
　　回去之后，他对Sam久久不能忘怀，他把这事告诉了同住的阿青（曾仕贤饰），阿青警告他千万不要对男人动真心，否则只会把自己弄得遍体鳞伤。是呀，他们进入这个行当，对爱情还能有什么眷顾呢？
　　他们有时候会出去“应召”。有一次，阿青的客人是一个体育老师，在结束之后，哭诉着自己对老婆的歉疚，甚至对他暗恋着的学生也感到难过。Jet似乎看惯了这些饮食男女。
　　阿青用Jet的名义在报上登了一个寻找Sam的广告，却似乎也是徒劳无功。可是那天Jet居然又遇到了Sam，他是个警察，还主动与Jet约会。Jet自然受宠若惊，他默默地享受着那种纯洁的友谊。在Sam的家人面前，他们也是非常要好的朋友。
　　Sam其实也有自己的经历，那时候他还叫阿辉，而他的爱人正是阿青。但不久，他认识了一直做着明星梦的K.S.（尹子维饰），那一个注视，他慌乱之下爱上了K.S.。为了替K.S.偿还债务，他接受了一个摄影爱好者的要求，做模特拍摄了人体照片。而阿青则痴痴的爱着他，为了替他筹钱，阿青也竟不惜出卖了自己的身体。K.S.这只笼中鸟是不可能留住的，一有机会，他就飞离了Sam；同样的道理，阿青也不可能挽回Sam的心。阿青干脆把男妓这个职业做下去了，他却不知道Jet的Sam就是他的阿辉。
　　K.S.终于成了炙手可热的偶像歌星。Sam下决心，把自己收藏起来，他的父母对他期望很高，他绝然不能让他们失望。
　　Jet在打球的时候受伤了，Sam送他回家的时候，遇上阿青，一切昭然若揭。为了让Sam面对自己，Jet闯进Sam的家，对他进行一番鼓励和刺激。他们中间的隔膜终于被消除，两人激烈的拥吻。Sam的父亲刚好看到了这一切，伤心欲绝。Sam自觉无法向父母交待，竟然自寻短见。
　　Sam死后，Jet的半个魂儿都被Sam带走了。他失魂落魄的走在大街上，再也不是从前那个骄傲的美少年了。
　　一天，Kana送来一封信，是Sam死前写给他的，Jet读完之后，悲怆之下，悲恸的哭了。
　　认同指数：★★★★
　　（对“美少年”之美下着重的笔墨描写，但不免耽于抒情。）
　　评论：
　　这不是杨凡的第一部同性恋题材影片，更不是唯一一部；这是冯德伦和吴彦祖的第一次接触这个题材，但却不是唯一一次。前者此前曾在《妖街皇后》中对“人妖”表演进行了表现；后两者参与制作的影片分别有《大佬爱美丽》、《游园惊梦》、《妖夜回廊》等影片，都是有关同性恋的。
　　这种合作关系维持的基础是观众对于男性的审美，这种观影群体在华语范围内是小众，很大一部分集中在《美少年之恋》的这只团队身上。在“***”愈加盛行的今天，网络上很多“同人女”都对这部影片情有独钟。
　　吴彦祖和裘德·洛似乎是东西方影坛的两个影子，他们身上很多相似性，同样精美的面孔、身体，同样参演了不少的同性恋电影。在大众的眼中，他们是奶油味儿十足的小白脸，他们努力练肌肉、留胡须，却又在审美需求、名利双收、个人兴趣的种种驱使下接演同性恋角色。“小众”影迷对他们的哺育，可以说爱护有佳。
　　回到这部《美少年之恋》上面，错综复杂的恋爱关系看得人眼花缭乱，这个故事很像是法斯宾德写的，但是在杨凡的镜头下，完全变成了另一种可能。
　　杨凡对画面的唯美有着执着的追求，平滑缓慢的移动摄影，使这部影片的画面显得流畅、优美，冯德伦和吴彦祖两位帅哥的俊美曝于香港的街头，画面中的光线非常柔和。导演把吴彦祖发掘来演第一部影片，也没有浪费他的好身材，洗澡和拍照两场戏都做了非常周到的展现。
　　两位男主角也并不甘于做花瓶，Jet在遇见Sam前后的姿态是不同的，冯德伦的眼神很好的把握了那种感觉；观众对于Sam这个人物的爱情可以有很多理解，但是吴彦祖把那种欲罢不能的感觉演绎得楚楚可怜。阿青、K.S……这些人和他们共同构成了这个美少年的图画。
　　比较突兀的是舒淇扮演的Kana，揣测起来，不知道导演为什么要安排这个人物。另一方面，大概为了这种唯美，杨凡把叙事的任务几乎都交给了林青霞沧桑的声音。缓和、凝重的旁白，对于“唯美”还是有相当的好处的，但是如果拿捏得不恰当，不免让人觉得做作。
　　谈到这部影片的叙事，几乎让人摸不着头脑，插叙的方式，让原本复杂的人物关系更加难懂；阿青、Jet和Sam的三角关系安排的巧合有些失真；并且导演也没有处理好回忆和现实的转换，用旁白，已经说明了硬伤。

《美少年之恋》(2)
　　当然，也许这正是这部影片所追求的，刨除了叙事上的种种累赘，影片完整的表现了当代香港某些年轻人生活轨迹，这些“美少年”对于生活、爱情的迷惘。