韩国文艺唯美电影赏析

迷情篇丑闻：爱情是情，情欲也是情（1）（图）

　　爱情是什么？谁也不知道。有时候甚至连当事人自己都不知道。　　赵元这样的男人，游走在女人们身边，声称自己心里只爱一个女人。他让每一个女人都为之快乐，他懂得迎送应对，更懂得各样的做爱技巧……他能让每个女人感受生理、心理高潮。这样的相悦，未必比爱情更糟糕。　　爱情，是要死的。不是人死，就是心死。　　所以赵元会死，所以郑氏也会死。谁动心了，谁就会伤心。　　男女相悦之情事，爱情是情，情欲也是情。　　而偏偏这个故事起于情欲，止于爱情。　　18世纪的朝鲜上流社会充满了腐朽之气，封建礼教摇摇欲坠，男女淫乱之事多有发生。赵元（裴勇俊 饰）即是上流社会的一位花花公子，好色成性，引诱了无数女子。因为才貌双全的他琴棋书画样样精通，对剑术也颇有心得，加上生性风趣幽默，总是能令许多女子都甘心与他共度“鱼水之欢”。并且他有一个习惯，在每次猎艳后，都会将和女人艳遇画下来。　　赵元有一堂姐，名为赵氏夫人（李美淑 饰），从小熟读四书五经，梦想像男儿一样以才服人，考取功名利禄，却因女儿之身在封建礼教下无从施展。在怨恨和郁闷之下，赵氏夫人开始以玩弄男人为乐，她表面贤良淑德宛如贵妇，内里却***至极，以征服男人来寻找生活的乐趣。　　一个是引诱女人的男人，一个是玩弄男人的女人，赵元和赵氏夫人成为当时朝鲜的第一浪子和第一妖妇，俨然天生一对绝品淫乱男女。　　实际上，好色的赵元少年时即以堂姐赵夫人为性幻想对象，而赵夫人竟鬼使神差成为赵元的初恋情人。从此，这对“狗男女”一拍即合，一边在床上行淫乱之事，一边密谋爱情游戏，真是自得其乐。　　恰好此时，赵氏夫人的丈夫要迎娶小妾素玉，素玉是个年轻貌美的清纯女孩。赵氏找到赵元，要求赵元帮助自己实现计划：让素玉怀孕！而且不能让丈夫知道，当他快死的时候再告诉他。“这样的报复才痛快。”可赵元却拒绝了她。因为赵元此时却迷上了郑氏（全度妍 饰），一个得过皇上“烈女门”褒奖、守节9年的寡妇。　　赵元不失时机地接近郑氏，但遭到了郑氏的斥责。而赵元作为花丛老蜜蜂，深知对付拥有皇上御赐“烈女门”荣誉称号的节妇既不能过分莽撞，又不能墨守成规。于是，我们看到他大胆地直抒心意，首先给对方留下一见钟情的印象；然后不断制造机会让对方明白自己的真心，甚至连“英雄救美”这种经典老招式都使出来了。那是有一天，郑氏在路上遇到了流氓，赵元如神兵出现，及时救下了她。其实这只不过是赵元导演的一场戏。在那之后，他们终于平静地交谈起来，从郑氏的谈吐中，赵元对她有了新的认识。他开始给郑氏写信，每封信都写得那么真诚动人。　　当赵氏觉得赵元不能帮她达到报复素玉的时候，她又重新将希望交付给仁浩，也就是郑氏的小叔。在赵氏的启发下，素玉和仁浩开始了书信往来，并互生情愫。起初无心参与赵氏计划的赵元，因为他的目标不在于此，但最终还是为了报复素玉的母亲——他曾经的情人，一个破坏他追求郑氏的的人，而诱骗了素玉。素玉很快便被赵元征服，她陷入了这样一个怪圈：心给了权仁浩，身体给了赵元，但又成了赵氏丈夫柳贵族的小妾。　　一个无比清纯的小孩，却在大人们的游戏里被沉沦。 　　接下来赵元告诉郑氏，自己要去中国。郑氏的心再也无法平静，深埋在心中的热情终于火山般爆发，她把自己的一切都给了他。自诩风流倜傥堪比西门庆的赵元，起初只把郑氏当作他的一个普通征服目标，他只想打开这个贞女尘封多年的心门，从而证明他的魅力无往不胜，于是得意处嘴角微扬，得手时趾高气扬。可是，当郑氏真的动了心，这个曾经发乎情以为能够止于礼的女子终于还是爱上了赵元时，并爱的一发不可收拾，可赵元却狠心说了“不”字。　　爱情昏厥了，郑氏这张渴望爱情的脸庞，就这样在赵元的冰冷中一夜憔悴。然后赵元也发现，自己浪荡多年的心，其实在郑氏爱上他的那一刻已经开始动摇了，他其实早已厌倦了那种只是为满足欲望的猎艳生活，他其实同样渴望一份平凡而温暖的爱情。这次，赵元没有按习惯将他们的艳遇画下来，至此郑氏成了他心灵深处一道抹不去的阳光。


迷情篇丑闻：爱情是情，情欲也是情（2）（图）

　　赵氏不能容忍赵元对郑氏的爱，散布郑氏与人通奸的消息，并提出：让郑夫人去北京，你要留下来，这才可以证明你和那些人无关。赵元只得按堂姐的意思去办。赵氏的目的好像全部达到了：素玉怀上了赵元的孩子，郑氏最后遭到了抛弃。她以为自己胜利了，可当她想把手伸向赵元时，赵元坚决地拒绝了，他毫无留恋地离开了这个初恋的情人。　　赵元对郑氏的思念使他画下了郑氏的画像。与以往不同的是，这次他画的不是猎艳图，而是一张端坐着的、脸上带着圣洁表情的人物画。当郑氏读到赵元的忏悔信时，他们已是天人永隔。原来，赵夫人利用仁浩的妒忌心，借他的手杀了赵元。 　　秋去冬来，白雪掩盖了大地，江面开始封冻。郑氏穿戴整齐，戴上了鲜红的围巾独自走上了江面。她要去寻找属于自己的姻缘。她神色是那样的平静，冰面开裂的声音没有阻住她的脚步，终于，她消失了，江面上只留下一条鲜红的围巾，仿佛在诉说她的心声：“在那里，我们可以自称是夫妻，也没有人说闲话……”　　赵元的死在上流社会引起了各种猜测，可是赵元留下的画很快被装订成册出版，赵氏也没有逃脱被惩罚的命运。最后赵氏独坐船头，忽从怀中摸出一物，那是情人送她的鲜花，早在岁月的历练下成为干花，唯有暗香残留。此时，这片片残花却已成了她唯一的精神寄托。凝视中，悲从心来。回望处，一片蓝色无云天，晴空无限好，只是昔人梦已醒。 　　这是韩国电影《丑闻》的最后一幕，古典而伤感。这一两年看多了韩国电影人制作的现代爱情甜点，虽然好看，但开始渐觉乏味，忽然看到这样一部充满古典美的韩国电影，不由地在心里叫了一个好字。也正好是这件古典的外衣，它与大多搞笑的韩国现代爱情电影相比，就多了一些悲剧色彩。　　阴谋，抛弃，乱伦，杀戮……一道道伤痕，让生活在《丑闻》中的人们生活的远没有他们身上的古装那样长袖飘飘，潇洒自在。不过，幸运的是，我们从这部电影中还是更多地看到了爱情，如素玉和仁浩那般清洁如水的爱情，如赵元和郑氏那般弄假成真的爱情。即使是被赵元称之为充满“占有欲和毁灭欲”的赵氏夫人，也用那包藏在心口的干花，让我们看到了她埋藏心灵深处的爱情。 　　只是爱情，只有爱情，让我们对这些古典的脸庞投入了更多的爱怜，她们也许有罪，但是可恕。作为一部描写偷情关系，同时剧中又有情色镜头的影片，本片的拍摄手法完全不同于日本那部著名的《感官王国》。后者的***充斥在每一个镜头当中，用色及布景的巧妙使全片充满了令人堕落的致命吸引力；而且非情色场面比情色场面更有挑逗感，光是那大片的红色和纸门后的剪影，就足以令人面红耳赤了。然而《丑闻》作为类似题材的演绎，风格还是和西方那部《危险关系》如出一辙。本片没有特别有深意的镜头，也没有特别有情感张力的画面，甚至连情色镜头也不是那么挑情，反而有种古典优雅的感觉。可以说，本片的拍摄和制作手法是比较传统的，是几个演员的精彩表演让本片的精致没有流于表面。三位兼具偶像外表与实力演技的明星，将这段古典爱情故事演绎得一波三折，峰回路转，情深处，泪如雨下；情绝处，催人断肠。　　我很惊讶扮演风流浪子赵元的裴勇俊居然是首次贡献银幕，他在表现出角色应有的风流文采外，更刻画出了丰富的个性。也许那些眯眼斜瞥的挑逗眼神和成竹在胸的狡猾微笑，对于偶像派的裴勇俊而言不算什么难事，但我还是要说他演得确实很传神，攻无不克的“情场杀手”就应该是这样子的！看他一边装作伤心地说着“原来我连瘟疫都不如”，一边转过头露出狡猾的微笑，而眉梢更是跟着得意地上扬时，那种将对方玩弄于股掌之间的风流老手的神采，让全世界坚贞女性们都恨不得痛扁他几下然后将他关起来做自己的奴隶。最后的黯然神伤倒没什么特别可说的，倒是他狠心拒绝郑氏那段，表面上的漠然和内心的不舍全通过他那微红的眼睛体现出来了。说起来，这个“红眼睛”的度可不好把握，可裴勇俊的那段表演既足以让片中的郑氏伤心欲绝，又足以让观众领会他隐藏的感受，并使两者不会互相冲突。依我看，他还是片中这样更有魅力，以前电视剧中那种“眼镜仔”形象只能骗女中学生，泡不到真正的花魁。有鉴于此，我决定从明天开始蓄须，并扔掉眼镜开始练习眯缝着眼放电！


迷情篇丑闻：爱情是情，情欲也是情（3）

李美淑演的赵氏夫人这个欲望、嫉妒与狠毒都不轻易形于色的女人，是我见过的最有“媚力”的女人之一。赵氏夫人无疑是很妖媚的女人，不然也无法吸引作为花丛老手的堂弟这么多年。她的媚来源于她深埋在典雅外表下的野心与欲望。我觉得，一个女人如果没有野心的话，很难具有致命杀伤力的媚，最多只能媚在体态与表情里，无法形成黑洞般的气质。赵氏的媚总是不经意间流露出来，从先前的贤淑端庄到这一刻的媚态撩人，李美淑把握得非常好，堪称转换无形。例如她和赵元谈话那段，小赵使坏地朝她耳垂吹了一口气，也许是被吹中了性感带，她微微闭上了双眼，横生的媚态立刻由嘴角荡漾到整个脸部；而当赵元的下一句话说中了她的心事时，眼睛一睁，满目的春意立刻缩了回去，代之以深不可测的精明。像这样微妙而诱人的神情转换，在游园的小船上也发生过不只一次，每次都害得俺把持不住心跳到飙起。如同赵氏角色暧昧而飘忽不定的媚意一样，李美淑将那种媚内化到骨髓里，因而也具有了如蛆附骨般的诱惑与狠毒。“任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫嫉妒。”我算是真的见识了。
饰演郑氏的全度妍的表现也比我预期的好。本来这一“苦情”类的角色就很闷，但全度妍将角色细微的心理变化不着痕迹地表现出来了。比较有难度的是当赵元来告别那一段，她其实早已心动，只不过没有契机打开心房而已，这时心上人突然要永远离开了，她又不好明留，只好吃个哑巴亏。全度妍在那几个镜头中几乎没有特别动作，甚至脸部肌肉都没怎么动，但观众就是能看出她的神情已经由强装镇定变成了控制不住的痛心。凭那一刻，我们就知道这个号称九载烈女的女人已经无药可救了。像郑氏这样“闷骚”的女人，还真只能通过眼神来传递内心的渴望，当她再次见到赵元时那梨花带雨的神情，傻子都知道什么都不用说了，直接走完万里长征最后一步得了。其实，我觉得演素玉的那个演员也挺好，尽管那种天真纯洁的样子并不是我喜爱的类型，但凭直觉，初恋的16岁女孩还真是那种傻样子。
曾经执导了《纯爱谱》的李在容也变换了以往的导演手法，以一正一副男女之间的情欲丑闻为主线，还用了不少篇幅去交待节妇失贞后各人关系间的种种变化，使得故事看来更加的剧情化，没有一般韩国情色电影的那种只有简单故事和撩人镜头的平板的叙述。
除了情色电影所不得不有的一点裸露，《丑闻》继承了韩片一贯的唯美，鲜艳的色彩和精致的道具，贵族阶层的家居陈设、衣着装饰和生活环境也基本还原。仔细观看的话，《丑闻》中大到屏风、地板、雕栏，小到饰件、纸张、兵器，无一不是力求还原18世纪风貌的精细之作品。影片中后来遭禁的《赵氏丑闻录》这一春宫画，也似出自工笔名家之手，人物动作、神情描绘得惟妙惟肖，却又全透出古代笔意；也许只有这样才可以淡化片中的丑陋关系，还爱情一个本来的颜色。
电影链接
片名：丑闻（丑闻：朝鲜男女相悦之事） 英文名：The Scandal
故事：拉克洛Choderlos de Laclos [法]
编剧：金容政 Kim Hyeon-Jeong
金大武 Kim Dae-Wu
导演：李在容 E J-Yong
主演：裴勇俊 Bae Yong-Jun
李美淑 Lee Mi-Suk
全度妍 Jeon Do-Yeon
类型：爱情/剧情/喜剧
级别：18岁以上
片长：120分钟
语言：韩语 国别：南韩
出品：Bom 发行：韩国希杰娱乐公司 CJ Entertainment
上映日期：2003年10月2日 （韩国）
获奖纪录：第七届上海国际电影节最佳导演奖、最佳音乐奖。


迷情篇漂流欲室：人生是漂泊的旅程（1）（图）

　　这是一部沉重得让人无力反思的电影。　　这里是一个漂流的地方，生活、居所和灵魂，还有女主角的破旧的小船也一直在漂泊，即使直到它被它的主人凿沉。　　在这里，人生和欲望永远是一个漂泊的过程，无论是生存还是死亡。　　这是怎样的一个地方？　　这里是一个孤岛，无尽的水，水边的沼泽和远方的孤岛。　　当一切都归于沉寂的时候，那片芦苇丛在镜头中慢慢地被拉远，平静的海面上究竟隐藏了多少不为人知的故事？ 　　这里只是一个平静外表下欲望***涌动的空间，和任何别的地方一样。　　这是怎样的一个女人？ 　　她是一个白天生活在物质里而夜晚生活在寂寞中的人，也许她的不言语正是寂寞到极端的反抗，而这种反抗是无声的，是刻意压抑的。　　所以当一切都爆发的时候才显得如此猛烈和沉重。　　这是怎样的一段爱情？ 　　他带着一个惨痛的回忆而来，而她将延续这个痛苦的回忆。她是这里生活的唯一一个女人，而来这里的男人已经让她的眼神变得麻木不仁，但当她看着这个和那些嫖客完全不同的男人的时候，她的眼神却是如此的温柔和多情。　　而当那座黄色小屋渐行渐远的时候，这份感情也渐行渐远，直到消失……　　影片的最初展现的是森林内有一条隐蔽的路，沿途走到尽头是一片长满芦苇的湖，湖下是一个渔场，湖上有一间间的水上宾馆，远看就像是一个又一个的“小岛”。而这个“小岛”就是漂流欲室，它是木排上类似船舱的小房间。它们一个个散落于湖面，相互间以颜色识别。这样的水上旅馆虽然房间狭小，设备简陋，但胜在山明水秀，人迹罕至，天上人间般的小小房间俨然是一个世外桃源，所以总有客人光顾，当然这些客人光顾这里还有另外的目的，就是来这里嫖妓。　　湖的主人熙真(徐倩饰)是一名漂亮的哑女，白天她以驾驶着船接载住客及卖鱼粮给渔夫为生，晚上她以诱人的身躯及迷人的眼神慰藉男人。她的工作就是驾船穿梭往来于各个房间之间，提供服务，然后收钱。　　这里几乎与世隔绝，唯一与外界的交往只是来往的几个妓女和嫖客，还有一个每次都气势汹汹而最后沉入海底的那个龟公。这里似乎只是世界的一个小小的局部，而其实它更像是一个特别的世界，这里有男人、女人，这里有更尖锐和更纯粹的爱恨情仇。这里其实是一个被剥离现实而又赤裸裸的世界。当它血淋淋地暴露在我眼前的时候，我压抑得无法自拔，局部总是会有强烈而深刻的缺憾，而它有时接近完美。　　此后的一天，一位前任警察贤植（金儒哲饰）因杀掉不忠贞女友而逃亡到她的“小岛”上。他总是陷入恶梦之中，梦里他总是不断的看见心爱的女友和别的男人疯狂地做爱，他看不清那被他枪杀的男人的脸，一地的鲜血却在梦中缓缓流淌。缩在船屋里的贤植把头深埋在双臂下，放声痛哭。梦魇一直追随着他，也许只有死才能在心灵上得到最好的解脱。夕阳的最后一道余辉渐渐地淡去，黑幕遮起青山绿水，这世界仿佛消逝了一般寂静无声。贤植站在水边，装满子弹的左轮手枪顶在自己的太阳穴上。最后一次看着自己水中的倒影，他显得有点悲伤。可就在这个时候，“啪”的一声，枪被打落水中。一会儿，哑女默默地划着小船从他身边经过，原来她救了他。　　贤植的到来使这一切发生了改变，他带来的鸟无疑是生命和情感的象征，他奇特的钓鱼方式（用铜丝弯成鱼的样子挂在鱼钩上垂入水中）在其他人穷凶极恶的钓鱼方式的衬托下显得温情脉脉和趣味十足。还有他将上钩的鱼放生，在夜晚一个人偷偷哭泣，羞涩地询问厕所在哪里，送给熙真荡秋千的小人做礼物。对这个不大正常的男人，熙真一直在静静的观察着他。　　人性由此复苏，从这里开始我们在她身上可以看到关于爱情我们熟悉的一切：关注，温柔，莫名的怅惘和患得患失。　　这个时候熙真喜欢上了这个男人，于是她在夜晚偷偷地看他的睡脸，在白天毫无顾忌地荡着秋千对着他笑，而且毫不在乎地喂他的小鸟。在下雨的时候划着她的小船去对面的小木屋外和他一起喝酒。可最终通俗爱情剧的进程被一场失败的求欢打断，金基德电影沉重感又一次凸现。这次求欢看上去是如此自然而然，但结果却出人意料。这是一个绕有兴趣的场景，导演用了一个中远景的长镜头，衬以瓢泼大雨声和细若游丝的提琴声。青山环绕的碧绿湖面上，如注的大雨击出一圈圈的涟漪。一对宛若情侣的男女坐在船边，脚伸在湖水里，怡然自得的喝着酒，你一口我一口。接着贤植开始抚摸熙真，并撕扯她的衣服。熙真在呆了一会儿后开始拒绝，并和贤植扭打起来，最后将他推入水中，赤裸着上身驾船逃离了。因为她想得到的是爱情而不是肉欲，虽然她也是一个妓女，但面对心爱的男人，她即使宁愿为他叫妓女也不想得到没有爱情的强奸。


迷情篇漂流欲室：人生是漂泊的旅程（2）

接下来警方终于搜查到这些“小岛”。刚巧他们发现另一个逃犯。在警方的枪弹下，逃犯受了重伤。贤植目睹整个过程，心中的恐惧担忧一并涌上来。他又一次的选择自杀，他把鱼勾吞进肚里去，然后跳进水里。最终还是熙真救了他，她用疯狂的性爱去为他疗“伤”，令他活在生与死之间。她因为爱而救了她的男人，但她完全不在乎用什么方式。当她用力地把她的男人钓起来的时候，很镇静地从他口中取出一把鱼钩。他们之间的爱情于那个男人绝望的自杀，她义无返顾地救了他，并且在他的身体上完成了爱的缠绵。当她为他穿上衣服然后看着他的那一刻，她把对爱情的憧憬转化为了相信，甚至以为这是触手可及的介质。
然而当一个简单女人达不到她的简单目的的时候，她的报复很直接，当熙真从贤植的屋子下的挡板看着他喜欢的男人和另一个妓女做爱的时候，她的眼神愤怒而迷惘，甚至凄凉。在嫉妒到了一个极端的时候，她用最简单而又最直接的方式把她的情敌沉入了水底。当她为了贤植杀人后，贤植却无法面对这份沉重而病态的爱情，或者是无法面对这样深切的占有欲。更何况他本来就不是一个敢于面对现实的男人。“我不是你的男人，你随时都可以走，贱人！”当男人吼出这样的语言，我才恍然发觉那个男人从来没有在语言上表示过他的爱情，他击碎了她对爱情的希望和幻想，透过玻璃窗，她的眼神破碎得无法弥补。
贤植发了疯地用力划着那艘带着他来到这里的小船，想逃离这段感情。而与此同时，熙真选择了和当初贤植自杀时那样把一串鱼钩放进了自己的***，凄惨的叫声回荡在波光粼粼的湖面上。当她用力拉动手中的鱼线的时候，她想摧毁的是什么？是这份感情，还是她只是想摧毁这个让男人承载所谓爱情的容器？她也许不知道，身体的某个部分并不是爱情罪恶的根本，爱情的原罪在于欲望，而正是这样的欲望导致了爱情的灭亡。熙真雪白的长裙瞬间浸透了鲜红的血，全身抽搐的她带着鱼钩跌进水中。惨叫声把远去了的贤植***了回来。贤植学着熙真的样子，转动手里的鱼杆滑轮，鱼钩把水中的哑女吊了上来。
当她躺在男人身上，而男人用扇子扇她的伤口的时候，我们感受到了这部片子难得的几个温情场景，这种平常的爱情场景无论在任何地方都能让人感动，然而在金基德的片子中总是那么的难得。那在粉刷黄色爱巢的刷子是如此的缠绵，还有什么理由让人否认这就是爱情？
可是为什么要在女人一声撕破天际的呐喊方能唤回这个已经决心离去的男人？难道只有刻骨铭心的痛才能换来一份深刻的感情？他们分别用鱼钩钓爱过自己的爱人。当女人钓起男人的时候，她***了自己，并且乞求得到回报；而当男人钓起女人的时候，他迁就了女人，但是却已经注定迎接他们的只是悲剧结局前的短暂的欢乐。
影片的最后我们看到贤植已离开漂流欲室，在水中跋涉，他小心地潜进一片水草中不见了，这时镜头开始向后拉，渐行渐远，那片水草原来只是水中的一片孤岛。然后镜头突然切换成熙真的裸尸，上一个画面中水草消失的位置跳出的是熙真的体毛，镜头继续向后拉，熙真裸尸出现在她自己的小船中，里面已浸满了湖水。熙真死了，贤植逃向何方呢，还是欲望的深渊，凄迷的欲望之湖，并没有出路。
此时那座黄色小屋渐行渐远的时候，这份感情也渐行渐远，直到消失……
《漂流欲室》的暴力色情可谓到了登峰造极的水准，有人在威尼斯影展看戏时呕吐和晕倒等都成为触目的新闻及热门的话题，在我看的时候，我也始终掌控不了自己蔓延的悲伤情绪。虽然有人批评导演刻意卖弄那些元素来哗众取宠，但是身兼导演编剧的金基德却有一番见解：“即使***最后转化为占有欲甚至愤恨，也未尝不是推动我们活下去的动力。”
很明显《漂流欲室》是金基德的个人风格的一个真正开始，他用成熟的手法演绎具破坏性但美丽的生活及爱情。“《漂流欲室》属通俗及破坏性的，但我想把它描绘得深入及美丽一些。即使人到达极端的情绪，他们都会被社会的缚压抑。这种抑压转化成愤怒，慢慢地谋杀他们的意志。在这部片，我想用影像动作来表达人性极端的情绪。爱是人赠予对方的催眠，占有欲亦是一种催眠。《漂流欲室》是一个我们渴望已久的地方，但是我们又会因为沉闷而离去。男人是女人的‘岛’，女人是男人的‘岛’。我希望能拍出男与女在这种关系的心理。”金基德是这么告诉我们的，不知道看完这部片子的是怎么理解的。反正我觉得《漂流欲室》的主题是情感但这种表达手段很令不知情者吃不消。男人，杀死不忠妻子而逃逸的警察，女人，冷淡不语的鱼塘主人，他俩居然在彼此折磨间发展了感情。残留一侧身体的活鱼，男女主角体内取出的血淋淋钓钩都极地大刺激了欧洲观众。
伴随着各种邪恶肮脏角色的来来往往，剧情在氤氲的湖面上漂来荡去，爱恨模糊。
这部影片毫无意外的选择了两个边缘的人作为主角，探讨人性的目的是很明确的。作为女主角的妓女和作为男主角的逃犯，在第一个镜头就平淡的相遇在这个有许多浮屋的湖中窑子里，而难以想象的是此后的镜头竟然毫无生气的对准这个湖，直到影片结束的字幕把它掩盖为止，也就是说，导演只在这个湖里表达他的全部思想内涵，在狭小的空间里，要办到深刻的表达只能往人物深层的内心剖析，于是导演充分的利用了这个湖里所以的元素：飘动的小屋、平淡的水面、给人割了肉的鱼、黑细的鱼杆、锐利的鱼钩……这就在开始给影片格定了一种孤独的命运，而这种孤独是一个过程的孤独。
像他以往的作品《鳄鱼》、《野兽》及《鸟笼旅馆》，金基德导演钟爱表达边缘人悲惨生活中的爱与恨。利用复杂的人格去描绘人物的暴力、求生欲及情爱。在过往，金基德极尽美学及独特的描绘并未能成为电影主流，但是在低资源下，他竟能够一年拍好一出戏，不但显示了他的上进心及毅力，更成功地把电影带进主流与非主流中。更令人啧啧称奇的是他和他的电影能够在短期内吸引大量的戏迷。
电影链接
导 演：金基德 Ki-duk Kim
主 演：徐情 饰 熙真
金儒哲 饰 贤植
地 区：韩国
对 白：朝鲜语
获奖记录：
威尼斯影展——最受欢迎亚洲电影
莫斯科国际影展——最佳电影
布鲁塞尔国际奇幻电影展——最佳电影奖
Fantas Porto电影节最佳女主角奖及评判团特别奖
韩国南龙奖最佳女新人奖
多伦多、汉堡、圣保罗、斯德哥尔摩、台北、鹿特丹、罗尔钵、布宜诺斯艾利斯多个影展荣誉展映


迷情篇美人：不完美的构成才塑就完美（1）（图）

　　一个喜欢沉默的作家爱上一个天真活泼的模特，这是上帝悲剧性的安排。他的生活是一片沉稳的湖，他要专一的爱。　　然而如果她专一爱他呢？他会满足吗？我想不会。在生活之外，他需要刺激，可惜带给他刺激的却是爱情。他爱她，很爱很爱，这爱让他格外痛苦，他想喊出来，但只能喊到嘶哑。　　这是一个不完美的故事：他把她的情人一刀捅死在斑马线上，他依然感觉不到快乐。同时这又是一个完美的故事：一所房子，一个男人一个女人，衣食无忧，可以去海边，看海、看烟花。这不是我们想要的世外桃源吗？世外桃源，依然有不幸，有人的地方就有爱，有爱的地方就有嫉妒和痛苦。　　唯美、简洁的画面让人无可挑剔，影片中只有他和她，没有太多言语，只是用彼此的身体演绎着并不完美的完美故事。　　混白而素雅，布置考究的寓所，封闭着气质忧郁的亚当和夏娃，在里面如起舞般的动作，带动纯棉的白色衣装，衬托出男人和女人性感滑嫩的粉色肌肤。油画般的画面，构筑了整个片子，韩国片所特有的细腻和纯美，在这部片子中发挥的淋漓尽致。　　这个故事和其所展开的场景一样简单，一所时髦但是空荡荡的公寓，充满了白色，巨大的落地窗，触目尽是高楼大厦。片子仅有两个演员，可谓孤男寡女，符合情色电影的标准配置。一个敏感而忧郁的作家，和一个自我毁灭的人体模特。他们在这个空荡荡的屋子里面过着幸福的生活，屋子里面总是放着舒缓的音乐，作家有时候坐下来写写东西，有时候欣赏女友的舞蹈，继而两个人开始缠绵、拥抱、接吻、做爱。他们从来也不通过对话来沟通，似乎对于他们来说一切都是多余的，除了相互缠绵。　　如果光从情节来分析，这部电影的情节可以说简单的只剩下无节制的性爱。也许影片情节的拖沓会令人忍不住去按快进键，但是所有女人都会喜欢上片中有着欧洲男子忧郁温柔眼神的男主人公，所有男人会愿意观赏女主人公的野猫式的挑逗动作，这应该算是我看过的所有的情色片里画面感最强的电影，如果你耐着性子慢慢来欣赏，这部影片最值得看的不是故事情节，而是这些润滑、细腻、唯美的镜头语言。　　然而一部情色电影和一部***终究还是有区别的，***爱为性服务，情色电影性为爱服务。长长的铺垫之后，故事因为一个电话开始有了转折，男女主人公的幸福安逸的生活也随之有了变化。　　其实像这样情节淡化的慢片，往往影片内在的情感张力十足。当那个总是穿着黑衣的人体女模特第一次闯入那个整日坐在家里的男作家的房间时，也许只是巧合，也许是蓄谋以久，但似乎此时还看不出两人有爱。接下来，身份似乎并不重要，两个人洗净铅华，回归到了人的本性，温柔的爱抚，疯狂的性爱，如梦如幻的影像，如泣如诉的琴声，让观众不知不觉度过了1个小时，但是心里始终有一个问题在萦绕“两人真的只爱彼此的躯壳？”表面上看，似乎女模特一直爱的是那个并不爱她的男友，而作家尽管是个感情细腻的男子，但似乎也只表现一次次性爱，难见他对这个女子有多少深情。然而，看到最后15分钟，我终于开始逐渐明白：其实他们彼此之间又何止只爱对方的躯壳。其实这个多情的男子对那个女子始终充满着真爱，片中有很多细节都表现了他对这个女子的爱怜，只是这些细节被我一度忽略了。比如当那个女子满身创伤地从外面回来，一头扎进浴室，任水淋湿全身，而男子将她抱到床上，轻柔地替她擦拭身上的水滴，当然也有心头的伤痕这个段落，男演员极好地把这个人物对女子的爱怜通过温柔的手表达出来。当然最能说明问题的还是结尾，男子杀死了那个一直带给女子痛苦的旧情人，如果他不是真爱这个女人，他会不惜杀人来让这个女人幸福吗？然而当女子得知这个消息时，震惊，浑身战栗。　　看到这里，我忽然明白，其实男子对这个女子的真情真的已经远远超越了躯壳这一层次。尽管这个男子的确是个作家，他似乎并没有去主动追求过这个女人，但是当她每次带着伤痕从外面回来时，他总是会用爱抚安慰她，此时性爱其实是这个男子表达爱的一种方式。于是尽管女子总是莫名其妙地走了，又莫名其妙地回来，但男子总是在她每次莫名地离开后都充满希冀她下次的莫名出现。可是这一次，当看到女子得知死讯时那哀怨的眼神，他终于明白，他始终只是得到这个女人爱的躯壳，还是无法得到这个女人的真心。一切该结束了！于是，在最后的欢爱中，他扼住了女子的喉咙。一切都平静了，爱消失了吗？当男人抱着女人的尸体走向大海时，黑幕，缓缓出字幕，音乐响起。　　“我的爱情，就是一个愿打，一个愿挨。”影片中的女子如此说。　　也正因此，她只要接到旧情人的电话就会立即离开作家空荡荡的白色公寓，回来时经常鼻青脸肿。她是如此自愿的受害者，但在与作家的关系中，她又是主动的施虐者：并非身体的虐待，而是精神上的冷漠。　　有人说过，人类的关系经常从精神上说，至少对其中的一方并不健康，在这三人形成的三角关系中，则没有一层关系是健康的。爱情对于他们，更像是场权力游戏：籍由爱的名义，恣意伤害别人或者寻求自毁的伤害。也许自虐与虐人只有一线之隔，这也是影片中一直痛苦的作家，最后的一刻反成为加害者的原因。爱情游戏最为残酷，究竟谁能最后胜出？又或者根本只可能是一个惨胜，一个惨败？　　这只是一段单纯的爱情故事，却是充满了三种爱的交织：男人对女人的痴恋，女人对男人的虐恋，和女人对前情人的狂恋。这样的爱情关系足以走向一个死亡的结局，男人最后在人行横道上不动声色的刺死女人的情人，并在做爱的时候掐死女人，其动机就正如日本的《感官王国》一样，毁灭无法永远保存的东西，使其变得永恒。


迷情篇美人：不完美的构成才塑就完美（2）（图）

　　影片中一共有四个做爱的场面，都拍得极度唯美，场面相对节制，采用高光摄影中如雕塑般的形象营造出若隐若现中勾人心魄的性感。影片中男主角的忧郁眼神，还有女主角媚惑中带着一点野性的挑逗动作，让人不由砰然心跳。影片最后，女主角用香口胶捏成性器的样子，放进漂流瓶中保存。唯美情色避开性中过分裸露而带来的不合感，营造出美伦美央的情境。　　这部电影改编自导演自己的小说《身体》，这部电影的叙事令人想起罗兰．巴特的话：“我痛苦地和她在一起。”影片涉及虐恋的主题，如同女主人公自己所言：“我的爱情就是一个愿打，一个愿挨。”每一次接到电话匆匆的赶赴旧情人的约会之后，回来的时候，要么就是酩酊大醉，要么就是鼻青脸肿。在慵懒和神经质之间，对另外一个人肉体以外的存在视而不见，以对另一个的伤害来平衡自己所受的伤害。而作家一面做着内心的告白，一面忍受着被漠视的苦痛，终于，毫无征兆的，跳到了外景，出现了光天化日之下街头行刺的一幕。这一幕来得如此突然，如同从另外一部黑帮电影中硬剪进来镜头。然后就是一段海滨之旅，如同北野武的《花火》一样，在海边放起了焰火，只是女主角还不知道自己旧情未忘的另一位已经伏尸街头，自己也岌岌可危。当真是“爱你爱到杀死你”。影片以寓所的空镜，配以作家的旁白做结，门铃叮咚响，而按铃的人已经死了或许是另外一个人。　　拍一部有艺术色彩的性爱电影，是导演吕钧东的追求，也是我们潜意识的期待。《美人》应该说是他的杰作，虽然情节并不复杂，戏剧式的发展高潮，只是淡淡的一带而过，间或穿插的一些男人的幻想镜头，只是胶片的成色有些变化，对情节的推动还略显生硬。四个做爱的场面拍的极度唯美，似乎可以单独的抽离出来欣赏，可能是在导演的心目中，这是一部格调优雅的情色电影吧，所以，性爱场面有意的节制，用高光的摄影，流动的构图，雕塑般的人物造型，来营造性感的佳境。最后一场戏中，女人和男人在海边嬉戏，用香口胶捏成性器的样子，放进漂流瓶中保存，不经意的一个小小细节，看出导演的价值取向。本片的摄影更是一流，尽管很多场景都是室内戏，但无论用光，角度，显然都经过了精心设计，以至于不少画面都可以在电脑上截图为桌面。而影片最后的15分钟，也就是二人在海滩上的恩爱戏，更是视觉的一次盛宴：纯净的天，碧蓝的海，米白的沙滩，两个黑发飘逸，一袭素衣的男女，天人合一，这流动的影像，简直是一幅幅精美之至的风景画，过足眼瘾。　　饰演男主角的李成宰（Lee Sung-Jae），1970年出身，毕业与东国大学，他以拍摄电视剧出身，不久即投身电影界，凭着《爱情倒后镜》的精彩表现赢得各界注视。作品主要包括《Public Enemy》(2002)，《Kick the Moon》(2001)，《绑架门口狗》（Barking Dogs Never Bite/2000)，《加油反斗四条友》（Attack the Gas Station/1999)，《赤色生死爱》（Ghost in Love/1999）等，在近作《PublicEnemy》，他首次演出冷血的大奸角人物。　　女主角则是旅美韩国舞蹈家，她曾编导的《天鹅，西瓜》中将《天鹅之死》与一群可爱少女、一卡车满地打滚的西瓜拼贴在一起，造成了令人捧腹的喜剧效果；在韩国改编版《超级明星耶稣基督》30周年的新版中，也有她的编舞。影片中她的身姿曼妙迷人之极。　　“精致、唯美”——相信许多朋友在看过韩国情色片后都会做出如此评价。其实，近来几乎所有韩国电影都有此类特征，暴力、死亡、残虐、爱情、情爱无不被进行美化包装，而这其中当以情色片尤甚。那些用镜头、布景及活色生香的人体精雕细刻出的优美画面，足以让人在心神激荡之余，不去理会影片的故事情节如何设置了。因此，韩国电影的精美包装往往能掩盖住影片本身的空洞无物，从而沦为纯唯美的、完全形式主义的“爱的躯壳”。　　　　电影链接　　片名：《美人》又名（韩国情人）　　英文：La Belle　　导演：吕钧东　　时间：2000年　　主演：安银美 李成宰　　片长：95分钟　　情色类型：唯美性爱


迷情篇爱的蹦极：生生世世，永永远远（1）（图）

　　这部电影我每看一次都会感动一次，一生一世只爱一个人已经是非常的难，何况生生世世？听起来就像是天方夜谭，因此听到的人恐怕也只会一笑而过，但是当这样的情感变成故事变成影像向我们娓娓道来的时候，我还是会那样的沉溺其中，难以自拔。　　这是个十分精致的故事，从内容到镜头语言，还有一些温暖柔情的小细节，即便最终以“殉情”结尾，也并没有让人感觉多大的悲痛，反而感知到的仅仅是一种夹杂着些许甜蜜的淡淡忧伤。　　“是缘，就会完完全全，生生世世，永永远远……”就如歌里唱的那样。　　电影开篇，镜头就自由惬意地穿梭于俊秀的山谷，葱绿的树木，碧蓝的溪水之间，色彩温润饱满，让人感觉畅快自如。我想那是象征着太嬉与仁有的爱情，即便是面对漫长的分离和死亡，两个相爱的人依然可以携手，从容的等待着下一次的相遇。　　大雨，一个女孩子突然跑到仁友的伞下，他们一起走到车站。腼腆的仁友面对着突如其来的漂亮女生一言不发又不敢靠得太近，淋湿了自己半个身体，最终呆望着女孩子离开。随即一组画面昏黄的镜头，怀旧色彩十分强烈，是男孩子仁友在车站等待那个女孩的出现，但却一无所获。　　又是纯美浪漫一见钟情的开篇，但缘分会不会就此从指缝间溜走，并且消失不见？　　时间是1983年8月，仁友仍旧对当年那个“从天而降”的女孩子念念不忘，没想到竟然在大学校园里又见到了她，她叫太嬉，念雕塑系。自此，仁友开始频频出现在雕塑系的课上，甚至不惜旷课，也闹出了不少笑话。但是他迟迟都不敢走近太嬉，只是远远的望着她。我想我们都能理解仁友，那种感情的最初萌动，暗暗喜欢的感觉谁都曾经历过。　　有一天，他终于鼓足勇气，追上了太嬉，但是那种因为羞涩而表现得极为愚蠢的搭讪方式让他自己都懊丧不已，他跌跌撞撞的最后对她说：“我对你施了魔法，因此你的小指总是翘着的。”　　太嬉低下头，果真，自己的小指翘起。　　爱情就这样笨拙又可爱的出现了。学校联谊会，他居然又跑去雕塑系，站在山顶极目远眺，她问他：“从这里跳下去会怎样？”她似乎天生就是一个渴望飞翔的女孩子，她告诉他，在新西兰，就有许多人从高处跃下，她说了一句莫名其妙的话：“跳下去也不会是终点”。　　两个人在一起的片段并没有想象中那么温柔如水或者热烈似火，平淡的甚至有些琐碎，但温情也弥漫其中，比如她纠缠着国文系的他，问“t”“d”的问题；在咖啡馆里，他给她点情歌“when I fall in love”；她送给他自己制作的打火机，上面雕刻着自己的画像，她说以前也交过男朋友，但总是担心会分开，就始终没有舍得送出去，这次不一样；他为了她送的打火机学抽烟……总之就是这些很生活的细节，让两个人的情感有了一种质朴单纯的味道。　　就像每个情窦初开的男孩子一样，他也想拥有她，那是一种实在的感觉，但他却不知道如何开始。而一次雨夜的争吵，让两个人的身体与灵魂终于融为一体。　　那个场景浸润着难以言语的情感的波动与流泻，是平静中的波澜，甚至让人感觉微微疼痛。他愤怒的把伞摔个稀烂后离开，她则站在暴雨里啜泣不止，车一辆辆驶过眼前，直到整个街道都渐渐沉寂下来。　　然后他跑回来了，抱着她说谢谢，他说：“谢谢你，太嬉，谢谢你没有走，我对自己说，只要你还在，那以后我什么都听你的。”　　太嬉哭着说：“你为什么抢着我的台词，我刚才对自己说，仁友求求你回来吧，只要你回来我以后全听你的。”　　灵犀恐怕只有相爱的人才能感受，爱情没有尊严，矜持，骄傲，当两个脆弱的爱人在大雨里紧紧拥抱，我看到爱的纯粹。　　进了旅馆两个人的状态，特别是仁友，十分滑稽，他坐的离太嬉远远的，因为紧张而不停的打嗝，说话也语无伦次，这样僵持了很久，太嬉主动走过来，解开自己的衣扣，把他的头揽在怀里，她轻声说着：“我是不会走开的”。　　仁友要去服兵役，她答应送他，他在车站等她至深夜，她却迟迟没有出现。　　她说：“万一我迟到，你也要等等我。”　　然而，她却就此消失得无影无踪。　　女孩太嬉在仁友的生命中留下刻骨痕迹后消失不见。


迷情篇爱的蹦极：生生世世，永永远远（2）（图）

　　与前半段昏黄的色调缓慢的节奏相比，后半段是明亮活泼的，但是就情感的表述来讲，前半段是清涩而浪漫，而后半段则是说不尽的痛苦与挣扎。　　时间跳跃到2000年，仁友已经娶妻生子，在一家高中当班主任。　　情人节那天，学生吵闹着让仁友讲自己的初恋故事，这时男生林贤斌对爱情的见解引起了仁友的注意。　　自此，女孩太嬉将以另一种方式与仁友的生命纠缠。　　林贤斌的出现彻底打破了仁友原本平静的生活，他让他重新陷入到那段他始终难以忘怀的旧日感情之中，林贤斌的种种行为，语言都像极了太嬉——他的手机铃声是他和太嬉曾经在夕阳西下一起跳华尔兹时听的；她曾经说她的手凉是因为心很热，无意中，他也听到林贤斌说同样的话甚至连习惯性翘起的小指，都与太嬉如出一辙！　　仁友开始渴望接近贤斌——运动会上的师生二人跑，他没有选择班里跑得最快的同学而是主动向体育老师提出要求，要与贤斌一起跑，当贤斌与他贴得那么近的时候，他因为紧张又开始打嗝；他在晚上找借口打电话给他，却因为那边一直占线而莫名其妙的生气；他下意识的在自己的课上为难贤斌的女朋友慧周……总之他的所有举动都一反常态，他甚至开始怀疑自己是不是同性恋，但医生却给了他否定的答案，为了抗拒对贤斌的微妙情感，他主动与妻子亲热……　　在太嬉消失17年之后，一个17岁的少年竟又从天而降，成为某种难以言说的宿命，把仁友拉进巨大的痛苦之中。　　故事终于无法再继续平淡下去，发生了预料之中的急转直下，贤斌在旧货市场上被太嬉曾经留下的打火机吸引，在仁友的课上，他居然也问了“t””d”的问题，仁友终于再也无法控制自己，他冲过去，疯了一样揪住他的衣领，问他到底是谁……　　也许真的有所谓转世，而转世只为了与所爱的人再次相遇，相恋……　　流言四起，贤斌没有上他的课，深夜，仁友坐在他的位子上等他回来，贤斌嘲弄的挑衅，仁友的脆弱与痛苦终于暴露无遗，他摇晃他的双肩哭着说：“太嬉，你为什么不记得我，而我却那么强烈的感觉到你。”　　仁友终于因为此事离开了学校，空旷幽暗的走廊只有一个曾经得到他信任的男孩子泪眼相送，他凄凉的离开。　　课上的贤斌望着火机，画面变成80年代的昏黄——大雨瓢泼，原来是太嬉先发现了在雨中独行的仁友才会故意跑到他的伞下！　　前世的记忆在某个瞬间复苏，骤然变得清晰起来，他不顾一切的离开，飞快的蹬着自行车赶往他们曾经约定的车站。　　下一段交叉蒙太奇段落十分精彩，17年前，太嬉拎着饭盒水壶匆匆往车站奔跑；17年后贤斌骑着单车狂奔，一辆卡车撞倒了太嬉，水洒了一地，一只手伸出捡起打火机，摔倒的人又变成了贤斌。　　原来，太嬉在17年前死于一场车祸。　　火车站上，雪花绵延而至，深深相爱的两个人终于再次相遇，尽管太嬉迟到了整整17年，但仁友还是等到了她，因此一切等待都是值得的，所有的失望与落空换来这最终的重逢。　　然后两个人一起到了新西兰，太嬉曾经提到的地方—Tauro bang，在沿海的餐馆，两个人谈笑风生，坐长途车经过大片大片的绿地，贤斌的头安静的靠着他的肩膀，路边开满了黄色的雏菊……　　高高的悬崖上，两个人双手紧握，相视而笑后纵身跃下。　　镜头再次像开篇一样，鸟似的飞翔在风景优美的峡谷之间，醇厚悠扬的歌声让人恍若梦境，话外音响起他们曾经说过的话：“在人生的绝壁上往下跳也绝对不会是终点，我一定要再次遇到你，不是因为爱你，而是因为我只能爱你一人。”　　目光逡巡，视觉的落点停驻在了——《爱的蹦极》，蹦极，听说过，没玩过。但我有Intenrt，在google打入“蹦极”，大意：这是一项勇敢者的游戏，挑战自我，挑战极限。 　　站在高高地方，俯瞰，群山似嶂，细水如绢，跃下，犹如新生的蝴蝶，仿佛没线的风筝，在山水间，自由飞翔；何等舒展，何等畅快。我惊蛰以久的想象力瞬间被激活，居室里黑灯瞎火中惟一发着光的那块地方就这样带着我开始了这场蹦极之旅。 　　那么，爱的蹦极——是舒畅淋漓？还是内心荆棘？　　至死不渝的爱情故事，骨子里却藏着颠覆性小动作，徘徊于同性异性之间的暧昧，既突显了爱能冲破时空冲破性别的藩篱，又破天荒地在韩国映画上成全了一对同性恋人，难怪当地上映时惹来争议。影片涉及了又一情感禁区即同性恋，我们所接触的同性恋电影不算少数，但对于相对传统的韩国人来说，真正涉及此题材的电影并不多见，即便是《爱的蹦极》也绝对不属于真正的同性恋电影。它只是用了一种人们较容易接受的方式触及到了这个情感禁区，却没有大肆渲染，蜻蜓点水一般的点到即止。尤其是结尾，表明了创作者含蓄保守的态度——他没有让两个人成为同性爱人在世上厮守，而是以死亡为代价换取下一场转世后的相爱。　


迷情篇爱的蹦极：生生世世，永永远远（3）

“转世”这听起来荒诞不经的事情在电影里却让观者感同身受，尽管它从始至终都没有说明林贤斌到底是不是太嬉的转世，但在关于所有细节的表现上已经可以算的上是面面俱到了，我想讲故事者的高明也正在于此——留给观众更多的空间思考，让他们寻找一个自己满意的答案。
韩国人对于穿越时空的恋爱故事似乎特别偏爱，这也是成就他们电影唯美纯情的一大重要因素，它不是在向你展现现实生活中的红男绿女，在梦想世界里没有遗弃和悲伤，爱可以超越时间和空间，比如《触不到的恋人》因为爱，我们甚至可以颠覆死亡；比如《情迷步话机》同样是爱，也可以让我们退缩不前。但在我看过的这些电影里《爱的蹦极》却是最决绝的一部，它所跨越的决不仅仅是时间和空间，还有世俗和死亡，当两个人携手从容跃下的时候，一切对这两个爱人的指责都将变的虚弱无力，即便在经历了转世之后，他们依然能认出彼此并等待着下一次相遇。面对如此这般坚贞的爱情，即便我们知道这只是个梦，却依然会情不自禁的感动。
另外，影片中的一些精巧的细节也让人感觉到十分温暖，也还是韩国电影中常见的小铺垫，比如运动会上的“师生跑”，开始我们只看到仁友的主动要求，后来我们才知道贤斌也来找体育老师，他也要和老师一起跑；比如突然跑到仁友伞下的太嬉，一直以来我们都以为那只是巧合，以为只有仁友对太嬉一见钟情，直到贤斌恢复了前世记忆我们才知道原来是太嬉先看中了仁友，她是故意跑到了仁友伞下……就是这些前后呼应的小细节，让电影变得格外流畅好看。
总之，这是部精致而且精巧的电影，它所营造的梦幻爱情势必让你感动，无论是前段昏黄的怀旧古朴的浪漫情调，还是后半段表现的仁友的痛苦与挣扎，到最后相爱的两个人从容赴死，并给予死亡新的诠释，这一切将成为一场美好的关于爱情的旅行。
电影链接
片名：爱的蹦极/情约笨猪跳-港译
英文名：Bungee Jumping of Their Own
导演：金大胜
主演：李秉宪(《JSA安全地带》)
李恩宙(《处女心经》)
吕贤洙、洪秀贤
片长：101分钟
上映日期：2001年2月3日(韩)
2003年4月3日(港)


迷情篇中毒：唯以忘不永伤（1）（图）

　　“爱是折磨人的东西，让心碎却又着迷……”每个人都会对爱充满辽阔的想象，充满期待和幻想。但是一旦这种美好变得执着而疯狂，就一定会有人遍体鳞伤。　　中了爱情的毒到底是幸还是不幸？也许只要能和相爱的人厮守，一切痛苦都幻化成快乐，一切绝望都变成希望，因此，我们为爱疯狂，为爱撒谎，为爱遗忘。　　而爱上自己嫂子的丹金，编造了一个弥天大谎，只是为了与她相守……　　以爱的名义，一切的罪行都被宽恕。　　丹金和哥哥嫂子生活在一起。哥哥胡金是个制作家具的艺术家，嫂子恩宋则是一名电视台的导演，夫妻二人感情很好。偶尔哥哥还会在某个下着雨的傍晚，在做好饭菜后，打着伞到地铁站口接妻子下班，在音像店老板的帮助下，一首轻柔的爵士会得到妻子一个甜蜜的吻。恩宋像所有幸福的小女人一样，坦然享受着属于她的宠爱。　　胡金是典型的新好男人，对妻子，他细心又体贴。细心地记得他们夫妻的纪念日，定期给妻子写情书，把妻子最珍贵的项链修好，甚至连每天清晨连牙膏也会帮恩宋挤好。对兄弟，胡金更多的是包容与担忧。　　与哥哥温和、平稳的性格不同，丹金拥有一个看上去危机四伏的爱好——赛车。我一直怀疑丹金的这个爱好只是为了与哥哥保持不同，或者说是某种无言的反抗，为了反抗哥哥的爱护，以报复他无意的过失——这是后话。尽管哥哥一直对他去赛车很担心，他还是决定参加近期的一次比赛。　　胡金亲手做了只幸运小鱼，挂在丹金的车里，保佑他平安，胡金还答应了比赛那天去给丹金加油，然而就在那天，悲剧发生了。　　丹金因为赛车的故障与其他车辆狠狠撞到一起，而胡金则在赶去比赛的路上发生了车祸。这段情节以交叉蒙太奇表现，如同兄弟俩被某种东西牵引，共同奔赴死亡。先是丹金无法控制地撞向另外的赛车，车子翻滚着，起火，而胡金所乘坐的出租车被突如其来的大型货车横着撞上，胡金倒在副架的位子上，满身鲜血。　　二人几乎被同时被送进了医院，全部昏迷不醒。　　相当长的一段时间，恩宋是一个人生活的，她从一个甜蜜喜欢依赖人的小女人迅速成长为沉默寡言，性格急躁的古怪女人，这一点从她的发型和妆容就可以看出来：由原来的中短卷发化淡妆，变成了现在的直发和素面朝天，一如她的生活——由充盈甜蜜变的平淡无味。然而下一步要发生的，往往是人们最意想不到的结果。就在恩宋在无望中中挣扎，以为今后的人生即将这样下去的时候，医院里突然传来有人苏醒的消息。　　丹金醒了。　　丹金晃晃悠悠地走出病房，看着周围的匆匆而过的人们，看见了镜中憔悴的自己，昏昏然晕了过去。　　恩宋喜出望外地将丹金接回家里，却发现他好像变了个人。　　丹金说自己是胡金，并且真的像哥哥一样浇花，做饭，制造家具。　　恩宋和一直喜欢丹金的女孩尤君试图说服丹金认清自己的身份，然而却徒劳无功。　　也许人真的有灵魂，有神的出现，因此一切不可能都会变成可能。　　恩宋发现每天早上牙刷上又有了挤好的牙膏；坏掉的项链又被重新修好；丹金从桌脚取出了硬币——那是只有她和胡金两个人才知道的秘密。医生无法解释丹金这种反常的状态是否具有科学的理论依据。　　恩宋沉默了。　　一个雨天当她走出地铁口时丹金正举着伞等她，空气中依然飘荡着那首她最喜欢的音乐。　　所有她和胡金的故事，丹金都能如亲临般的讲述出来，恩宋真的迷惑了，动摇了，相信了……她相信是胡金不忍离开自己的灵魂附在弟弟身上，照顾自己。　　正当恩宋和丹金享受爱的甜美时，医院传来了胡金脑死亡的消息。　　医院里胡金被拔掉维持生命的管子，医生宣布了胡金的死亡。　　恩宋和丹金看着，手紧紧握在一起。恩宋是满眼的伤心，她难过地转过头去，而丹金的眼中，除了悲伤，还略过一丝恐慌。　　　　恩宋说：“我们没有发疯，我们也不用感到羞耻。”她终于接受了他的新身份，把他当作自己的爱人，丈夫，每一点都完美无缺。　　恩宋和丹金准备结婚，而丹金以哥哥名义举办的家具展示也如期展开。


迷情篇中毒：唯以忘不永伤（2）（图）

　　我想几乎所有的人都会为这样一对劫后重生的爱人打动。　　然而尾声打乱了我们关于之前的所有美好感觉。　　形势逆转之下。　　导演用三次冲击一次比一次令我们震惊，直至无语。　　第一次，恩宋拆开了尤君寄给丹金的信“我想试着原谅你……但是我无法理解你变态的爱情……”信里面是恩宋原来坏掉的项链——那么恩宋现在带着的这条究竟是？　　第二次，恩宋疯狂的跑到丹金的工作室，到处翻找，最后她发现了丹金的一些杂物。包括一瓶贴着“恩宋的蒲公英”标签的小瓶子，在丹金的日记里面，记载着恩宋所有疑问的答案。“…… 胡金把他跟恩宋的事情全告诉了我……胡金是个好男人，但是他不懂女人，我告诉他怎样才能让恩宋更快乐……通过恩宋的快乐我能获得更多的快乐……”　　第三次，时间跳回到几个月前，丹金把胡金的骨灰撒进大海，他站在大石头上，远远地站着恩宋，面前是波涛汹涌的大海，丹金哭了。“我的哥哥你安息吧……恩宋和我在一起时，想的却是你……”　　痛苦而压抑的哭最令人难受。　　　　接下来所有人关注的就是恩宋会做何反应。　　恩宋出现在丹金的展览现场，神色有点异样，丹金关心地问她，　　“你怎么样？没事吧？”　　“真的没事吗？”　　恩宋笑笑，摇摇头，　　“没事。”　　看完影片之后我一直被两种想法搞的发蒙。　　首先是丹金对于恩宋的爱真的令人疯狂。我想知道是否真有人可以爱人爱到失去自我。当想到这点时，我忽然意识到，在我心里一直认为去爱一个人必须要一条底线：保有自我。如果在爱人身边失去了自我，不要说爱人，大概我自己都会厌恶自己。可是丹金愿意。他宁可失去身份，向过去所有的一切告别，只因为他爱上了大哥的女人。如果是别人——他大概还能去尽力争取，但是面对从小一起相依为命的大哥，他的一切想要付诸努力的想法是那么无力。　　他对她一见钟情，爱她爱的发疯，爱到要通过别人让她快乐，爱到宁可天天看到她和哥哥亲亲密密而心如刀割，也要天天看到她。　　但他得到什么，要看着她和别的男人卿卿我我，她永远不会知道他为她做的一切；　　终于，那个她爱的男人离开了，他却只有借用那个人的身份才能接近他。　　如果不是谜底的揭开，他会终生带着别人的面具面对这个世界，面对他自己，这我想如果不是一个爱到发狂的人是绝对做不到的。　　但是如果我们换个角度，站在女性的角度去考虑。一个单纯简单的女性，在别人眼里，甚至她自己也一直以为生活在爱中——胡金的宠爱，丹金的温柔，然而当谜底揭晓的那一刻，结果却近乎残酷。原来一切都只是温柔的谎言。胡金的宠爱原来是丹金的指点，而丹金的温柔却要仰仗着胡金的身份。　　无庸质疑，兄弟俩欺骗恩宋的动机是出于爱，是为她着想，希望她更快乐、幸福，谎言是善意的。但是没有一个人会愿意像个木偶一样任人摆布，在被骗时，她所付出的感情都是无可挽回的真。因此当恩宋发现真相时，她哭得那么伤心。那是知道自己的感情被欺骗之后撕心裂肺的痛心。她只是个弱女子，只能被动的接受。因此才会有那样一个结尾，恩宋选择默默接受现实。身边毕竟还有个爱着自己的胡金，生活还要继续，惟有学会遗忘，才能避免受伤。　　其实大概在更早的时候影片就暗示了会有这样一种结局。当恩宋已经接受了丹金就是转世的胡金之后，医院传来了胡金的坏消息。恩宋默默选择了放弃。当她看着胡金的心电图逐渐变成直线，当她手中握着丹金的手，那个关于转世的说法成了一种悖论：她的丈夫刚刚离开了人世，而她身边却是转世后的丈夫，如此的荒谬不知她自己是否相信。　　《中毒》的社会背景其实是一个关于家庭伦理的故事。小叔爱上了自己的嫂子，这在现实生活中的韩国大概会引起轩然大波。即使恩宋真的爱上了丹金（而不是胡金的转世），即使胡金死后，丹金也不太可能和恩宋结为夫妇。因为娶嫂这种事情在重视传统的韩国被视为乱伦，为社会所不容。　　只有沿用哥哥的身份，继续哥哥的事业，以哥哥的名义和自己所爱的女人在一起，这样既是为了令恩宋更容易的接近自己，也是为了避免与社会道德传统发生冲突。　　这大概是在丹金在医院醒来，又在镜子前晕倒时就决定的。他决定彻底告别自己的过去，赛车、朋友，一切一切，而选择拿起木工刀，切菜刀，专心致志的作一个木工以及家庭煮夫。不可否认，丹金是个极其优秀的人，只要他愿意，他做哥哥的工作似模似样，菜也切的熟练地令人惊诧，然而，这些是不是他喜欢干的呢？　　为了爱情，他放弃了一切，甚至包括自己。　　无论答案为何，他大概都会这样一辈子过下去了，他到底是丹金还胡金？没有关系，只要他是和恩宋在一起的。　　而恩宋呢，悲伤过后，看着深爱她的丹金，一切的愤怒、绝望等等复杂的情绪，就随着她的那句“没事”被一起遗忘了。　　惟以忘不永伤。


迷情篇中毒：唯以忘不永伤（3）

《中毒》以其细腻的风格，争议的题材，演员的优异表演在当时的韩国影坛上取得极大的成功。演员李秉宪（在片中饰演“丹金”一角）是韩国影坛上的著名演员，经常出演一些人物性格复杂的角色，如《共同警备区》中的南韩士兵，《爱的蹦极》中的高中老师徐仁友。他在本片中细腻精当的表演，为影片的成功奠定了良好的基础。
演员李美研（在片中饰演“恩宋”一角）同样是韩国优秀的女演员之一，曾出演《双鱼座》、《黑水仙》等多部影片，在片中，她将女主角前半段的甜蜜娇羞，与知道真相后的愤怒与伤心淋漓尽致地表现的十分出色。
本片以一种客观的视角把一个悬念而打动人的故事娓娓道来，整部片子风格细腻，无论是用光，颜色搭配（包括剧中胡金的家具作品）都心思十足，音乐在剧中既有烘托气氛，也有推进主题的作用。特别要提的是那场床戏，虽然宣传上将“中毒”归为情色片，但那场戏却拍的十分唯美，只见美感而毫不色情。
不顾一切的爱情与不伦畸恋的交织，爱情到底是甜蜜的糖果还是可以置人于死地的毒药？或者它并没有我们想象中那样高尚崇高，有的时候它只是一种漠然的接受，在谎言中接受，在痛苦中接受，在掩饰和伪装中接受。
电影链接
中文片名：《中毒》
英文片名：Addicted
片长：110 分钟
导演：PARK Young-hoon
领衔主演：李美妍--饰恩宋
李秉宪--饰丹金
LEE Eol--饰胡金
《中毒》在韩上映后立即引起轰动，票房一路狂升。韩国人还搞了个“最希望你配偶的灵魂进入哪个明星的身体评比”。结果李美妍在女星中排名第一，李秉宪在男星排第二。可见影后的魅力并非浪得虚名。李美妍惊人的性感、成熟的韵味以及练过瑜珈的身段着实让韩国男人们中了一回“毒”。片中李秉宪、李美妍上演了一场火辣的8分钟“喷血”情爱戏。这段情爱戏，成了去年最具***噱头的文艺爱情片。


迷情篇纯爱谱：在迷失中寻找（1）（图）

　　生命总是在不经意中悄悄溜走，生活却依旧苦闷。　　他是一个自闭且孤独的人，却同样渴望着爱情。　　可自己爱的人却不爱他，爱情中迷失的他寻找新的寄托和慰籍。　　从网络中窥探别人的生活，他迷失后寻找中的再次迷失。　　于是他爱上了网络那段的另一个她。　　于是两个城市，一段纯爱，许多埋藏的欲望又构筑了一个新的故事……　　看这部片子的理由很简单，只为影片的海报拍摄风格自己很喜欢。韩剧爱情

　　武圻是一个小职员，他每日要写繁琐的例行报告，检查各家垃圾的处理兼发放纳税通知单。这是十分单纯也足够无趣的生活，这样的生活让武圻变得麻木，麻木到手指得了无名怪病，钉子钉在上面都感知不了疼痛。除此之外，他对工作、对同事乃至对身边的一切事物都失去了兴趣。一个人悠悠荡荡、晃晃悠悠的过着单身生活。单身生活是足够无聊和寂寞的，更何况他是一个正当年的男人。于是他喜欢上了在洗手间偷窥，喜欢上了黄色网站。这个时候，一个叫希亚的红发女孩，闯入了他的世界。希亚是那种很酷很另类的女孩，在他单位隔壁的面包房上面，在偶尔间的擦身而过之间，他迷恋上了这个女孩。可是希亚似乎对他一点感觉都没有，最后他才发现，原来希亚是一个同性恋。　　爱情幻灭以后的武圻开始沉醉于网络上的美女生活偷窥秀。他被另一个女孩的容貌震惊，“穿靴子的早子”在屏幕上踢踏表演着，她与希亚异常相似，武圻不由的再次痴迷在自己的想象里。终于有一天，他忍不住给早子发了信：“什么时候，我们见面吧。”　　在遥远的涉谷，有这么一个小女生，她叫彩。因为她奶奶死了于是她爷爷自杀了，因为她爷爷是这么死去的所以彩无可挽回的迷恋于人对自己生死的操纵快感。于是彩决定自杀，而且她决定在地球日期变更线上自杀，时差交错的时刻，不知道自己究竟死于今天还是死于昨日，带给她最大的幸福想象。为了买一张机票飞越那道快乐的日期变更线然后迅速死亡，她在健身房、游泳池打工，而不去上课。最后出于无奈她去色情网站出演美少女活色生香秀打工攒钱。负责人说，彩你的气质其实像阿拉斯加的皑皑白雪一样干净，那么你的背景就设置成美国的阿拉斯加吧。　　我们死后，就无人议论我们了。大师如此简洁严肃的告诉我们。　　很难想象一个年轻少女为什么会一意求死，闪过她脑海的究竟是一些有力的图景还是一些滑稽的想象？难道在这个繁花盛放又***不堪的世纪里，干净而冷漠的灵魂都已经作好了飞向天际的准备？　　本来是两个世界的人，如同两条平行线一样，用各自的方式向前延伸。然而最后却以这样的方式相遇，武圻迷恋的网络女孩“早子”，也就是远在日本涉谷的彩。　　彩狂爱靴子，于是“早子”在机器面前里穿着靴子转来转去。没有东西能动摇她的死亡梦想，可怜的武圻的信被扔进了垃圾箱。　　昨天和今天都无法达到的远方。　　彩刚攒够的钱被偷的一干二净，她只好又上台让朝子活了一次。她面对摄像机和大家告别，“再见啦再见啦我就要进入一次漫长的旅程。”于是她买了飞向阿拉斯加的机票奔向快乐的预期死亡——选择那里是因为童年挂历上的瞬间回忆。天天查垃圾发通知的武圻害怕和“希亚”告别，于是他也飞向阿拉斯加的白雪——因为他查到朝子的IP来自那里。同一架飞机，邻近的座位，她不知道他是他，他没注意她就在他的附近。大口的呼吸，凄凉的呼吸，彩慢慢停止呼吸，而武圻，他对身后的死亡全不知情…… 　　某种程度上，乡间的武圻和涉谷的彩都居住在时间无穷的荒漠里，他们的身边闪过无数的人群，又都与他们毫不相干。我们也身在这样的寂寥里，但在黑暗里的两个钟头，我们是他们的旁观者。于是我们要诉说，可是关于憧憬，关于爱情，关于孤独，我们已经说了太多太多，也许是为了这个，导演毫不犹豫的用死打上了结束的标志。　　可是最后电影又给我们剩下一片白雪，真正的雪白，是没有污垢的幻想。严寒而美丽的大地，最后的阿拉斯加，这不是可供我们玩味的人生，那么让我们自找苦吃，一起带着奇怪的寂寞的脸色，去看这些奇怪的人，奇怪的电影。　　导演李在荣，学院毕业作品《人间影像》获得洛杉矶电影节最佳短片奖，其后又在圣丹斯电影节公开展映。他的第一个剧情长片《情事》细腻精到的描绘了爱恋狂潮中一对男女的爱欲和纠葛，被称作韩国版的《失乐园》，不仅在商业上获得了巨大的成功，还在纽伯特电影节荣获“最佳亚洲电影奖”，在福冈电影节获得金奖，得到广泛认可。　　本片是李在容的第二部长片，担任摄影的是日本的近森真史，他多年负责今村昌平、野村芳太郎等名导作品的摄影，经验丰富，与他唱同台对手戏的则是韩国的摄影高手弘擎枃，曾在《反则王》里大展身手，他负责本片的韩国拍摄部分。如何既保持整部影片光影风格的统一，又能不动声色的压倒异国的竞争对手，想来该是这两人的一大难题。　　至于电影的主演，女主角橘实里出道于广告业，“森永乳业”和“资生堂”的广告是她的代表作，这次是她第一次接触银幕，却有着清醒细腻的优秀表现，被韩国影评人称作“纯爱天空下的宝石”。男主角是韩国的李政宰，他在《男孩》、《情事》和《没有太阳》几部影片的表演曾多次获得韩国的各类电影奖项，男配角大杉涟对于配角的出色把握能力为人所瞩目，从北野武的《小奏鸣曲》，《花火》、《性爱狂想曲》到黑泽清的《特种树》，他都是其中不可或缺的演员。 　　电影链接　　编剧/导演：李在容Je-yong Lee　　摄影：近森真史/弘擎枃Hong Kyung-pyo　　主演：李政宰Lee Jeong-Jae　　橘实里Misato Dachibana　　大杉涟　　片长：115分钟　　发行：korea cinema service company　　松竹会社　　日本首映：2001年10月6日


迷情篇纯爱谱：在迷失中寻找（2）（图）




偷情篇密爱：有一种爱需要秘密进行（1）（图）

　　如果说爱情是一个敏感而脆弱的花瓶，那么婚姻就如同花瓶里盛开的鲜花，花瓶有一天破碎，鲜花也会随之枯萎。失去对方信任的婚姻总是那么容易变成不贞。就像“别人有了新爱，就说成外遇，而自己有了外遇，却说成浪漫”的话一样，对不贞总是难做出泾渭分明的判断。　　事实上，这个世界到处都可以看到不贞，只是我们不想承认而已。而《密爱》却把镜头瞄准了我们执意要掩盖的地方。影片中的敏贞只是因为丈夫的出轨而放纵自己的身体，那她自己的出轨又代表了什么呢？就好像是个轮回，她先被一个穿着红衣服的女子突然冲进她的家里来，抢走了她的丈夫，然后又被另一个穿着红衣服的女子告诉她，“你的情人，是我的丈夫……”或者这就是导演的用意所在，用一句中国的老话来说就是，“淫人妻女者必被人淫！”　　当人们只是矢志不渝地想进行一场秘密地恋爱的时候，一定有什么不能言说的理由；但是当秘密成为一种谈资，这种爱情是不是就失去了生存的空间，是不是就会枯萎？可是，又有多少爱情是可以用一辈子来丈量的呢？　　生活到底是什么，这个问题对于李敏贞来说，她自己好像认识得很明确，就是一大堆的稻米和蔬菜变成美味，就是在自己的默默付出中丈夫的事业可以如日中天，就是亲爱的小女儿可以每天都向自己展开甜美的笑容……这一切好像都是自己的，但又好像离自己那么遥远。她总是不敢多想，生活就是几个点连成的线，生活就是几个人围成的圈——这些线和圈是她生存的意义。婚前她是知识女性，但是婚后她也只能这样了，做个合格的家庭主妇，任那些线和圈把她牢牢地束缚住，并且大多数的韩国女性都是这样的呀。时常她自己会庆幸，有一个疼爱自己而且事业有成的老公，和一个聪明可爱的女儿，她也就满足了。　　但是什么事情要是总一成不变就不好了，电影的戏剧化效果也就不存在了，所以生活对李敏贞展开了另一面。这近乎完美的生活，全都在那天的圣诞夜，被丈夫的情人、与丈夫的不忠，完全毁于一旦。那天，一个穿着大红衣服的女人出现在敏贞的面前，这个红衣女孩的出现，犹如晴空中的一道闪电，预示着暴风雨的来临。在这之前，她怎么也不会想到对自己唯唯诺诺的老公，会背着她在外面有女人，可今天，她亲眼看到了一切……这件突如其来的事，打乱了敏贞所有的计划，她的生活几乎瘫痪了。她时常看到那逼人的红色冲撞过来，让自己乱了手脚。她真的受不了这种对一切都失去信任的状态，好像到处都是欺骗，到处都是无法言说。她过去认为美好的，而现在都被罩上了一层尘土，灰蒙蒙的，模糊了自己的视线。　　为了修补破碎的婚姻，他们一家三口移居到平静的乡间，若无其事的生活。丈夫忏悔似的搬到乡下去住时，说是为了让她早日恢复，但丈夫逃避了最重要的一点，敏贞的头疼是心病而不是生理上的。原来固守在家里的敏贞，现在连惟一的寄托也失去了，所以她如同“行尸走肉”——这是丈夫的埋怨，当肇事者还可以大声地责备受害者的时候，一切就发生了畸变。　　如果不是遇见周元，她就会一辈子就这么做木乃伊下去了，幸运的她有了重生的机会。然而令她犹豫的是，这种重生是以毁灭原来的自己为代价的！　　周元是一个生活悠闲的乡村医生，虽也是有妇之夫，却从来不放弃任何一个靠别的女人打发无聊日子的机会，同时，他也很会享受各种混乱的情欲生活。认识敏贞后，周元被她身上的某种气质吸引。在他们医院相遇的时候，他说：“同我玩个小游戏？开心是治疗头疼的最佳药方，到夏天为止，让我们扮演情人。我们一起开心地做爱……”要是在以前，敏贞会对这种人怒目而视的，因为她会以为这是对人格的侮辱，但是现在她可对什么都麻木了，而且对于这种事情的无知也让她很受伤，所以她还是无法抗拒这个游戏的诱惑。这时候，另一种美展现了，生命的原始的张力！和周元的“游戏”唤醒了她的本能，那一瞬间的强大冲击力，甩掉了她惯性十足的条条框框，甩掉了捆绑身体的一道道绳索，最终使她腾跃而出，获得了自身的解放，而不只是作为丈夫和家庭的附属物存在。在性爱滋润下的敏贞开始了女性被动的奔跑，身体最原始的动物性、肉欲、***因此而勃发。　　当周元的手轻放在敏贞肌肤上时，敏贞应该在想些什么？是报复自己丈夫的快感？还是背叛家庭的愧疚呢？我不知道，我想此时的敏贞也不知道，只是这个时候敏贞切身体会了当初丈夫对他的欺骗，而体会的同时，她感觉到自己也深深地陷入这个泥潭，无力自拔。游戏本身是有规则的，也是有输赢的，周元曾经告诉她这个游戏的规则是——要是有人对对方说出了我爱你，那么游戏结束，就不再见面。因为他说这不是偷情，只是个游戏。她一开始还能遵守与周元的游戏规则，但后来她发觉越来越难以控制自己，周元也同样深陷在不顾一切的情欲风暴中，两人的爱欲游戏，在绝望中，到底谁输谁赢？这也见证了通常游戏玩到最后，彼此会忘记当初的游戏规则。　　因为彼此破坏了规则，所以整个游戏崩盘了。接下来的事情就像是老天早已经安排好的一样，同样是圣诞节的前一天，另一个红衣女子闯进她的家，告诉她：“你的情人是我丈夫……”而她的丈夫则等在旅店的门口，质问了她。他把她载到码头，说要和她谈谈。这时敏贞已经决定了做自己的主人，于是提出和丈夫离婚。愤怒的丈夫觉得自己的牺牲白费了，用尽了气力将敏贞甩倒在大坝上。狼狈的敏贞自己走回周元的住处，她有着坚毅的决心，就是要和周元开始自己的生活。　　周元待她很温柔，决定载着敏贞流浪，幸福好像再次来到了。可是对于他们来说，这样的日子会持续多久，会不会重蹈以往婚姻的覆辙，都是未知数。


偷情篇密爱：有一种爱需要秘密进行（2）（图）

　　谁也没有想到，他们会意外地遇到一次车祸——周元失去了生命，敏贞失去了爱人。周元，这个曾经放荡不羁的人死去了，留下敏贞来缅怀这段情爱。敏贞只能开始自己一个人生活，她自己挣钱养活自己。日复一日，她都为工作而忙碌，时常吃些粗劣的食物，晚上在一间小屋子里独自睡去。有时记忆苏醒会刺痛她渐渐沉稳的心，甚至在晚上会哭醒过来。但是她都坚信，她生活得比以前充实，因为是在风中踯躅前行，而不是死水一潭。其实敏贞知道这是她和周元最好的结局。当然她还会时常怀念改变自己一生的那段情，那个人，那个夏天……周元是一个完美的情人，而不能保证是一个不会犯错的好丈夫，这是个完美的结局……在灯火阑珊的时候，她会记起他的好，他的“坏”，他最后温情脉脉的凝视——带着对他的美好回忆。　　和别的韩国电影一样，《密爱》也是以刻画细腻见长，影片的镜语极富暗示性——丈夫的情人穿着大红的衣服，给人的感觉强烈而炽热，敏贞不堪侮辱，躲进了厨房，此时月光阴冷罩在敏贞身上，使人感受到难以遏制的压抑。郁闷天气中倾斜而下的台风雨，象征着敏贞在麻木的生活中释放自己情欲的开始；破旧的红顶小房，四周都是翠碧的竹子，新与旧杂合——红色暗示强烈的欲望，翠竹寓意清冽的新生——而此后他们在这里相遇，在这里做爱，也契合了这种表征。从整体上看这部影片，其叙事技巧的转换依循着细腻的情感变化，而以清水芙蓉般地不加雕琢见长。娓娓的诉说中不时地激起跃动的火花，这是源自欲望在身体最深处的***。能够引起观众对自身命运和家庭的思考，不失为一部颇具观赏性的影片。但这部影片也存在着一定的缺憾，比如在道具的设置上显得不够精练，道具的布置应为表现主题服务，一般来讲，欧洲的电影在这一点上就比较讲究。可以从敏贞的家庭布置上窥见一斑，他们的家庭也可以说是中产之家，丈夫搞出版公司，也是文化人。但室内的陈设却很繁冗，一点都显示不出主人的品位，消弱了对敏贞形象的塑造；反而是他们在乡下的客厅布置简洁敞亮，还稍见意趣。或许是改编自小说的缘故吧，影片的情节也显得过于拖沓，削弱了主题的彰显。影片的前二十多分钟都是力图表现婚姻对敏贞的伤害，但这完全可以通过神游的敏贞的意识流来闪现过去的情节，这样既很好地利用了电影蒙太奇的特色，又在结构上张弛有度。　　《密爱》情欲表现生动，女导演边永姝功不可没，她以女性的角度阐述女主角的生活，由开始的黯淡无光到后来的生气勃勃都刻画得层次分明，不但以剧情和对白堆砌这个人物的性格，更以丰富的摄影技巧捕捉她的心态，例如女主角最初感到孤独落没时，频频以远镜头和低灯拍摄，观众往往只能看见她阴暗的身影，这正好衬托出她当时的情绪；后来当她和医生发生关系，历受爱情滋润后，神采再现，灯光也变得更柔和光亮，映衬出愉快的心境。这许许多多的细节可能不是很显眼，但却能看出编导的细心。而且导演边永姝深切地关注着女性的命运，并以自己的言说方式诉诸影片。在言说与不可言说的边缘，某些尖锐而疼痛的体验和记忆试图浮出那黑暗的“无词之域”，然而这种语言的挣扎却充满了绝望、哀伤。无论是在她制作的记录片《低吟》、《气息》，还是在她的长篇电影处女作《密爱》中，都深深地浸润着这种她对女性生存境遇的思考。　　女人要以什么姿态来面对这个世界，这是在人的觉醒以后，女性迫不及待问自己的一件事，但答案到底是什么，至今还一直争论不休。女人已经开始了自我探询，但同时她们却发现对自己的了解是那么少——这是女性的悲哀，更是人类文明史的悲哀。《密爱》根据女性小说《在我一生中惟一的特别日子》改编，女小说家、女导演加上一个女影星，倒是也将她们对于女性的认识表现得酣畅淋漓。电影融合着对婚姻、性爱、女性解放和道德危机等诸多形而上的思考，更是女性生存思考的现实折射，虽然是老调重弹，但在当代社会中却别有一番风情。　　《密爱》在韩国上映时，为了造势特别将李敏贞的饰演者金允珍的一段床戏，放在官方网站中供影迷浏览，由于片段相当火辣煽情，所以登入时还必须输入身份证号码，只限给成年影迷观看。不少影迷看过后，都对金允珍的限制演出感到十分震惊，电影公司甚至放话表示：“戏里金允珍还脱得更厉害呢！”相信这种宣传方式必然会引起很多人的兴趣。　　电影链接　　片名：密爱　　导演：边永侏　　主演：金允珍，李宗元　　国别：韩国　　片长： 112分钟


偷情篇情事：一场绚烂的出轨爱情（1）（图）

　　记得很久以前就听人说起过《情事》是部精致的电影，拍的很漂亮。用漂亮来形容一部电影的确有些抽象，却也让我对它充满了难以言语的好感和辽阔的想象。　　事实证明，朋友的形容恰倒好处。真的很难找到另一个词语来形容这部电影。　　27岁的宇因剃干净的平头，有温和的笑容和深邃的眼睛，这样的男人即便只是静静地站在身边也能让人感觉到他周身所散发出来的温暖气息，夹裹着7月阳光的味道。因此这将是一场注定的爱情，素贤别无选择，在劫难逃，即便她清楚的知道，一个月后，他将成为自己的妹夫，而她依旧情难自制……　　他深爱着素贤，如素贤深爱着他，当两个人的身体紧紧缠绕在一起，镜头俯拍，缓慢旋转，一切看起来竟是如此的完美，这是一份沉甸而纯粹的情感，是抛弃了年龄，世俗、偏见的爱恋，为了这份感情，她可以离弃丈夫，孩子，甚至是整个世界！　　飞机缓慢的离开地平线，目的地是巴西，里约热内卢，那里有个像海一样辽阔的湖，是爱人的天堂！　　宇因与素贤的第一次相遇似乎就暗示着他们终将并入同一条生活轨道——飞机场的监视器中人们鱼贯而出，人群散尽后却只有他们两个人凭栏望海，然后静默的各自离开。　　他们等的是同一个女孩——地贤。　　她既是素贤的妹妹又是宇因的未婚妻。　　生命就是被一些匪夷所思的事情牵引着，两个陌生人居然有了交集，一切恍若一场宿命。　　地贤即将和宇因结婚了，她打电话给姐姐让她帮助照顾他，她愉快的答应了。　　素贤开始陪着这位未来的妹夫找房子，从市区到郊区。宇因话不多，总是喜欢把双手插在口袋里，淡淡的微笑，他们一起看中了郊区的一所房子，有着很大的阳台，可以看到海，风景很美，宇因提起他在去美国之前曾经在巴西生活过，在里约热内卢有个像海一样的湖，阳光灼热，他十分怀念那里。　　宇因说：“四十岁以后，想回自幼生长的地方，巴西，和那里孩子满地奔跑。”　　素贤说：“四十岁，并不是一件很遥远的事。不过，也许，在那里，时间可以流动得缓慢些。”　　素贤是个40岁的家庭主妇，典型的贤妻良母，有事业有成的丈夫和聪明乖巧的儿子，生活平淡如水，尽管已经不再年轻却依旧面容姣好，风韵犹存，她希望时间可以慢一点这样就不会在死水一样的生活中感觉自己正在迅速的老去。　　两个人年纪相差11岁的人平静的交换着彼此的心事，距离也在不知觉中慢慢靠近，他们要一起去看电影，绿油油的树下，两个人并排缓缓走过，音乐流畅婉转，电影院高而密的台阶让两个远景中的人更显渺小，画面如同某部精致却晦涩的欧洲片。　　从素贤的笑容中我们可以感到一种死而复生般的萌动，但妹妹的突然来电却让她的神色一下儿凝重起来。　　故事就是这样变的婉转起来，感情在一些不为人知的时刻慢慢发生，静静氤氲。　　她没有和他走进电影院仓皇回家。　　大雨突然而至，他举着伞站在车外，她打开车窗，他突然凑过来吻了她，很深很深，她一脸惊恐开着车落荒而逃。　　是的，素贤只能逃跑，她不是孑然一身的年轻女子，她有家庭背负责任，再者对方还是自己未来的妹夫，即便心里已经被感动，她依旧只能如此。　　第二天，为了这样的一个吻深感愧疚的素贤，给远在美国的妹妹打去越洋电话。而此时此刻，身边的背景声却是民防演习的警报声。素贤就在这样的警报声中打电话问候妹妹，她故作平淡地说着：“没事，只是想听听妹妹的声音”。警报的作用再明显不过，这样的双关用法，暗示着潜藏在素贤身边的危险越来越白热化，宇因和地贤即将到来的婚姻，素贤一直以来都相安无事的生活，都将因这一吻而拉响警报旋即掀起波澜。　　但宇因依旧继续主动找她，打电话给他，甚至联络她的丈夫，跑去他家吃饭，年轻气盛的男人一旦陷入爱情就会表现出不管不顾的大无畏精神。　　对宇因和素贤来说，那是一场痛苦的晚饭。他的目光一直跟随着她，她却迟迟不肯坐过来，安静的男生目光深邃，必定有着炙烈的情感，一旦爆发将难以抑制。他不停的喝酒，问他丈夫傻里傻气的问题：“你快乐么？”。　　原来看似木讷的他却悉心的洞察一切，平淡绝对不是快乐。倒是丈夫的一席话似乎道出的生活的真谛——本就该平淡如此，无聊如此。　　宇因一直咄咄相逼，素贤却始终没有给他回应，他终于忍不住孩子气的报复，解释了亲吻的含义——那并不代表什么，你也不必过于紧张，在很多时候那只是一种礼节而已。　　素贤送他离开，电梯中他突然从身后紧紧的抱住她，而她只是轻声说着“不要这样”，就轻易地把他推开。　　他并没有离开而是在楼下的花园等她，凌晨三点，她还是忍不住下了楼，他孤零零的坐在那里，被露水打湿了衣服冻得瑟瑟。　　她说：“你不该爱我的，我老而且有孩子。”　　他看着她，很认真的说：“你怎么能爱我呢，我小而且没有孩子。”　　一开始这份出轨的爱情就胶着太多的痛苦，责任，道义还有人们陈旧的观念，但当这两个人安静的坐在深夜的花园里，讲着那样稚气可笑的话的时候，我依然觉得被感动，心里有着说不出的温暖感觉。


偷情篇情事：一场绚烂的出轨爱情（2）（图）

　　后来他病了，她去看他，轻轻抚摩他的脸，既有母亲的温柔疼惜又有着爱人般的妩媚动人，他又一次吻她，她没有闪躲，而是热烈的回应，两个人终于暂时抛弃了一切紧紧拥抱在一起。　　爱情从萌动到爆发竟然是如此短暂的过程，短暂的让人感觉恍惚，爱情的力量远远超出人们的想象，其他一切竟都是如此不堪一击。　　如果说在家里的那次性事两人还有所保留的话，那么在游戏厅中的那一次可以说是肆无忌惮了——屋子里只有无数台游戏机闪着光，两个人的呼吸声异常清晰。身后屏幕上汽车一次次撞击跃起，既像他们的爱情火光四射又像她的生活即将面临巨大的危险。　　接着就是一些情人之间才有的温馨浪漫的情节，原本苍白的生活一旦关乎爱情就会产生许多微小的缤纷，手拉手的追赶地铁，一起逛古玩店，她生病了他细心的照料，素贤的眼睛不再死水一样的波澜不惊，有了漂亮的闪光，脸上也有了笑容，是爱情让生活突然变的美好可爱起来。　　然而好景不长，素贤的妹妹地贤要回来了，就像一场华丽绚烂的梦终究会有骤然醒来的那天，那么一切绚烂将重归平淡，黑暗的街道上，素贤开着车飞快驶过，泪水涟涟。　　妹妹很快就从美国回来了，素贤不得不又像蜗牛一样蜷缩进自己的壳里，她不想伤害到妹妹，只得与宇因保持着距离，然而在病重父亲的床塌前她却像个小女孩一样的哭泣不止，脆弱暴露无遗，她说，宇因是她深爱的人，爱到心痛。　　即便如此，素贤还是决定放弃这段感情。医院狭窄的楼道里，她向他摊牌，之后头也不回，决绝的离开，只听到宇因用头一次次撞门的声音……　　然而人一旦陷入爱情，就变的失去控制，她的坚持没有几天，思念就汹涌而止，观看儿子的篮球比赛，她心不在焉，按捺不住打电话给他，相爱的两个人在经历了短暂的分别之后又一次紧紧拥抱，这一次却是彻底的不顾一切，不分场合，仿佛此刻整个世界都寂静无声，只有彼此的抚摩和亲吻。　　局面失去了控制，一切果真到了不可挽回的地步。　　秘密被揭穿，宇因决定只身返回美国，而素贤姐妹俩也因此恩断情决。但此时此刻，素贤反而显得洒脱坚强，她义无返顾的决定离开这个只有责任没有感情的家。　　飞机场，宇因突然改变主意决定去巴西，其实飞机上还有另外一个人，生命与他纠结，那就是素贤。　　又是一个婚外恋的故事，但不同于其它的是《情事》很安静，没有任何噱头，说教，劝慰的色彩，只是单纯的讲述。宇因和素贤之间的差别很大，但他们却有着共同的身份那就是第三者——宇因是素贤家庭的第三者，而素贤是宇因即将组成家庭的第三者，更为难堪的是两个人之间的关系是姐姐与未来妹夫，这样的人物关系的设定使得原本一个单纯的婚外恋的故事变得更好看，更曲折，否则只单纯的婚外恋即便是女大男小也会让人感觉老套，陈旧，这种关系的设置使影片更多了点不伦之恋的味道，也陡然添了点新鲜感。　　大部分人都认为第三者是导致婚姻破裂的罪魁祸首，人们由于痛恨他们的存在，甚至忽略了种种失败婚姻中本身已经存在的种种问题。《情事》既不是在批判第三者也没有任何颂扬的意思，它只是以一种不愠不火不紊不慢的态度讲述了一个平静中暗藏热烈的爱情故事，一个现代版的“娜拉的出走”，当家庭仅仅变成一种责任的时候，我们是该选择委曲求全还是勇敢的追求真爱？　　我想这本是一个太复杂的问题，素贤的做法也未必就是对，况且以后的事情都未可知，但我还是固执的喜欢着故事的结局——当镜头离开宇因的脸慢慢向后拉，我们看到了素贤，她推开窗帘，飞机外一片亮亮的白光。　　在里约热内卢，两个深深相爱的人必定紧紧拥抱。　　爱情可以穿越一切世俗偏见，战胜一切不可能战胜的力量，只要它出现了，我们势必奋不顾身。　　我想一定有些人根本无法接受素贤与宇因的做法，太决绝，太不顾一切也太自私，一个居然可以放弃毫无错误可言的丈夫与无辜的孩子和自己未来的妹夫相爱；一个就在一个月之内爱上自己未婚妻的姐姐，当我们用世俗的种种法则道德的种种规则来看他们，他们的确是不该被接受的，但是看到他们在爱中痛苦挣扎并最终凤凰涅槃开始新生活的时候，我们也会为爱的巨大能量感到震惊，它可以改变一个人的生活，即便她的生命已经步入中年。　　我的确被影片中所流露出的安静打动，从头至尾竟然没有一丝一毫的突兀段落，水一般的流淌，在表现最隐秘的事情的时候也是镜头纯美，极为安静，比如仰拍两个人赤裸裸交错着的身体，它带来的竟是一种温暖的体验，两个人心灵交汇，是真爱的流露，因此一切的一切非但没有龌龊之感反而显得十分美好和谐。　　影片成功的调动了许多因素，用来成就这种舒缓的安静之感，比如色调，清冷的色调给人一种纯净美好的感觉，象征着两个人的感情的纯粹不染杂质；音乐，舒缓的音乐让人始终处在一种平和的状态之中。另外，影片的节奏也控制的十分精到，让人不得不为韩国片所特有的悠长所感叹，几个情节点恰到好处的出现使得影片悠长而不冗长，平静而不平淡——宇因的一个突然的吻以及一次拥抱让人深切感受到两个人之间的爱情在平静之下的暗涌。　　爱情本身就是一个童话，至于所谓出不出轨道不道德，那是世人讲的，与爱无关。　　　　电影链接　　片名：情事　　又名：婚外初夜　　导演：李在容 　　主演：李美淑、李政宰、金玫　　国别：韩国　　获奖情况：　　美国洛杉机新港国际电影节最佳亚洲电影　　日本福冈电影节最佳电影大奖　　韩国第七届CHUNSA电影节最佳女主角大奖。


偷情篇爱的色放：爱因偷窥而起（1）（图）

　　性，是她美丽的外衣；但这部影片的主题，关乎爱。　　这是一部情色，一次偷窥，一场爱情，一曲忧伤，一出悲剧，一线希望，一抹曙光……一组组光怪陆离的镜头，构成了这部电影，也就是你我眼中的《爱的色放》。　　 这是个由偷窥引起的故事。胜豪是学生运动份子，为了躲避警方的追捕，他跑到偏远的村落，住在木屋的阁楼上。这是一个孤零零的乡间破旧的二层小楼，年久腐化的地板上露出斑斑驳驳的小洞，而这小洞正是偷窥的窗口，也是两个世界沟通的第一选择。乡村避难的生活是百无聊赖的，胜豪只能在屋里打发时间，有一天，他偶然发现了这个楼板上的小洞，也发现了楼板下的世界。　　穿越楼板的黑洞，胜豪看到了一个穿着吊带丝质睡裙的女人，俯卧在床上，双腿跟随着音乐踢踏，交叉，露出纯白的内裤。一个年轻气盛的男人看到这番景象，怎能平心静气呢？随后，胜豪发现，楼下住着的是一对夫妇，男人是警察，每天上班的时候，会把门锁上，留下女人独自在家和胜豪一样的无聊。那个被囚禁的女人会跳美丽的舞蹈，而令人想不通的是她和那个男人做爱的时候总是背对着他。他们之间好像有很大的隔阂，从来不说话，她似乎只是他的发泄工具。就这样，胜豪通过这个楼板上的小洞，窥探着楼下的生活；就这样，通过偷窥胜豪默默爱上了这个落寞的女人……　　同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。　　有一天，那个警察不小心把钥匙给丢了，碰巧被胜豪捡到。随后有一天，他趁着警察上班的时候，来到了他的楼下，并用钥匙小心的开了门。那个女人依旧俯卧着躺在床上，大概是因为她已经习惯了丈夫从背后和她做爱，习惯了他做爱时不看她的脸。所以，胜豪偷偷摸摸的进去之后，学着那个警察习惯的方式，和他的老婆发生了关系。然后在她还没有发觉的时候，就匆匆的离去。　　 第二天，胜豪依然在相同的时刻去做了相同的事情，可这次他并没有这么幸运。当胜豪情不自禁的从正面吻她的时候，这个女人迷糊的意识开始苏醒，开始警觉。因为她的男人是不会吻她的，那个警察要的是性而不是爱。于是她睁开眼睛，果不其然，压在她身上的是一个陌生的男人，她条件反射般吃惊地坐起来。此时的胜豪也被这突如其来的局面给惊呆了，他没有抗辩，只是羞涩的坐在床沿，然后说：对不起，因为你实在太美了。女人也许是被胜豪的稚嫩和真情所打动，她呆呆看着胜豪，半分种后，她抚摸着胜豪的脸，眼神温柔若水，像个母亲。他们再次热情拥吻……只是这一次，他们睁开双眼，很认真，很投入，很快乐。然后，他们躺在床上，胜豪微笑着告诉她关于洞的秘密。那个女人望着那个洞，轻轻的笑了。 就这样，爱情如火焰般在他们之间点燃了。　　 两个人开始相爱，他们交流的窗口依然是那个楼板上的小洞。有时候，那个女人会快乐的站在床上，一寸寸地松开衣服，因为她知道，此刻胜豪一定会在洞的那一头热烈地注视着她；有时候她会手里面托着一个音乐盒，音乐盒里流出美丽的音符，她随着音乐翩翩起舞；有时候胜豪会跪着喂她吃蛋糕，然后把沾蛋糕的手指放进她的嘴里。就这样他们像每一对相爱的人那样度过了幸福的时光，幸福让他们忘记了自己彼此的处境，没有感知到死亡正向他们走来。　　他们开始缠绵，开始依依不舍，乃至忘记时间，忘记她的男人会回来。终于我们担心的事情发生了，那个警察回来了，当看见自己的老婆正和别的男人缠绵的那一幕，他没有太多的言语，只是用枪结果了胜豪，鲜血溅在了那个女人身上。　　影片的结尾，警察打死逃犯后也选择了自杀，那女人生下腹中胎儿后也跟着卧轨了。随弃婴长大以后，得到了母亲的一只少女时代的芭蕾舞鞋，男孩怀抱着乳白色的舞鞋，站在飞驰的火车旁，晃动间，隐约看到化蝶般的母亲穿着白色的衣裙在他的面前翩翩起舞。　　一部电影常常被表面的颜色垄断真实的精神，而人又都是恶俗的。怎样才算读懂《爱的色放》呢？如果你从中发现爱情，如果你从中体味到忧伤，那么你是真正的了解了它。本质上说，这是讲述一个时代的人的生存状态的电影，绝望并无助。变色胶片和夸张的色彩使得这部影片蒙上一层哀伤的情绪。故事发生的地点可谓是我看过的全部韩国影片当中最为肮脏龌龊的一处，然而这里仍然藏着一对飞蛾扑火的人。 　　 电影的历史背景很清晰，三主角均有鲜明的社会身份：偷窥的男孩是被通缉的学运分子，女人是“光州事件”中被捕教授的女儿；丈夫是当年冲入她的家门，强奸她的警察。此后，作为丈夫的男人成为政治事变的替罪羊，事变时为虎作伥，事变后被当权者遗弃。他曾对女人说，你不要离开我，我只剩下你。在发现女人和男孩的感情后，一无所有的他射杀男孩后仍旧选择自杀。女人同样是时代的牺牲品，没有希望，只有习惯，间中？？感受到活着的感觉。男孩的出现就是她生活的曙光，但光亮很快被淹没，不可抗拒的淹没，她卧轨了，把重生的希望留给了自己的孩子。


偷情篇爱的色放：爱因偷窥而起（2）（图）

　　虽然电影时代背景是鲜明的，但真正动人的，真正讲述着的却是这对邂逅男女的爱情，搀杂着无奈，无助，哀伤。关于邂逅，电影一开始即粉碎了一切关于邂逅的美丽传说，它告诉你，有一种邂逅，叫做偷窥。男女的第一次相见就是赤诚相对。没有任何回环，没有任何酝酿，穿过幽暗的黑洞，一切道貌岸然的浪漫被女人的裸体粉碎了。让人庆幸的是，爱却并未因此损伤分毫。男人在没有和女人有过一句交谈的时候就已经着迷了她。她随音乐款摆的身姿，男人从中读到了寂寞。这个寂寞的女人，男人似乎读到了自己的内心。他爱她，她的肉体，还有她的寂寞。那份寂寞属于她，那份寂寞同样属于他。 　　我忘不了女人送别男孩的一幕，她的手轻轻放在窗玻璃上，脸上察觉不到任何的忧伤，似乎还是微笑的祝福。这叫人相当动容。因为这种景况你只会从一个真正绝望的人身上才可以领受。她不再希望，不再奢求，不再沉溺于幻想，她什么都没有，所以她才能轻盈地跟你说再见。你即使看不到她的忧伤，却知道她的心其实有多么的不舍。所以男孩那一刻终于没有走，回来，再抱紧她。正是这样的时代，才让这份爱沾染了如此浓重的悲剧气质。　　有一处要强调，电影里丈夫和女人做爱时，从来都是从背后进入，没有吻，也不看女人的脸；而胜豪却截然不同的方式，使我终于明白了什么是泄欲，什么是爱。爱中有着怜惜，有着尊重。女人盼望真正的爱，真正的尊重，真正的欣赏，所以哪怕是第一次见到男孩，当他从正面进入，亲吻她，羞涩地说着你很美时，女人是感动的。他温暖了一颗麻木尘封已久的心。 　　忽然想到有评论说这部电影虽有政治隐语，但批判深度还不够。我认为，这部有着鲜明时代背景的电影正是从一个感伤的爱情故事出发，从人性的角度进行着批判。大约只有读懂了这份爱情，才会读懂了原创者的真实立场，他正是用了刀锋隐晦的一侧去雕琢现实。一个泯灭爱情幻梦的时代是多么残忍而沦丧人道。 　　这是我第二次看《爱的色放》，和第一次的感觉迥然不同，我不知道第一次自己究竟看见了什么，也许仅仅是性，我错愕自己的感受的变化。这次我发现了能牵动我的爱。忧伤的爱。在某种意义上说，我是能够感同身受的。抛开时代背景，进一步说，每个女人都梦想活在希望中，其间有一个真正懂得自己、欣赏自己、爱自己的男人。当一切破碎，绝望，终极地绝望，不要说你无动于衷。　　　　电影链接　　《爱的色放》 　　英文名称：Summer Time　　上映：2001 　　导演：朴在浩 　　主演：金知贤、刘秀英、崔哲虎


偷情篇快乐到死：从快乐到死亡（1）（图）

　　可以说，这绝对是一部能让你一口气看完的电影，不仅仅是因为影片一开场就是一出长达十分钟的偷情镜头，影片最后严丝合缝的作案并成功栽赃的情节的确让人有点窒息。　　婚外偷情的故事在韩国电影中多有表现，比如《爱的色放》、《婚外初夜》、《结婚是疯狂的》，但相对于这些影片努力探求丈夫和情人之间的价值对比，孰该孰不该不同的是，《快乐到死》并没有企图通过男人之苦来指责女性的不忠，亦无意从女人的观点去给婚外情一个借口，它说的竟是“道德观面临瓦解、人与人再没有体谅和沟通上的疏离感”这样一个沉重的话题。　　医学上说“乐伤心”，因极“乐”而“猝死”的例子实在太多了，我们常听到有些“登徒子”猝死在美女身上的故事。事实上，人是最容易在快乐面前沉迷，而忽略了快乐背后接踵而来的险恶和灾难的阴影。这部叫《快乐到死》的韩国电影，英文名据说是Happy End，即“大团圆结局”的意思，但我觉得还是译成中文的“快乐到死”最贴切传神。　　影片的开始是一条长长的长廊，全度研饰演的女主角由远及近，走了过来。这条长廊和“不经意”穿叉的另一个女人给人留下很深的印象，音乐也跟着煽情起来，它预示着这个女人在走入一条深渊自己却全然不知。随即一段长长的性爱镜头，伴随着他和她的呻吟，着实让我吓了一跳。　　含蓄又性感的刻画风格使得韩国式性描写比欧美更具有淫意，也更令人着迷。韩国情色片的尺度也是大胆而强健的，它剥去了依附在人身上的所有观念，它让性爱之所成为了两性的伊甸，没有虚白，只有两个人的缠绵和刺激，带着痛楚和兴奋的快感让身体亢奋，让他们一次次做着，直到疲惫。　　两个人翻云覆雨过后，镜头随即切换，我们看到了一个中年男子。这个中年男子叫民植，因为赶上了99年韩国经济萧条，在服务了银行6年的民植被解雇。失业后的他，喜欢到书店里面看爱情小说，他说爱情悲剧可以令人肝肠寸断，那总是好东西。像是寓言一样，书店老板告诉民植翻的是侦探小说，民植这才恍然大悟。那时候他是一个可爱的男人，他会为爱情悲剧伤心流泪，他会去超市买东西的时候留意土豆的价钱，他会为看肥皂剧而忘记去接小孩，他会每天去公园散步……他似乎是一个很温和、很家庭的中年男子，而看了那么多的侦探小说，也为这个杀妻嫁祸于人的残酷故事发展作了完美的铺垫。　　这个时候那个在影片开头翻云覆雨的再次女人出场了，原来她就是民植的妻子，一个两岁小孩的妈妈。这个时候我开始回想起这个叫宝罗的女人和旧情人泆帆大汗淋漓地交合场面，以近镜头捕捉的场面相当火暴。而镜头一转，回到家中与丈夫的亲热，却只是远远镜头而已。导演以镜头的推进拉远，表达出人物的心境。　　在同情这个可怜的丈夫同时，我懵懂感到，在这极度的快乐背后，肯定正有一个极度痛苦的灵魂在变形，快乐尽头的死神也正蹑手蹑脚地逼近了。这将是谁也奈何不了的，是宿命中的不能承受之“重”。　　我想他们一定曾经有过幸福的生活，只是生活发生了变化，于是两根平行线就会交叉，继而背离。他的妻子宝罗是女强人，对他的态度十分不满。极其看不惯他每天迷恋肥皂剧并去逛公园，也不去找工作。而正巧遇到旧情人泆帆，两人爱火重燃。泆帆想独占她，她却想两者兼得。因为她不愿意发展更进一步，她想做一个好妻子一个好母亲。而她那钟情的情人却希望能有更多的时间两人在一起，并且迫切想两人能在一起生活。照片、戒指、牙刷、钥匙和BABY的用品都传递了他的迫切，而这一切使得妻子的压力更大，她不止一次的告诫泆帆这是个不可能的事情。然而两个深陷其中的人，挣扎似乎只是垂死前的心理安慰。　　也就在这个时候，民植觉察到了妻子的异常，他的妻子经常性的彻夜不归，让他不安。终于有一天，他发现妻子的钥匙包里有一把陌生的钥匙。男人有时候比女人更加敏感，当他带着揣测的心情，去用那把钥匙的打开了泆帆的门时，他几近崩溃。并且在那个家里，他看到了自己的妻子、孩子和那个第三者快乐的照片，面对他们的快乐，他显得不知所措。但是毕竟他是一个温和的男人，毕竟他看了那么多侦探小说，所以他还是非常冷静地面对了这一切。沉浸在痛苦之中，当喜欢悲惨爱情的民植从观望到直接发生在自己身上时，他是想选择逃避的，我没有试图去追问妻子，也没有试图去打破他们，只是一个人承受着这一切，以至于自己变得像行尸走肉。　　感情说白了，就是一个人扔，一个人捡。　　其实他的妻子又何尝不想恢复他们正常的生活，女儿的哭泣，丈夫的魂不守舍，让她感觉到了内疚。周旋在两个男人中，美貌的妻子一直是游弋在快乐与痛苦之中的。她难免地有些疲惫而又有些内疚，她想摆脱又难抵偷情那巨大快乐的诱惑。狂野的爱欲让人如同发烧中的病人，混乱与昏厥让人失去了起码的理智，在欲望魔力的驱使下，她竟用安眠药去暂时摆脱幼小的孩子，在同旧情人的忘我快乐中，也为自己的横死埋下了伏笔。她为了肉体的快乐而舍弃了一切。为此，她看不到丈夫的苦闷，看不到孩子的可怜和无辜。


偷情篇快乐到死：从快乐到死亡（2）（图）

　　选择了快乐，就是选择了无法预知的危险和死亡。　　记得那天晚上当民植回来的时候，他的妻子不知去向，可孩子却在发高烧，于是就带着孩子去医院。可等他从医院回家的时候，他却在电梯口亲眼看到他的妻子在楼道里肆无忌惮的和别的男人热吻。我想这个时候他的心已经碎了，虽然他还是很温和的躲避在角落里面，不去打搅。然而他眼神中流露的凶光，让我感觉到了一丝凉意。　　最后他悄然爆发，他利用从侦探小说中学来的方法，设计了一个圈套，实施了惊心动魄的杀妻计划。一切都在掌握之中，他杀了自己的妻子，并加害给了和他妻子偷情的男人。这个电影中的男人比演员更会演戏，当警察来的时候，他痛哭流涕的呼唤着他的妻子。其实，回头想想，这个男人又何尝不爱自己的妻子，只是这个懦弱的男人，没有勇气去直面这个事实，没有信心去挽回这份爱。最后当然，如他所愿，警察抓了那个人，他和他的女儿开始了简单的生活。　　影片《快乐到死》的最大争议可能是关于谋杀者的最后胜利，显然，编导有意要模糊故事中的善恶观，影片中间偏后部分给了丈夫动杀妻的充分理由。在沉稳叙述的背后，隐藏着编导对纠葛之中的三个普通人的深厚同情。这是一起几近完美的杀人案，色情、谋杀、娱乐、艺术，一样不少。影片既没有刻意为妻子说话，也没有刻意替丈夫说话，更没有替那被冤枉的凶手旧情人说话。看完影片心情非常复杂，对所有的人物（女主角、情夫、丈夫）充满了怜悯。面对“快乐到死”的新时代，作为观众的我们真是觉得迷茫而又无所适从。就像影片的最后一幕，我们看到了一个蒙太奇的镜头，他的妻子回来了，她站在阳台上，试图去抓住一盏灯，而那盏灯却随风飘逝。　　这也是一个充满很多出口的爱情故事，当然最后回归的无力像是作者悲悯的人生态度的句号。影片是典型的情节剧，两条线索（民植，妻子与情人）叙事。导演郑址宇把影片处理得相当流畅，演员的演技也很出色。全度妍在《伤心街角恋人》就有精湛的演出。这部影片里，全度研首次出演大胆性爱场面，并毫不忌讳的暴露素面，十分到位的表现了一个处于婚姻和爱情艰难夹缝中的当代女性。应该说三十岁出过头，有了小孩的女人是最容易红杏出墙的，但女主角依然爱得冷静和洒脱，她不留一丝一毫在情人家里，并在关键的时刻当机立断。但是感情的事情终归无法用正常的逻辑来梳理，情人的羁绊，丈夫的妒忌，终于成为她葬身的牢笼。饰演丈夫的崔岷植则击败康城影帝梁朝伟和金马影帝吴镇宇，夺得去年第45届亚太影展的最佳男主角奖。他确是把现代男人的苦和矛盾演活了。崔的角色设计得很立体，有血有肉。影片从女性主义来审视新男人主义，导演没有刻意替男性说话，而用客观而平实的眼光看世情。情夫对女主角死缠不放，女主角也爱得潇洒，不留一点一滴在情夫家，走时孑然一身。最后时刻，我终于明白，快乐到死亡就如同手心手背的距离，叫人无法丈量。　　韩国情色电影对家庭伦理、人际交往、人与人的沟通的关注，实际上是对现代社会的一种审视和反思。一方面是重视传统，另一方面又已进入现代文明，其间驳杂的性别意识和性爱交流引起不少人的困惑。这也是与一般***的重要区别之处吧。本片中的丈夫或妻子有了性爱外遇，连带出责任、孩子等家庭困惑。《快乐到死》是以一个有了孩子的家庭展开的。看似只是一个简单的妻子外遇故事，然则涉及的男性尊严、女性自主、爱的欲望等纠缠在一起。妻子的内疚并未为丈夫所知。丈夫谋杀了妻子又嫁祸于妻子的情人。这也显示了人与人性爱交流的容易，而实际心灵沟通的艰难。无论从奸夫淫妇的角度，还是从受气丈夫的角度，这都是一个“快乐到死”的典型故事。　　我实在是想不明白，韩国导演为什么对家庭，婚外情这类题材如此感兴趣。或者这种现象是全世界都很普遍的吧？但是为什么每一次一拍到婚外恋电影的时候，就一定是女方红杏出墙呢？这绝对可以说得上是韩国电影一个特色了。要知道，在中国，婚外恋可一般都是发生在男性身上的！　　本片在内容上关于男性危机的着力描写是本片的一大亮点。丈夫懦弱无能，失业后就再也找不到工作，只能依靠妻子辛苦工作来过日子。同时，在家庭里，丈夫又是同样的笨手笨脚，什么事都做不好不说，还大男子主义，懒得去做，这也难怪妻子会要红杏出墙了。只是到了发现妻子的秘密后，丈夫才着急起来，这时在他心里，生存的危机，男人的面子危机，这么多的困难一下都摆在了面前。情感危机？算了吧，到了连生存都无法保障的时候，情感早就成了一种奢侈品了。　　从另一方面来说，我又很佩服韩国导演的敏锐观察力，这些在现实生活中司空见惯的事物，都被他们捕捉到了，并在银幕上加以再现。只是这么残酷的事情，生活里已经够多了，何必一定还要在电影里也让大家再难受一次呢？　　　　电影链接　　片名：快乐到死　　英文：Happy End　　导演：郑址宇　　主演：全度妍 崔岷植　　类型：伦理/情色　　国家：韩国　　获奖情况：第7届金紫荆十大外语片奖


偷情篇周末同床：玩一场爱情游戏（1）（图）

　　婚姻到底是爱情的坟墓还是爱情崭新的开始？惧怕婚姻而迷恋于一场场爱情游戏的俊荣在与娟姬的“对决”中似乎一直稳稳占据着胜者的地位，他可以与娟姬一起出游、逛街、共享性事，却不能给她婚姻，他本着这样的原则与娟姬不愠不火的交往着，看着娟姬“嫁做他人妇”只得与她做起了周末夫妻，一切看似平稳和谐，但最终他却沦陷，变成这场游戏中彻头彻尾的失败者，屡战屡胜的俊荣还是在最终被爱情的利刃深深刺伤，他失掉了这场比赛却终于懂得了爱情。　　电影被分成几个段落，是俊荣与娟姬之间推手一般你来我往的交手过程，从平淡开始渐渐进入高潮又平静的滑入尾声。　　相亲　　俊荣是教英国文学的教师，他周围的朋友频频步入婚姻的殿堂，他却笃信着“一夜情”恋爱，迟迟不肯结婚。故事始于一场婚礼，朋友给他介绍了一个女孩子认识，两人相约在KFC门口见面，这已经不是他第一次相亲，对于此事他早就驾轻就熟，了解每一道程序甚至洞察其中的每一个细节。但这次与他交手的人也不一般，娟姬同样是“相亲高手”，高手过招，戏就格外有趣好看：先是娟姬在同一时间同一地点约了不同的两个人，这样就留给了自己50%的选择机会，最终她选定了俊荣。　　两个陌生人坐在咖啡馆里聊天，玻璃窗外艳阳高照，人来人往，俊荣认定这将是场失败的相亲过程，但他似乎不愿意放过任何一次猎艳的机会，于是两个人处在黏着的状态，谁都不愿意轻易放手，于是程式化的看电影，吃晚饭，等不到公车就又进了小酒馆，微醺之后两个人走进了旅馆，一夜情就这样自然而然的发生了。　　他们是彼此的猎物，却又各自沉溺在狩猎后的喜悦中，当他们缠绵在一起的时候，爱情的作用被最大的弱化了，他们只是在黑暗中两只需要彼此慰藉的动物。　　约会　　获取猎物所带来的快感固然重要，但如何慢慢享受猎物才是重中之重，尤其对这两个情场高手来说，他们彼此之间看上去平淡的交往，却暗藏较量！　　他们每个人都对这场爱情游戏表现得兴致勃勃。　　俊荣先是按兵不动，等待着娟姬的电话，而娟姬也的确让他等得心急如焚，甚至有些按那不住，但最终还是娟姬先打来电话约俊荣见面，俊荣相当轻松的赢了这第一回合。　　两个人一起去郊游、逛街，娟姬表现得小鸟依人，挽着俊荣的胳膊笑得甜美异常，两个人新婚夫妇似的看家庭用品，娟姬下意识的流露出想结婚的愿望，其实每个女人心里都有对家庭的渴望，只是面对如此抗拒婚姻的俊荣，她只能把这种渴望藏在心底。　　似乎是为了扳回一局，在回家的路上，娟姬向俊荣说起自己的下一次相亲，俊荣表现得漠不关心，还似乎很有把握的把娟姬指责了一番，导致两个人不欢而散。此时此刻，他依然把娟姬当成游戏中实力强劲的对手，殊不知女人一旦面对爱情就会轻易缴械投降。　　共偕连理　　娟姬果真很长时间没有再与俊荣联络，俊荣仍旧对她不死心，也许只是处于迷恋着游戏所带来的无穷乐趣，他在内心深处盼望着与娟姬再次相遇。　　终于，他们共同的朋友奎真与佑丽将举行婚礼，俊荣知道娟姬一定会出现！果然，两个人在婚礼上再一次交锋，这次娟姬明显占据上风，俊荣主动过来搭讪，两人重修旧好。　　心猿意马　　游戏继续进行，俊荣似乎仍旧痴迷于此但娟姬似乎已经厌倦了，她更需要的是一个能带给她安慰的家，她在医生、白领和商人之间举棋不定，俊荣似乎也别无他想，既不嫉妒也不羡慕，热心的提供意见，尽管两个人依旧常常十分亲密的依偎在一起，但谁都知道那决不是什么浓情所至。　　无论构图以及布光将场景表现的多么完美和谐，完美到会让观众误意为他们才是即将步入婚姻殿堂的夫妻，但我们都明白，这只是一场覆水难收的心猿意马，两个人坚持着他们所钟爱的爱情游戏，并且越来越难分胜负！　　蜜月佳期　　这听起来是十分可笑也是违背常理的，还没有结婚却先和别的男人渡起了蜜月，但对于娟姬来说，那的确是段甜蜜无比的岁月，是当之无愧的佳期！　　俊荣陪着她逛街，买家居用品，陪她试穿婚纱，参观她的新房子，周末夫妻似乎就该是如此和谐平稳的状态，他们都小心翼翼的遵守着游戏规则。


偷情篇周末同床：玩一场爱情游戏（2）

但只是一瞬间，女人流露出难以言语的悲哀，那是爱带来的悲哀，刺骨却又无奈。
她趴在桌子上，手指百无聊赖的在桌子上画圈，俊荣似乎感受到娟姬的悲伤，于是仓皇的走向大大的玻璃窗前，窗外是一片红红绿绿的衫树，女人从身后抱住他，我似乎能感觉到她那双纤细的手的力度与温度，我能感觉到那个男人的身体很软，却不能带给她安全与温暖。
也许该是游戏结束的时候了，但两个人已经泥足深陷，难以自拔！
他们的蜜月选择了海边，两个人心无旁骛的尽情享受着蜜月生活，海风，蓝天，拥抱和欢笑，这样的场景看着让人动容，娟姬总是随身拿着相机把一切快乐记录保存。
周末夫妻
娟姬与家事很好的医生开始了新的生活，仍旧一个人的俊荣开始难以控制的想象着她的婚后生活，默默等待着她的电话。
两个月后，她终于打来电话，自然而然，毫不突兀。两个人约在咖啡馆见面，娟姬平静的说起自己的生活，俊荣却略显局促。他说起想搬离旧居但没有钱，娟姬提出借给他钱。
他搬离了旧居，两个人又一次一起逛居家用品，这次是真的买来布置属于自己的房间。
两个人开始了周末夫妻的生活，他们感受到共同生活所能带来的种种乐趣，一起做饭，在大大的阳台上洗衣服，她帮他刮胡子……喜欢摄影的娟姬更是用相机把这一切都记录下来。
但娟姬毕竟是有家的人，丈夫的突然来电以及娟姬对丈夫的嘘寒问暖开始招来俊荣的抱怨，游戏不再好玩，因为他心理失衡忘记了规则。
告一段落
俊荣的生日偏偏下起了雨，本就凄凉如此在那样的氛围中就更觉感伤，没想到娟姬送来了生日蛋糕，也许在那一刻他心理的防线终于崩溃，他爱这个女人，爱这个为他洗衣服做饭刮胡子的女人，他不再满足于与她只做周末夫妻，他想要拥有完整的她！
男人陷入了痛苦，也许是因为现实颠覆了他坚持的原则，他有些无所适从，只得提出与娟姬分手。
有一天，娟姬做了最拿手的豆芽菜汤给他吃，那是他们第一次见面她告诉他的，但是他还是执意吃泡面，娟姬终于摔门而出。
故事告一段落，游戏以一个不怎么另人满意的结果戛然而止。
娟姬果真没有再回来，甜蜜的记忆已成过往。
但幸好，还有她留下来的影集，落雨的时候，他翻开相册两个人共同生活的画面一张张映入眼帘，爱情原来如此平实，而这平实之中竟隐藏着如此绚烂！
这的确是俊荣始料未及的，也许在翻开相册感觉心脏微微刺痛的那一刻他才明白真正的爱情绝不是游戏！
本片导演柳和用一种精致流畅的表现手法来处理一段婚外恋的故事，也许是因为诗人出身，才能够把这样一个故事拍得兴味盎然。两个人的爱情游戏也是在错落有致的几次交锋中缓缓的步入高潮，尽管影片所讲述的是一个很现代的故事，但镜头中却无不流动着古典似的纯净之美。
影片的主人公既不是传统的忠于家庭，也不是对爱情的痴迷者，两个人似乎都是爱情游戏的高手，自如的游移于各种情人之间。大段热火前卫的情节让我以为他们是传统的颠覆者，他们既不相信爱情也不尊重生活，就像《台北朝九晚五》里的男男女女，他们是这个光鲜城市中幽暗角落里的幽灵，没有信仰没有感情放纵自己赤裸裸的生活。但随着剧情的慢慢展开，我才知道事实并非如此，它的重点并不是在讲述现代人不负责任的感情生活，相反，实际上它也可以被称作是一部“世纪痴情剧”，也可以把它当成过程虽酸涩但结局依旧美好的爱情片，尽管这是一个开放式结尾，但我相信，娟姬终于还是得到了俊荣的爱情，他们将不再只是一对周末夫妻而成为真正的夫妻，就像我相信，婚姻将是每个美好爱情的最终归宿。
柳和的电影舒缓唯美，有着韩国片见长的那种绵延之感，尽管这是一个极其现代的故事却依然让我在画面中感到水墨画一样的宁静悠远，特别是影片结尾，天台上雪落无声，娟姬把钥匙插进了锁孔……一切一切自不必言明。
韩国人十分重视家庭，但近年来的韩国电影却一反常态《快乐到死》《偷情家族》《婚外初夜》尽管他们的故事内容各不相同，但都或多或少的提到了“婚外恋”这个主题。婚姻似乎变得不再神圣，结婚的人也不必背负任何责任，人们似乎是有意识的要一反传统，但我认为，《周末同床》还是部实在的爱情电影，它在讲述一个玩世不恭的男人如何在经历一场真爱之后理解爱情，尽管影片中提到婚外恋，提到周末情人，导演似乎在竭尽全力的嘲弄着婚姻的愚蠢——女人不过把婚姻当成一种必然，然后继续着自己放荡的生活；男人似乎早就洞穿了婚姻的虚伪，于是干脆拒绝接受如此束缚。但细细品味慢慢咀嚼之后，我发现创作人员还是爱情忠实的信奉者，娟姬爱着俊荣所以才能一直默默付出，而俊荣也终于在最终有了回应，即便在光怪陆离的现代社会，即便人们越来越忽视爱情，但爱情依旧会在某个不为人知的角落里发挥着魔力，闪着奇异的光，当你一心想亵渎它的时候，它就会在不经意间割破你的皮肤，刺痛你的心。
也许结婚的确是疯狂的，但我们，却依旧需要爱情，并走向婚姻。
电影链接
片名：周末同床
又名：结婚是件疯狂的事
导演：柳河
主演：严正花、甘宇成
八卦看点：
本片的另一个名字是叫《结婚是件疯狂的事》，从片名，大致就已经可以推断出故事的主要内容。但是偏偏导演讲故事的手段不同寻常，这样一个可以说得上有些沉闷的故事，竟然被他讲得也是有声有色。最令人感叹的还是电影的结尾，请恕我卖个关子。
本片最大的亮点还是女主角严正花。她本来就已经是韩国一线女星，为拍这个片子牺牲不少，当然她的身材也确实好得没话说，只不知是不是也跟其他韩国女演员一样，是“改造”出来的。韩国女人好象都是这样，不把脸拾掇好了，真不敢出门见人，这也不算什么坏事，只可惜的是她们的审美观一成不变，所有女人整来整去，似乎都是一个模样。
最后再说说这个片名吧，结婚到底是不是件疯狂的事？这个，不到结婚的年龄是很难判断，决定的，至于周末到底要不要同床呢，就得看个人的本事了！不过我建议，正热恋的男女最好还是别一起看这电影吧！


奇情篇公路电影：一场绝望爱情（1）（图）

　　窗外是9月明丽的天空，我蜷缩在床上看《公路电影》，中途被一个电话骚扰。阴暗，潮湿，连绵不绝的雨，还有死亡，我陷入电影中绝望的爱与疯狂之中，就在电影几近结束的时候，心狠狠的疼痛……　　这并不是部美好的电影，它沉郁而残忍，让人痛到骨子里……　　“我想问你一个问题”。　　“以后再问吧”　　“不，我就要现在问你。”　　“……”　　“我可不可以爱你？……”　　那个剽悍的少言寡语的男人居然可以说出如此脆弱卑微的话，我终于知道，爱情原来具有如此强的杀伤力，它不仅仅可以夺走人的生命还有灵魂，也许当这两个男人在面临死亡，赤裸着身体，紧紧拥抱的时候，感觉又回到了母体，窗外大雨滂沱，他们终于融为一体。　　这也是爱的力量，让人疯狂也让人绝望。　　到底是什么吸引人们进入电影院或者是买碟片看这部电影呢？它既不是在美化生活，讲些伤春悲秋的浪漫爱情，也不是在描述什么惊心动魄曲折跌宕的惊险故事，旅程让两个男人饱尝苦痛，伤痕累累，从头到尾弥漫的绝望气息让人感觉疼痛与窒息。也许影片最大的噱头就是被称作韩国第一部正式的同性恋电影吧。　　“同性之爱”从被世人排挤为人们所不齿，到现在渐渐的被人接受，电影，特别是亚洲电影也开始涉及这一感情禁区，同性恋不再是龌龊、肮脏、淫乱的代名词，它也可以是一种单纯而美好的爱恋——《蓝宇》（香港）里，蓝宇为爱默默付出；《爱情果汁》

大植、锡元、民书继续上路，他们在一个大坝上稍做停留，民书反复玩着一个从高处跳到台阶上的游戏，最后一刻，他以无限羡慕的眼神望了大植和锡元一眼，然后一脸平淡的望向这个残忍冷漠的世界，夕阳西下，天空中氤氲着深紫色，像一块难以愈合的伤口，民书真的跳了下去，他自杀了。　　大植和锡元为此遭受了谋财的指控，在监狱遭受毒打，大植背着锡元到了前妻的家里。他的儿子因为过早的经历磨难而异常早熟，他们盼望大植回家，没人知道他们之间经历了什么，总之，现实触碰到大植的疼，他匆匆的离开，看着远去的儿子，泪眼婆娑。　　锡元在工地受伤，他仍旧不停的羞辱漫骂大植，大植终于忍无可忍地问他：“跟我一起生活真的那么难么？”他告诉锡元，他的朋友曾经打电话来说已经帮他找好了工作回去。锡元愤怒的问他：“你为什么不早告诉我”他痛苦的说：“我想和你在一起，我想和你在一起”，一声高过一声，浸染着无尽的痛苦。　　锡元再一次见到了重新回去好好生活的曙光，他几乎是毫不犹豫的离开了大植。　　离开大植的锡元才发现自己已经无法离开他，他拎着买给大植的礼物高高兴兴的回来找他。而此时此刻，绝望的大植吃了***在石场被炸伤，又不肯接受医治一个人倒在海边。　　又是大雨，锡元找到了受了伤奄奄一息的大植，两个人在路边求救无援，躲在一个盐仓中，大植因为受伤和寒冷而颤抖不止，锡元用手不停的挫着他的身体，帮他取暖。 　　“我想问你一个问题”大植说　　“以后再问吧”。　　“不，我就要现在问你。”　　“……”　　“我知道你不愿意听，但是我可不可以爱你……”　　可不可以爱你？可不可以爱？这卑微的询问终于让锡元崩溃，盐洁白如雪，两个人赤裸着身体紧紧拥抱。　　大植终于在锡元温暖的拥抱中死去……　　旅途或许没有终点，爱也一样。　　　　《公路电影》开篇粗糙的影像效果，把观者拉入一种充斥着悲伤气氛却又电光石火的酷烈爱情之中，黑白和彩色画面之间的自由穿插暗示着现实世界中常常被人忽略的两面性——正常人在阳光中步履匆匆，而地下道里的流浪汉像蝼蚁一样的生活，随时都有死亡的可能。 　　《公路电影》作为韩国第一个同性恋正式影片引起话题，因此带上了许多疑问。但是，随着最近由影像制品等级委员会做出对此片作限制级判断的决定，而让它重新受到了关注。 　　无庸置疑，这肯定是一部同性恋电影，更为特别的是影片还直接以另一类型电影为名称，表达了边缘人在旅程中不停的失落不停的迷失却仍不间断的寻找自己的痛苦过程，尽管四人组成的小组七零八落，且最终以悲剧收场，但细细想来，也许事实并非如此——大植与锡元在最后一刻终于找到了属于自己的爱情，灵魂相融。　　尽管是表现同性之爱，看起来却实在与异性恋没有什么太大区别，也是在你追我逐的过程中慢慢接受彼此，在争吵和误会中走到一起。


奇情篇公路电影：一场绝望爱情（3）

大植一直在充当锡元的拯救者，一次又一次从死亡边缘把他解救出来，大植强悍坚强，且习惯流浪生活。大植沉默寡言，而这样的男人都有着深沉的情感，所以在锡元离开自己之后甚至试图结束生命，坚强与脆弱之间的距离竟是如此短暂，让人迷糊。
锡元一直无法认清自己的情感，因为他始终不能决绝的离开原有的生活，他总是抱有希望，希望自己可以回去，过正常人的生活，但正常人的生活是怎么样的呢？冷漠，自私和虚伪，他一次次的要回去，却又一次次被残忍的踢回来。
死亡的暧昧气氛与影片昏暗的色调纠结，总是有人不断的死去，人渺小的如同蝼蚁，现实生活对他们来说是莫大的难以忍受的痛苦，正是爱情的力量把这些人推向死亡或者拉回生活：一珠想坠入海底，但大植的拯救让她开始了对爱情的追逐；民书已经准备好了钱，但他发现自己活在世界上连爱自己的人都没有，于是干脆和世界再见。爱就是这样的另人匪夷所思，它既是天使又是魔鬼，它可以让你感觉到7月阳光的温暖炙热，也可以把你推入冰凉刺骨的寒潭！
我想，一定有人无法接受这部阴暗的悲伤的电影，无论是过程还是那个结局——镜头平稳的前进，我看着漫长的好像没有尽头的公路不断的向前延伸，延伸……一切仿佛都轻松自如，我想，其实这只是个单纯的爱情故事，把主人公换成异性男女依然可以成立，并且依然可以让人感动。
“我可以爱你吗”，这是影片中一个男人对另一个男人的最后表白，其实抛弃某种偏见，只是从纯情感的角度出发，我们会为这句话深深感动，原来爱的世界并不是想像中那么狭隘，那份感情如果真诚、自然，一旦失去了，同样会令人悲伤。
电影链接
片名：公路电影
类型：韩日-论理片
导演：金英顺
主演：
JUNG Chan
HWANG Jung-min
SEO Reon
JUNG Hyung-ki
BANG Eun-jin
KIM Ki-chun


奇情篇欲望：纠缠不清的三角情欲关系（1）（图）

　　这又是关于一个女人，两个男人的故事。以身体和欲念的语言，交织着如梦似真、相爱相痛的情欲故事。单恋、外遇、同志、爱欲、报复、放纵……也许都市男女关系就是如此，令人惊讶，同时也引起你的共鸣。　　这是一个奇怪的故事，中产夫妻罗莎（Rosa）和库敏（Kyu-min）本来生活过得不错，可是彼此的关系因为一个秘密的揭开而改变了。无意之中，她发现了老公外遇的对象竟是一位20出头的年轻俊美男子李奥，两人还有亲密的性关系。于是罗莎开始怀疑丈夫对自己的忠贞，于是想尽一切方法，希望找出真相。她开始跟踪丈夫，结果看到丈夫与他的同性恋情人接吻的场面，原来丈夫一直背着自己跟这个李奥有着不可告人的关系。　　盛怒之下的她决定去意大利散心，离开这个伤心地。不料，她竟然与李奥在意大利的街头偶遇，原来李奥正因为与她丈夫库敏的分手而难过失落，也来到意大利。再后来当罗莎与友人留连夜店时，竟又发现李奥正是其中的牛郎。伤心的罗莎决定与他发生关系，以示对丈夫的一种无声抗议，然而，欢爱之后的她却更愤愤不平而心生杀念。这样一来三人间的关系，由情、性以至欲望亦从此变得纠缠不清，无法了断。罗莎在突然的惊讶面前，本来是想好好报复她的丈夫，发展到后来竟然慢慢地爱上了丈夫的同性恋男友，并且无法抗拒和他上床做爱，　　最后罗莎精心策划了一顿“最后的晚餐”，李奥带着暗恋他已久的邻居女孩出席餐会，惊讶的库敏、愤怒的罗莎、谜样的李奥，这三人纠缠不清的情欲关系，终于在同一时刻，同一地点碰撞。　　男人为性拿得起放得下，尽管外面“彩旗飘飘”，而“家里红旗依然不倒”。男人为性，来也匆匆，去也匆匆。而女人一旦春心萌动，却要“心有寄托、身有依靠”。在性方面，男人在得到一个女人之后，就不会再有以前那么强烈的欲望了。而女人则更想念哪个男人，以至想得吃不好饭，睡不着觉，夜里梦里都是那个该死的男人。女人一旦在性迷失之后，往往感情跟着迷失，甚至迷失到非要跟这个男人结婚的程度。所以女人为性，好得热烈、好得凄婉，好得得刻骨铭心。表面看女人，嫁鸡随鸡，嫁狗随狗，跟谁都能凑合，其实不然。女人一旦痴迷起来，往往跟油库着火，不烧则已，一烧大火。 　　电影是镜，情色是梦。从偷情出发的情欲，让我们看到的仅仅是相互对身体的依恋，爱情总会在什么时候掉转头。单纯的性爱也许能迷恋一时，却不能长相厮守。基于彼此了解的爱情才能铸就生活。情色是一种带着感情的色彩，色情则是粉饰欲望的虚伪。将人体与情欲诗意化，将诗意视觉化,淡淡的留香，才是情色电影的佳境。从电影本体、美的本体、人的本体关注人类本能欲望，关注人类美好情怀，以坦然、纯粹、真诚的视点正视人体，正视情欲，正视人类自身，只要怀有一颗真诚的心，就能体会到至情至性真情真色。　　这部影片从汽车里两个男人接吻开始，到妻子爱上了丈夫的同性恋男友，然后夫妻上床同时与男妓做爱，情节和性爱场面都非常令人惊心。丈夫似乎从与妻子平淡的性生活中，再也无法找到快感，所以才选择男妓，以一种变态的性爱刺激，重新找回性爱的极乐。而妻子也立刻从丈夫移情别恋的痛苦中走出，与丈夫一起上演一段触目惊心的情爱故事。


奇情篇欲望：纠缠不清的三角情欲关系（2）（图）

　　《欲望》里的情爱场面除了以“触目惊心”来形容外，男妓的优美身段和魅力着实能令男人和女人同时沉醉，而在与男妓的性爱中，妻子的性欲望也火山一样地爆发，变得缠绵火辣像极一位***。除了影片一对男女同时和一个男人做爱，让人无法接受外，本片并没有直接赤裸裸的性爱镜头，爱抚代替了直露，甚至有些画面充满唯美的情欲，令人感到可怕的心动。这种剧情本身就令人惊异，而其中两位男主角李东奎与安泰健，在车上***接吻的镜头，更让人叹为观止。演员安泰健开玩笑地说：“生平第一次尝到了亲男人嘴的味道！”他还说：“拍戏前怎麽也入不了戏，甚至喝酒后和一些男人练习过，但当导演一声令下，要实际演出来，还实在真不容易！”这是部，男人和女人都必须一看的影片，你或许在心理上完全无法接受，但它新锐的镜头下，挖掘出来潜在欲望，却让我们无法回避。 　　《欲望》当年还因为涉及到同性恋题材，引起韩国电影界震惊，并禁止上映，但本片犀利的手法，却使它获得了众多电影奖项，包括多伦多、瑞士卢卡诺、新加坡、莫斯科、汉堡、布宜诺斯艾利斯六大影展参展作品。同时这部影片受到不少国内外媒体的好评，美国《万象》杂志（Varietyreview）给予本片极高的评价：“采用数字摄影技术的华丽巨作；丰富鲜艳影像叫人舍不得眨眼”。国内知名同志作家许佑生先生称本片：“一对夫妻分别与同一位发生外遇的男孩展开情爱关系，构成纠缠、拉扯、重迭、竞合的暧昧局面，三人互动的戏因此引人入胜，有如一道复杂、迷惑却解起来有着挑战兴致的三角函数题”。 而同志导演陈俊志则赞本片：“情欲的气泡在城市梦漾的街道，美丽的公寓，慵懒又***地涌现着。韩国电影罕见的俊美男色裸体，勾引着我们走近诱人的爱欲罗生门”。　　电影链接　　中文片名： 欲望　　英文片名： Desire 　　国家： 亚洲地区韩国 　　类型： 惊悚, 情色, 情感 　　片长： 81~90分钟 　　编导：金应洙　　演员：　　李秀雅Lee Su-Ah 　　李东奎Lee Dong-Gyu 　　安泰健Ahn Tae-Geon 　　张昭妍Jang So-yeon　　参奖纪录： 　　多伦多影展　　瑞士卢卡诺影展　　釜山影展　　莫斯科影展　　德国汉堡影展　　布宜诺斯艾利斯影展　　夏威夷影展　　新加坡影展 　　影评： 　　一对夫妻分别与同一位发生外遇的男孩展开性爱关系，构成纠缠、拉扯、重叠、竞合的暧昧局面，三人互动的戏因此引人入胜，有如一道复杂、迷惑却解起来有着挑战兴致的三角函数题。　　——知名作家 许佑生　　情欲的气泡在城市梦漾的街道，美丽的公寓，慵懒又***地涌现着。韩国电影罕见的俊美男色裸体，勾引着我们走近诱人的爱欲罗生。　　——电影导演 陈俊志　　电影中缺陷的爱情，粗暴中带着病态，感官上强烈与突如其来的刺激，直击潜意识！　　——影评人 贫穷男　　《欲望》特别着重妇女的精神状态和社会地位；渐次铺陈的寂寥无望女人困境，突显本片关照女性的同理质地。大胆性爱场面和含蓄隐晦譬喻，绝妙构成本片特出的阴郁美感。　　——影评人 政小四　　面对感情需要理智，危机处理需要智能；最重要的是…你了解自己吗？　　——广播电台主持人 穆 风　　金应洙导演在2年莫斯科历练后，采用数字摄影技术的华丽巨作；丰富鲜艳影像叫人舍不得眨眼。　　——美国《万象》杂志


奇情篇爱的肢解：真相悬而未决（1）（图）

　　血淋淋的肢解人体的场面，连环的杀人事件，不断出现的七零八落的尸体……电影几近血腥残忍之能事，似乎决计要挑战人们心理承受能力的极限，特别是在平稳昏暗的主色调中，突然出现的红色，另人发指。　　在每一个悬疑片中我们都期待着同样的结果——真相大白后罪犯被绳之于法。毕竟这符合大众的普遍心理，真相的揭破也会让我们如释重负，因为我们相信所谓的“法网恢恢，疏而不漏”尽管也许事实并非如此。　　《爱的肢解》不仅仅在视觉心理上挑战观众的承受能力，同时它留给我们悬而未决的真相也将重组我们对这一类型片的定义，也许真相永远无法揭穿，而这才是本片最大的悬念。　　幽暗的房间中，墙壁上中世纪的油画正是解剖人体的场面，男子赤身裸体的躺在手术台上，刀子从他的手臂处划入，血迅速溢出……尽管在影片开始，观众还未能全身心的投入情节之中，但这样的开篇足以让人感觉毛骨悚然遂屏住呼吸，陷入影片所营造的恐怖悬疑的气氛当中。　　而这一切只是开始，如同一个刺耳的恐怖信号，接二连三的杀人碎尸事件，才真正令人毛骨悚然：拥挤的电梯中，一个淘气的孩子弄破了一个普通的黑色大胶袋，血竟喷薄而出，还有肢解了的男尸，所有人都尖叫不止；街角的篮球场上，另一个黑色大胶袋里，又是另一具被肢解的男尸；湿滑的高速公路上，再一个黑胶袋被丢在一旁，货车一辗，内里竟又是血淋淋的肢体……到底是谁用如此凶残的手法连环杀人？他的目的又是为什么呢？这一切都成了警察忙碌的对象，也成了所有观众紧张的根源。　　警察大学毕业的赵刑警是一位一直被人认为有能力的人士，但他目前却因怀疑与一起偷窃事件有关而正在接受调查，上司暗示他如果顺利侦破此案将有可能将功补过。　　就在碎尸案仍毫无头绪的时候，一位少年在位于清溪川的一座破旧的公寓坠楼死亡。到达该少年坠落现场的赵刑警,发现男孩的制服上只有一个袖口有扣子，于是他把扣子揪了下来。　　不久法医化验报告指出三个人均死于大量出血。也就是说，他们是处在麻醉状态中就被肢解的了。凶徒肢解手段极为高明，并且熟悉用药，因此警察判断凶手应该了解如何解剖人体。更离奇的是黑色胶袋内的第一具肢解男尸，唯独缺少右肢，而他的右肢部份则拼于第二受害者的肢体中。第二受害者的部份肢体又藏在第三受害者的黑胶袋中…可是第三受害者的心脏又不知所踪。由此推测，失踪心脏也许将会与第四名受害者的肢体合并。凶手似乎饶有兴致的玩起了恐怖的肢体拼图，并挑衅的暗示警方还会发生下一件凶案。　　就在案情越来越扑朔迷离的时候，医科大学的医科学生谢素蓉的出现带来了转机。原来所有的受害者唯一的共通点都是他们都是谢素蓉的前度恋人。谢素蓉是一个沉郁寡言的女子，刚刚从法国回来不久，现在正在一个博物馆的文物复原室工作。她对自己身世、过去都不愿提及。　　案件看起来似乎有了峰回路转的可能，但实则陷入了更深的迷团。　　警方把怀疑对象定为素蓉的追求者，她的大学同学、博物馆的同事、长期仰慕她的基渊，并与他展开了猫与老鼠一般的追逐，谢素蓉也因此陷入了危机，赵刑警把她接到家中隐藏起来，并留给她自己的手枪用以自卫。就在大家以为案情柳暗花明的时候，最大嫌疑人的尸体的出现，把一切结论全部推翻，事件又回到了起点。　　碳粉和包装袋的出现，让已经消失数年的谢素蓉的父亲谢伍成为警方新的怀疑对象，谢素蓉把赵刑警带回自己的家，并且回忆起种种痛苦不堪的往事。　　画面在成年素蓉与年幼的她之间切换，原来她的父亲对曾经对她施行暴力变态的性侵犯，素蓉从小与世隔绝，生活在极大的恐惧之中。她唯一的朋友，邻居小男孩也在一场大火中丧生。　　一切似乎不言自明，变态的父亲一心想独占自己的女儿因此不惜杀死与她相好的男人。此时赵刑警的搭档岳刑警意外发现了谢伍的画室——果真就是开篇出现的房间，屋里摆有许多解剖器具，而此处也正是少年坠楼的地方，但奇怪的是，岳刑警在现场的冰箱内发现了谢伍的人头，与一张可以揭穿谜底的照片，就在他打电话给赵刑警的时候，却遭到杀害。　　岳刑警的死亡使赵刑警因为办事不利而被调离，可此时他却意外发现素蓉记忆中那个隔壁的小男孩其实就是她与她同为医生的好朋友承敏，而搜查队也通过车牌得知，岳刑警被害时，承敏曾经到过现场。　　搜查队在承敏的家里找到了解剖工具和谢伍的人头。一切终于水落石出，原来是当年的“小男孩”并没有葬身火海，只是烧伤了腿，她在数年后向素蓉展开抱负，承敏预感到危险降临，便约了素蓉在音响店见面。　　赵刑警赶到音响店，承敏飞快的掏出刀子抵住了她的脖子，血迅速溢出。就在赵刑警放在手枪，准备妥协的时候，承敏却被子弹击倒——原来是素蓉用赵刑警流给自己的枪射死了承敏。　　案件圆满的告破，赵刑警与谢素蓉暗生情愫却还是微笑着道别——为了重新开始绘画学习，素蓉就要飞往巴黎。　　最后因为想念素蓉，赵刑警反复观看录有素蓉模样的录像带，却意外发现她手上把玩的正是在清溪川坠落死亡的少年衣服上掉落的纽扣。他拉开抽屉看到了纽扣和解剖室702的钥匙。


奇情篇爱的肢解：真相悬而未决（2）

赵刑警跑到清溪川的解剖室，找到了岳刑警死前发现的照片——素蓉和承敏以及被肢解的四个男人微笑的站在一起，背景正是素蓉的家，他走到窗边仿佛看到素蓉残忍的推下偷看她肢解尸体的男孩……
赵刑警疯了一样的跑到素蓉的家，在照片显示的地方——一个角落中，他打开灯光，一具无头男尸伫立在水箱内，他愤怒的击碎了水箱，跌跌撞撞的跑出。
而此时此刻的素蓉是一个不折不扣的成功者，她掩盖了自己的罪行从容遁逃——笑容滟潋的坐在飞往法国的飞机上，准备开始新的生活。
这是韩国鬼才导演张允炫充分展示才华的杰作。曲折的剧情，峰回路转的结局，加上继《八月照相馆》后又一次合作的两位大牌影星韩石圭与沈银河出神入化的表演，使影片在韩国同《生死蝶变》一道成为1999年首屈一指的最高销售放映作品的电影。并且在日本和香港也大受欢迎，在当年被日本观众选为最想观看的一部电影。《爱的肢解》抛出去的最大冲击，在于拖延给予明快的回答，情节跌宕起伏，一波三折，不断的把观众拉入歧途，使故事情节一再反转，最终却留下一个最为惊人的结果。
影片所营造的气氛甚佳，很多人评价这与好莱坞的悬疑片如出一辙，黑色的场景，幽暗的气氛，以及连绵不绝的大雨，都给人似曾相识的感觉，但它却又不同与好莱坞的电影，首先它的节奏较为缓慢，并没有让人感觉喘不过气，几个峰回路转的情节点使节奏张弛有致，留给观众足够的喘息和思考的时间；其次，影片中血腥的场面只是营造恐怖气氛的一种手段，与主人公的心理息息相关，而不是用以拉住的观众的故作惊吓。比如赵刑警的梦境——电梯中血从头顶流泻而下，这个十分恐怖的场面，暗示着他以为承受着巨大的心理压力已经处在崩溃的边缘。最后，赵刑警与谢素蓉日久生情也是个老套的情节，但影片却蜻蜓点水一般，并不言明也不渲染只是“挥一挥衣袖，不带走一片云彩”，这样暧昧葱茏的情感无疑为后来赵的疯狂无奈之举留下了很好的铺垫，也让本就出人意料的结局变的更为惊人。
作为类型片来讲《爱的肢解》表现出相当明显的类型特征，比如真正的凶犯就在身边，是看起来最不可能的那一个；在断案过程中不断的把观众引入歧途，先是追求者基渊接着又是谢武最后是承敏，他们都有杀人动机又都符合要求，尤其是承敏，当我们满心欢喜的以为真相大白的时候，真正的真相却犹如五雷轰顶让我们震惊不已。就影片的内容来讲，它既没有什么韩国特色也没有什么东方色彩，是个“放之四海而皆准”的故事，相反影片中的许多元素都表现出极其浓郁的西方特色，英文歌Nick Cave and The Bad Seeds的“Red Right Hand”、Enya的“Bodieca”及Placebo的“The Crawl”用作主题音乐可见其西化。
另外，密莱司的画作《奥菲里亚》的反复出现，几乎成为了某种含义不清的暗示——这幅画像是根据莎士比亚的名剧《哈姆雷特》而画的，描绘的是一为纯洁的少女自杀后浮在水上的形象。死亡与纯洁这两件看起来毫不相干的事情联系在一起给人一种毛骨悚然的感觉，而画作却很精到的表现出这种氛围，幽深的水底，少女苍白的脸以及不明所以微微摊开的双手。素蓉好像十分喜欢这幅画，她不仅把它摆在了房间了大厅里，而且在浸泡尸体的水缸旁边描摹了一张奥菲里亚的正面。也许她是在暗示自己不染杂质的本质，她要以死亡来拯救自己的纯洁。
同时，影片并没有像典型悬疑片一样给我们一个言之凿凿的真相，影片本身成了最大的悬念，这不禁让我想起另一部韩国电影《杀人记忆》，同样的类型片，同样在断案过程中不断确立又推翻嫌疑人，同样留下悬而未决的结果，我觉得最另人叹为观止的就是揭破谜底，尽管这对于观众来说有些难受，但这才是真正的悬念。
不知道是不是创作者故意为之，总之给影片留下了许多这样悬而为解的真实。第一，素蓉为什么要杀掉所有人？从照片上不难推断，他们六个人之间必定有着千丝万缕的联系，到底是什么联系？所有人都无从揣测。第二，是不是六个人合谋杀死了素蓉的父亲。通过对基渊的审讯，我们知道是他大量购置了防腐剂，也就是说，谋杀也许并不是素蓉一人所为，他们之中到底隐藏了怎样的秘密？第三，素蓉所回忆中的小男孩是不是确有其人？或者只是她为了引导赵刑警而编造的谎言？第四，承敏在感觉危险之后为什么要伪造现场，她到底是不是真的想杀死素蓉或者只是在演一场戏？总之种种疑点都被留到了最后——答案的知晓者素蓉一个人愉快从容的奔赴新生活。
就像人们对《杀人记忆》中的凶手有种种揣测一样，对《爱的肢解》我们也可以尽情想象——这六个人到底与自杀有没有关系。我大胆猜想，他们也许同属某自杀俱乐部（承敏曾提起素蓉不像是要自杀的人，他们的合照也有了相应的解释），他们计划一起杀死谢伍之后再以一种特别的方式杀死彼此，而素蓉只是在利用他们完成自己的复仇计划，接着她就能远走他方，因此她与承敏的约会应该是计划好的，共同结束这场死亡游戏，但素蓉却用枪结束了她的性命。同时，《奥菲利亚》这幅表现自杀的画像也有了最好的解释。
尽管影片并非完美无暇，有些疏漏之处，但无论是气氛的营造还是那个出人意料的结局都堪称上乘，足以弥补那些不足。
电影链接
片名：爱的肢解
英文名称：Tell Me Something
导演： 张允贤
主演： 韩石圭，沈银河
这部影片是韩国1999年最高销售放映作品的电影，也是日本观众想看的第一部电影，在日本和香港获得大畅销。


奇情篇蝴蝶俱乐部：交换温柔 寻找刺激（图）

　　记得碟片封面的名字是《爱的躯壳2：蝴蝶俱乐部》，封套的设计风格也往《爱的躯壳》上靠，但是本片无论从情节和拍摄手法都是和《爱的躯壳》大相径庭的，我想可能只是为了宣传吧。　　影片中的两个人，他们是相爱的，只是有时候在爱的道路上，难免会迷失，会受美丽蝴蝶的蛊惑。　　恒和琼是一对步入中年的夫妇，妻子琼在一家服装公司上班，刚刚升职所以比较忙，劳累的工作让她几乎彻底失去了原本就不多的性生活，而丈夫恒也是一方面要顶着公司内部竞争的压力，一方面还要照顾孩子，所以，很长时间以来两个人都是过着丧失***的平淡生活。　　这对夫妻和恒公司的同事钟及妻子淑，各自是同性密友，经常在一起吐露心事。工作之余，恒经常和钟发发牢骚，钟则总是充当劝慰者。和淑相比，琼要算比较传统的人。淑可以在餐厅里拿出内衣裤炫耀，毫不避讳在公众场合大声谈性话题。而且，淑和丈夫更会制造气氛，性生活也相对和谐。　　为了挽回两个人的婚姻和爱情，琼提议放下孩子一起去度假，重新渡一次蜜月。琼的建议得到了恒的支持，他也希望通过这次度假找回夫妻间甜蜜相爱的感觉。于是夫妻俩兴冲冲来到度假地（写明确地名更好一些），为了营造浪漫的气氛，他们特意准备了红酒和音乐。可当两人相互拥抱、亲吻的时候，恒突然告诉妻子，自己无法勃起了，两个失望的人都十分懊恼。我想世界上没有比这个更为扫兴的事了，更何况两人都是抱了很大的希望。　　回公司上班的时候，恒把这件事情告诉了同事，希望能得到他们的帮助。办公室的主任则提议他尝试***。然而，这时的他无法理解这种举动，认为是不能接受的。与此同时，恒突然收到一个奇怪的邮件，要他去参加一个名叫“蝴蝶俱乐部”的交换夫妻的组织，恒以为这只是个古怪的玩笑，而琼（是不是恒阿？）也惊讶地得知淑夫妇经常参加这种交换活动。　　由于种种原因，恒的工作和生活都陷入了危机，在公司被董事长责骂，又受到来自新同事的竞争压力，而妻子也和他开始了长久的争吵和冷战。有一次恒和同事出去喝酒，因为没有接孩子放学，夫妻间大吵了一架，争吵中，妻子骂恒性无能，极大的伤害了恒的自尊心。　　这个时候，恰巧琼的工作也突然变得不如意起来，她的脾气变得越来越暴躁，而手下的年轻助理却在经常献着殷勤。有一天琼把笔记本忘在恒车子里，恒给她送来的时候，恰好看到了琼工作聘用的裸体模特。恒一时兴起，把琼拉到一间空画室，夫妇俩酣畅淋漓地解放了多日的压抑（恒不是不能勃起马？这里应该解释一下怎莫又正常了）。妻子多日的拒绝令恒极度压抑，裸体模特诱发了狂热的***，在陌生无人的画室，一份从没有过的***在日渐冷淡的夫妻间展开。 　　恒意识到他和妻子之间需要一些新的刺激，反复考虑之后回复了“蝴蝶俱乐部”的邮件，约对方见面，他实在没料到对方竟然是钟。犹豫了半天，恒最后接受了钟的请求。钟向他做了一些建议，恒也匿名给老婆发了交换的邮件，不料琼大怒，恒只得暂时放弃这个计划。　　琼工作时的脾气越来越暴躁，在开幕式搭建舞台时和工人们吵了起来，工人们气恼地离去，而琼不得不带着小助理在雨中抢铺塑料布。早就贪慕美色的小助理趁机强奸了琼，而琼虽然不断挣扎但显然也很兴奋。当晚，痛苦的琼陷入了沉思。夫妻俩几番争论之后，在恒的安排下，琼和他来到“蝴蝶俱乐部”的交换聚会。　　聚会上，一个个俊男靓女风度翩翩，而夫妻两个因为第一次参加这种聚会而惶惶不安。虽然这对新加入的夫妻很不适应，但交换游戏还是不折不扣地进行着，到了最后关头，恒和琼几乎是咬着牙完成了自己的任务。夫妻俩都是早早地离开了对方，回到自己的车子里，天刚凌晨，他们就已经在回去的路上了。两人默默无语，最后，琼几乎是沉痛地说道：我们真的沦落到了这个地步吗？我们还彼此相爱吗？　　如果只看影片的前半部分，几乎会认为这不过是一部很普通的***而已，甚至还很温吞，但就是最后一段“交换聚会”挽救了整部影片。这个段落是影片最大的悬念，恒和琼到底会不会陷入交换的迷茫和简单的快感之中呢，性的乐趣能够彻底代替爱的皈依吗？　　爱是什么？对于这一问题，我曾经在一个论坛看到过相关的讨论，大家回答各异，见仁见智。不过有一点我能够大致判断的是对于“无性的爱”和“无爱的性”，西方人也许更能接受后者，而东方人更能接受前者。以前对于性的理解，也总是觉得爱和性应该是共同存在的。但是看了这部《蝴蝶俱乐部》，倒让我发现同为东方人的韩国人对于“无爱的性”也并无多少含蓄，原来爱和性并不一定同时存在的。　　影片中几乎持续了六七十分钟对“交换”的渲染，甚至“交换”已经快要成了恒与琼挽救婚姻、挽救爱情、挽救工作、乃至挽救身心健康的最后的唯一手段，而就在最后这十分钟，几乎颠覆了前面貌似苦心经营的性生活理念。影片结尾时琼说得好：我们真的沦落到了这个地步吗？编导最后决定性地一击表明了自己的立场：交换，是一种无可奈何的沦落——至少对大部分夫妻来说。现代社会的夫妻们，真的已经沦落到这个地步了吗？ 　　不过，也看得出来，也许是作为情色电影的无奈，也许是编导立场的动摇，影片中经常透露出对“交换”态度的摇摆不定，不过倒也未尝不可以看作是生活本身的模糊特性吧。　　最后的时刻我终于明白为什么这部片子叫《蝴蝶俱乐部》，有时候相处久了的爱情，就好像一只错过了季节的蝴蝶，已没了五彩的翅膀，已没了绚丽的躯壳，过季的蝴蝶是丑陋的，末日将泯灭它所有的幻想，它还能追寻什么，还能再追寻到什么，也许它将成为一只标本，还能定格于一种永久的东西，而无谓的奔波只是奔向死亡……爱在弥留之际，大家通过相互交换，来找寻最后的快乐，于是就有了这个“蝴蝶俱乐部”。　　　　电影链接　　片名：蝴蝶俱乐部　　又名：交换温柔 　　上映：2003 　　导演：金在秀 　　主演：金英浩、金善荣


奇情篇坏小子：体会一次爱的沉沦（1）（图）

　　生活就如同变魔术一般，每时每刻都有着意想不到的变数，永远是始料未及的剧情，就如果这部电影。谁曾想过，从美丽到凄凉，从高洁到低贱，晃隔一世，又仿佛一张纸的正反两面；一不小心，一次失足，一个铅笔头就能捅破。只是，是否有退路。　　 所以我开始认定，凡是爱，都是脆弱的，而且爱情美丽的背后，天生有毒，就如同罂粟。凡是人，都离不开爱，但有些人，为爱下毒，而有些人，宁愿中毒。　　有时候爱是一种沉沦，就像自由落体，不用去想为什么；单纯的降落，在天空里留下一道轨迹，似曾美丽过。　　这是一个冰冷的深夜，夜雨沙沙，秋天的雨总是带着某种程度的萧瑟，横扫我心里陈积已久的落叶。凌晨两点，静静的，看着这部期许已久的电影。隔着屏幕观望着他们的命运，忽起忽落，并为之感动。其实，看着别人的故事，感动的却恰恰是自己的故事。看《坏小子》的时候，我不是一个局外人，在其中，某个角落。虽然很多时候，我总是接受不了金基德，但是他电影中那种耐人寻味却让我迷恋。看他的电影，只感觉他深沉，深沉得像海底的鱼，或许你从未见过，但见到了，就忘记不了。这部电影依旧带着韩国电影特有的色泽，特有的出其不意，只是它是出奇得凝重。一个坏小子，一见钟情上一个好女孩；一个好女孩，成为女人，堕落成妓女；坏小子用他另类的方式爱着女孩，让她沦为女人，妓女，偷窥着，继续爱她。 　　那天的街头，影片中的坏小子，看到一个无比清纯的女孩安静的坐在长椅上，他走过去，坐下；可女孩不屑看他，终于等来了自己的男友，正欲离开，坏小子追上前，当着她男友的面强吻了女孩，遭来了众人的反感，女孩的唾弃，一时间厮打一片。这是故事的开始，也是爱的引燃。 　　从此以后，坏小子一直爱着这个女孩，可现实中却是可望不可及。一个好男人如果得不到自己心爱的女人，他会去成全她的幸福，一个坏男人如果得不到自己心爱的女人，他会想方设法毁掉她，让其他人也无法得到。有一天，我们影片中的坏小子利用了女孩爱贪小便宜的心理，设下陷阱，致使女孩在无奈中签下了高利贷和卖身契，于是沦为妓女。随后，他透过可以透视的镜子，每天观察着女孩，看着她从女孩到女人的蜕变，生不如死的惨痛，呻吟，接客的情景。女人是无奈的，纵有千万个不甘，也无法解赎命运，她试图过反抗，试图逃脱，但都是徒劳，终究只能选择顺从，苟且继续，放荡下去。这段崎型的爱情在坏小子的苦心策划下，终于把我们清纯善良的女孩卷了进来。　　影片中的坏小子始终是沉寂的，没有语言，却深邃，刚烈；无数次的受伤，又无数次的恢复；他深烈的眼神，代替着所有的初衷。矛盾，像从沙漠中升起的硝烟；深刻的爱恋，用这唯一的方式；残酷，也炙烧着男人，只是他没有退路。他找回了原本逃离的女人，带她去了海边，他们偶然遇到一个想要自杀的女人，女人意外的发现埋在沙里的合照，只是看不到面目。他又带她回到了妓院，女孩又开始在他的窥视下接客。 　　影片的手法，很含蓄，也很抑郁，将一个男人心底暗涌的死火点燃，灼烈而真实。当女人终于知道了当初的陷阱，却已无奈的爱上了他，爱与恨的交织，这种近乎残忍的爱的方式，将她彻底沦陷。 　　记不起女人的这种感觉始于何时，只记得在他们无言的对望里，多了一份复杂的情绪，或许那是爱的影子。再后来的时候，坏小子终于得到了应有的惩罚而进了监狱，女人去看他，她控制不住自己的感情，对他愤怒地失声大喊：你不能死！男人平静地看着，吸着烟，仿佛在接受良心的动容。 　　最终，男人出狱了，但他的好友做了替罪羊。还是那个能刺破所有的眼神，凝聚着他心中的无尽的心绪波动。 　　最后故事有三个结局，一个是男人放女人回到了之前长椅上，就像故事开始时那样，纯洁美丽；只是女孩已经不再了，没有了青春的笑容，没有了当初真实的而骄傲的优越感，她的眼神流露着所有沧桑，不一样的静瞩。命运仿佛于她，开了个太大的玩笑，却似乎没有挽回的余地了。 　　第二个结局，是男人和女人都买到了当初照片里的衣服，来到海边，安静的坐下，迎着温润的海风，相依偎；跟照片里的一样，忘却了时间，忘记了过去，那么沉静，任凭潮起潮落。是爱，没有期限。 　　影片的最后，是另一个结局。男人开着卡车，载着女人，以卖淫为生；那么娴熟，习以为常，安详到似乎与他们的爱无关痛痒。就这么继续着，在一起，生活，放纵的继续，用爱相依。 　　故事在幽雅的音乐中结束，你也终于顿悟，那个永远深沉的男人，其实是哑巴；他没有言语，用眼神控制着剧情，那么的分寸，那么的刚刚火候。导演的精巧之处，也在于此，用深邃来操纵这个另类的爱的经典。


奇情篇坏小子：体会一次爱的沉沦（2）（图）

　　在这个务实的时代，电影是最有力度的传达。导演用浓重的笔墨，入木三分，让人的心也一起落魄。用画面来让人感受，用光和影来展现，用音乐来烘托。他始终将重心放在坏小子和女人身上，纵使周围人来人往，依然可以感觉到镜头的力量；他省略了女人的背景和原本的大学生活，却紧紧抓住了坏小子的所有生活元素，然后将两者取交集。于是，男人的世界里多了女人的走入，而女人的世界亦是男人的世界。无疑，一部影片被诠释了透彻。　　擅长以暴力、变态的特异美学探索社会底层黑暗面的怪才导演金基德，此次将镜头转进汉城红灯区，倒错的情感促成了施迫者的可悲可怜及受害者的冷漠残忍，恨意、悲悯、爱情都同时在最高点爆发。导演编排的巧妙之处就在于，直到故事快要结束的时候，我们才发现一直深而不露的男主角原来是个哑巴，但在影片中他却控制了事件的进程，人物的命运。　　　　电影链接　　导 演：金基德 Ki-duk Kim 　　主 演：Jae-hyeon Jo Won Seo Duek-mun Choi Yun-tae Kim Jung-young Kim Gung-Min Nam 　　上 映：2001年12月14日 　　地 区：韩国 　　对 白：朝鲜语 　　时 长：100 分钟 　　类 型：剧情


反思篇撒玛利亚的少女：救赎（1）（图）

　　这是一部安静的电影，我们被影片慢慢地拉入伤感之境，走进对色与情之外的人性和罪行的思考。　　这虽然是一部少女情色片，但它触及青春、友情、爱情、亲情、人性、罪行与忏悔，它和以往的情色影片仅仅探索爱情完全不同，它摈弃了轰轰烈烈缠绵悱恻畸恋虐恋，而是直指人性深处的选择，在这个层面，少女卖淫只是些微不足道的画面和镜头。　　金基德用他惯用的手法和全新的故事，为我们讲述了一个救赎和自我救赎的故事。　　记得圣经故事里有这么一段，一位犹太人从耶路撒冷赶往耶利哥，路上遭遇强盗，被强盗抓住痛打一顿后掠走了财物，这位犹太人受伤后倒在路边痛苦地哀号。一位祭司经过受伤路人的身边，只是看了看挥挥手离去。过了一会儿，一个利未人经过路边看到伤者，还是不闻不问，自顾自离开。这时一位撒玛利亚人经过看到，便将伤者救起，驮在驴背上送至一家旅店内，并且留下钱财以支付医药费，并说如果不够两天后再来付清。　　主耶稣说：要像撒玛利亚人一般爱你的邻人。　　看到这部电影名称的时候，我想起了上面这个故事。其实很不愿意再看一部这样晦涩的电影，因为在不久前刚从《神秘之河》的黑色中逃离，却又陷入到《撒玛利亚女孩》的晦涩之中。金基德并没有将这样一部关于援助交际的电影拍成一部真正意义上的情色电影，但却有着和《美人》一样幽雅地积淀着唯美的场景。影片故事平静缓缓地舒展开来，不带一点累赘，却是满怀忧伤，几乎是风格化的金氏唯美作品。令西方影人欣赏的画面风格让他拿到了柏林影节的最佳导演银熊奖，也令我们这些单纯喜欢电影的观众又一次为之折服。　　这是个充满唯美和伤感的故事。倚隽(Yeo-jin，康吉敏饰)和洁蓉(Jae-young，李乌饰)是从小一起长大的好朋友，她们生活在城市的一角，寂静地守侯着属于她俩的梦，对于她们来说天空是灰色的，世界是冷漠的。十几岁的时候，倚隽和洁蓉唯一的梦想，是离开这个郁闷迷茫的城市去欧洲旅行。　　两位不经世的少女为了实现去欧洲旅行的愿望，她们策划了自己的储钱计划，洁蓉出卖自己的身体做起了一个年轻的妓女，倚隽为她招揽嫖客和打理她们挣来的钱。那一天，在镜子前，倚隽为洁蓉抹上浓艳的口红，洁蓉微笑着等待卖出自己的初夜。　　就这样洁蓉开始援助交际，但与常理不同，她们卖淫并非出于对其物欲生活的追求，筹钱仅是她们实现去欧洲梦想的一个步骤。更有趣的是，金基德巧妙地设置出倚隽和洁蓉畸形的依赖关系。倚隽为洁蓉打理一切卖淫事宜：为她化妆、为她清洗身上的污垢、为她保管赚来的钱财、甚至是以自己的名字为洁蓉联络嫖客。而倚隽对每个光临的嫖客竟产生了强烈的憎恨和厌倦，就如同接客的是她自己。但实际上真正出卖身体的洁蓉却乐享其中，甚至还爱上了她的嫖客。她和倚隽商量着，再有10次，两个人就能凑够去欧洲旅游的机票钱，在小宾馆简单的床上，看着不同年龄的男人在她身边爬上爬下的时候，她一定也在幻想着巴黎的铁塔和香榭里大街。面对这些倚隽显然极端地矛盾着，她讨厌每一个和她搭讪的男人，讨厌洁蓉事后回味做爱的感觉，讨厌洁蓉那么轻易地就爱上一个做音乐的嫖客，然而，她还是要替洁蓉在网络上联系嫖客，把风收钱，事前为洁蓉化妆打扮，事后给她清洗身体。只因她们一个共同的梦想，她们要去遥远的欧洲，看一看那里的山和树。两个女孩之间总是会存在这种泛爱情的友谊，两个女孩之间也总是会有绚烂的故事出现，不管是《芳龄十三》的依赖与出卖、还是《Ghost World》的共同叛逆、还是《美丽在唱歌》的私隐和暗恋，青少年女孩特有的柔弱与清涩，懵懂与不安，都会让旁观者无法轻易地置身事外。　　这部分场景是没有悲伤也没有凄惨，似乎一切平静地过着，洁蓉静静地看着一个个男人在她的身上爬过，梦想着快乐自由的欧洲。倚隽跟随着做侦探的父亲勇基生活，一边用功学习一边细心为好友储钱。这个时候我让想到金基德其实和我们的暴力大师吴宇森还是有几分相似的，所以说艺术其实是相通的。吴宇森的电影总是在暴风雨来临之前有着平静的天空，舒缓的音乐，金基德的铺垫何尝不是这样。影片伊始，形影不离的倚隽和洁蓉韶光灿烂，姐妹俩伴着轻盈的钢琴声在公园踏青，似乎让人误以为是岩井俊二《花与爱丽丝》的清新惬意风格。然而金基德毕竟不是岩井俊二，明朗的画面仅仅昙花一现，灰暗的基调很快笼罩了本片。　　沉溺，不可逆转，这一类的影片也总是难以让人轻松起来。　　不久后，警方在旅馆搜查卖淫的少女，洁蓉为逃避从窗口跳下，不幸落下重伤。跳下来的时候，她依然带着她那清纯却难以捉摸的微笑，从楼上纵身而下。一切的发生像一场宿命，这是令人不堪回首的刹那。花季少女洁蓉重重和大地相触，暗红的血慢慢渗出，可是，她的脸上一直凝固着奇怪的笑意，这将停留在你的脑海里一辈子。刚好倚隽骑车经过，她受惊之下，立刻将洁蓉背起送往医院。


反思篇撒玛利亚的少女：救赎（2）（图）

　　在医院里，重伤下的洁蓉变得十分憔悴，她要求倚隽带自己喜欢的男人到她身边。看着脆弱的好友，倚隽答应了她找到了那个洁蓉爱上的嫖客，可是，那个搞音乐的嫖客却要求倚隽跟他性交，才答应去见洁蓉。倚隽无比惊讶，一向清纯的她完全无法接受，可是，为了好友，她还是献出了自己的肉体……可是当倚隽带着那个男人来到医院的时候，洁蓉已经离开了人事，那个洁蓉最后弥留之际想见的男人，那个倚隽用第一次换取他到医院看望洁蓉最后一眼的男人，面对洁蓉的死不以为然。记得他在出门的一刻，那个男人依然慢条斯理清除着车上的污痕。与生命比较，什么才是珍贵的，导演以这一细节毫不留情将人性的冰凉暴露在观众面前，让我们触及城市的冰寒。　　一个离去，一个活着，谁能讲活着是一种幸福？一具再也无言的小小尸体以拈花一笑式的微笑将生命的故事带向天堂。当灵魂不得安宁的时候，活着，无疑是一种煎熬，倚隽完成了角色的转换，她将走上一趟比去欧洲更远的救赎之旅。　　接下来的一切竟是如此出乎意料，倚隽也开始了援助交际，不同的是倚隽根据原来的纪录，在和那些嫖客完事之后，把钱一个个还给他们。还钱的本身是灵魂的归依，带着救赎的愿望。她告别金钱交易的本身其实是以自己的言行充当了他们的引路人，只有面对纯粹和善意人类才会审视自我丑陋的灵魂。在自我救赎的过程之中，她给那些男子很不一样的帮助，仿佛不再是一场肉体上的买卖。那些男子不少中年人被焕发了青春，甚至还有人感激地对倚隽说：“我会一辈子为你祈祷，直到我死。” 倚隽就像一个撒玛利亚人一样在帮助着这些男人，给予这些人不曾有过的帮助。而这个时候，倚隽虽然充当了一个救赎者，但是她却义无反顾的沉沦了。　　于是这个时候，另一个救赎者倚隽的父亲适时的出现了。在这个单亲家庭中，女儿本来是父亲的唯一希望，而嫖客对其女儿肉体上的亵渎，打破了父亲精神上的纯洁幻想，也必然导致他自我毁灭式的复仇。　　于是他开始一次次跟踪女儿并及时在暗中破坏她和嫖客的交易，他不敢被女儿发现，更不敢去面对女儿。父亲在一次次阻止和报复的过程中，距离残忍的现场越来越近，他的心理也越来越濒临失控，这时偏巧出现了一次他的车在跟踪过程中被意外阻挡的情况，于是他突然暴怒而殴打那个司机的情节就变得合理了。这个意外还造成另一个不可挽回的败局，那就是他终于有一次没能及时阻止女儿和别人发生关系，这也就导致了他后来的杀人——男人施暴的力度，从来都是和他所能承受的痛苦成正比的。金基德，只让一滩污血和震碎的眼镜完成了对这种丑陋行为的道义审判。镜头十分简洁，点到为止。男人永远不会有着圣母的宽怀，他们总是以暴制暴，最终都是不归。因为愤懑和绝望，杀戮成为平衡的极端方式，不管是有意无意。　　嫖客的死让警察找上了倚隽，她成了最大的嫌疑犯。最后金基德依然选择了乡间，选择了逃离城市的喧嚣，群山，浓雾，河流，安静的走向故事的结尾，一切像极了《春夏秋冬又一春》的场景，并且金基德巧妙的安排了两个结尾，一个暗淡无光，一个却充满希望。　　第一个结局是父亲带着女儿来到乡下祭奠死去的母亲。在那里，父亲洗去了女儿身上的污秽，接着杀死了她，为她戴着耳机放着她喜欢听的歌，然后捧起泥土掩埋她的尸体。而就在这个结局发生的同时，相信所有的人包括金基德在内都想有一个更加充满希望的结局，于是那个女儿被父亲扼杀之后埋葬的结局也仅仅只是恶梦而已，另一个结局在金基德的安排下，倚隽终于学会了驾驶，终于走在独自生活的道路上，尽管这车走的歪歪扭扭，尽管这车也还会陷入泥潭，但她最终还是走了出来。而她的父亲，最后留下索纳塔汽车给她，坦然离去面对他自己的原罪，完成自我的救赎。倚隽不停地追赶，但仿佛已无法挽回，只留下她独自面对一切。　　　　这是一部看了会让人心里不舒服的影片，或许可以用压抑或者阴郁来描述吧，尽管影片中不断闪现出金基德唯美的色彩安排和画面构成，可是这美丽里却夹杂着太多的压迫与不安，金基德忧伤的讲述着这个与阳光无关的少年成长故事。影片静默而沉重，宗教和世俗交杂，光影流动，人生从未握在掌心。　　就在我们刚刚适应和接受金基德《春夏秋冬又一春》些许宁静的禅意和朦胧基调时，他的这部作品却恢复了他早期如同猛兽宣泄的叛逆血腥和暴力。但是让我们倍感欣慰的是：此番终于带给他真正意义的荣誉，使他成为继林权泽、李沧东之后第三位在世界三大电影节拿大奖的韩国电影人。　　其实不难发现，本片继承了《坏男人》那种简单中蕴涵寓意的细腻风格。有趣的是两者都入围了柏林影展，纵然前者反响平平，甚至遭来舆论的攻击，但此番后者荣获殊荣，前者绝对是功不可末的。金基德作为一个杰出的艺术工作者，他的作品总是带有很强的个人风格和共性。无论影片的结构、叙事风格抑或画面审美，都仿佛被烙上了金式品牌般的显著和出类拔萃。其实这多由他坚持独立创作所赐，他多方面的才能使他每次都同时跻身于编剧、导演和美术数职。而能始终做到这一点并出色的导演在世界影坛屈指可数，大概也只有日本的冢本晋也能与之媲美。有趣的是这两人都很钟情于“压抑”的风格。　　综观金基德作品，宏观上可归为两类。一类如《收件人不明》《野兽之都》等叙事性影片，大抵情节饱满故事性颇强，多为边缘人的群体写照。缺点是往往剧中众人物的矛盾冲突过于集中化，会让观众感觉略显牵强。而另一类相对叙事性较弱，却是在人物个体的性格和内心刻画上施加极浓笔墨，如本片、《漂流欲室》《坏男人》等。大概我们还记得金基德在《坏男人》中那种固执的思维方式。身为流氓的亨吉为了和自己爱慕的女孩进行等价身份（阶级）的爱，不惜把她变成一个妓女。而事实上主人公这种最原始直接的行为在《撒玛利亚女孩》中得到了升华，所以把本片看作前者的姊妹延续篇也未尝不可：因为无论是影片对主人公行为身份的设定、沧桑质感的画面、还是把故事假设出两个梦境结局的结构，两者都有血缘关系。金基德向来就拥有把女主角变成娼妓的本事，有如《雀笼小客栈》中的大家闺秀，《坏男人》中的纯情大学生，而本片竟然是两个羽翼未丰中学生的援助交际。　　当援助交际再也不是这个时代的隐私之后，导演们也一次次把镜头对准了这些游荡在城市霓虹灯下的女孩们，在东京，在香港，在台北，在上海，繁华城市里的她们是在黑暗中舞动的精灵，色情伴随着夜晚的来临降落在人的心上。但是却不得不承认，这部影片与援助交际有关，却与色情无关，泛滥着青春气味的卖淫活动在金基德的镜头里，仅仅只是叙事的载体，罪恶在两个出卖肉体的清纯少女面前，显得更加阴暗深沉，这大概也是金基德刻意略去了本应该大量出现在床上的赤裸身体的原因吧，影片一共三次出现了两个女孩的共同裸体时刻，同样的场所，同样的镜头位置，几乎同样的动作，冷静而简单，这是她们在卖淫结束后必须的清洗和摆脱，只有这样她们才能洗去了脸上的厚厚的妆，才会重新穿起学生制服。　　　　电影链接　　片名：撒玛利亚女孩　　英文名：Samaritan Girl　　编剧/导演：金基德Kim Ki-Duk　　主演：李乌 Uhl Lee　　康吉敏 Kwak Ji-Min　　申民军 Seo Min-Jung　　类型：剧情/情色/青春　　级别：18岁以上观看　　出品：金基德电影公司 Kim Ki-Duk Film　　发行：秀东 Show East　　语言：韩语 国别：南韩　　上映日期：2004年3月5日　　获奖：第54届柏林电影节最佳导演银熊奖


反思篇春夏秋冬又一春：人生的轮回（1）（图）

　　我们熟悉的金基德在《春夏秋冬又一春》中用水墨画一般的风景和浓重的佛教内涵，编织了一个发人深省的生命寓言。从电影的整个形式就可以知道，说的正是佛家的重要思想——轮回。从一个童僧的罪孽开始，再到下一代童僧的罪孽结束，正是一个循环。我相信那个已经死去的老僧在幼年一定也曾犯下同样的罪孽。所有的罪孽与救赎的过程是不断轮回不断循环的，而导演只是节选了其中一个人的人生四季给我们看而已。　　在遥远的山里，有一片宁静的湖泊，在湖泊中央，有一所小小的寺院——人生庵。寺庙的那一扇木门吱呀一声打开时，那水中的庙里的故事就已经安静地展现在我们的面前。没有一点点娇情，也没有一丝突兀奇来的感觉，感觉开始的那么自然，就像那屏幕里美轮美奂的风景。这座远离尘嚣山水环绕的人生庵，碧波绿水，云雾缭绕，落叶飘零，冰雪覆地，四季分明的自然美景分别映衬角色不同心境的四个小故事，禅意萦绕，萦萦诗意。　　所以给人的感觉金基德这一次不是在说故事，而是在说禅。　　从始至终，老小两和尚、驻寺少女都没有名字，反倒是两个突然到来的警察是有姓的，因此，电影就更像是一场娓娓道来的佛谒。蕴涵的佛理基本上就两个字：自赎。这是金基德的惯性思维。　　因欲而生罪，因罪而灭的欲。　　电影分成五个单元，分别以四季的更替为分界，长短不一。　　春的诞生 　　春天的故事孕育了一个生命火种的点燃，金基德从主人公的童年经历娓娓而谈，俨然他把《漂流欲室》中的“水上宾馆”演变成本片的“水上寺庙”：一个远离喧嚣都市环山绕水的小寺庙，一个不谙世道的小和尚，没有背景和亲人，有的只是对佛的膜拜和朴素的生活。但是如此纯真朴实的小僧人，依然滋生了灵魂深处的罪恶。人的一生也就好比是自然界的四季变化。孩童时就好比春天，一切都充满生机，欣欣向荣，但是种子也有好有坏，并不一定就只是好的种子发芽，坏种子一旦种下，迟早也会长出毒苗。　　无邪的小僧人

把石头缠绕在鱼、青蛙、蛇的头颈，把石头塞入动物的口腔，看着它们挣扎喘息而手舞足蹈。讽刺的是，杀生竟然仅出自小僧人的天真童趣。我们就把它当作一个寓言吧，一个人类性本恶的不争事实。金基德以近乎残酷的冷漠姿态注视着小僧人的成长岁月。 　　背后的老僧人注视着小僧人施虐的一切，但是并没有给以制止和解救，他给予小僧人的救赎，是对其灵魂的洗涤和惩罚。老和尚以法度法，让小和尚自缚大石，穿山涉水为这三个动物解脱绳缚，但终是未成。小和尚也在因挣扎而死的蛇前痛哭流涕，这里有毁灭，却也充满希望和光明，迷途知返的善意以及心灵上的归依。按照佛学的逻辑，破杀戒的小僧人注定将承受自己亲手酿造的恶果。　　夏的禁果 　　夏天是欲望放纵的时节，转眼间小僧人已长大成人，映入他眼帘的是一幕幕性的招手。火热而朝气蓬勃的小僧人，有时候难免就冲动了些，经常容易做出些不应该的事情来。最终因远来的年青女子导致了六根清净向七情六欲的妥协，野地里和尚与少女的性事成了日光下最昭然的欲念。金基德把镜头对准了大自然：山路边蛇的交媾预示了小僧人的性成熟和冲动。情窦初开的小僧人幽会少女偷尝禁果，破了佛教中的淫戒。他主动给少女献殷勤，甚至搬来“佛像石凳”给少女坐，是其心中神佛地位的瓦解。也体现出佛法在人的七情六欲面前败北的过程。　　面对小僧人的犯戒，此次老僧人给予的教诲，依然不是阻挠和劝解。看破红尘的他给了小僧人选择人生的权利，并如同先知般的一语道出了未来：“淫念唤醒了占有欲，而占有欲望必将惹来杀机。”他明白此时的小僧人并非真正意义上的归依佛门，同时也为自己和小僧人的下文埋下了伏笔。 　　秋的杀机 　　秋天的景色变的萧瑟，美，却充斥着一种残暴。虽然秋季是收获的季节，但是种下什么，收的自然就是什么。十年后秋高气爽的某日，就如同老僧人预言的那番，已经步入中年的小僧人带罪潜逃。十年前还俗的他跌入了世俗的险境，挥之不去的是世间的烦恼和情感的纠纷，等待他的将是法律的制裁。因爱生恨、恨起杀意，妻子的不忠酿成了他的弥天大罪。这个杀妻的故事似乎又回到了金基德三年前的《漂流欲室》。他逃到故地以求解脱，老和尚以佛经度他，使他随警察而去。此处有个细节，老和尚终是不忍他的徒弟远去，那叶小船原地打转就是不走，直到他轻轻挥手。是否佛法广大？　　金基德眼中的爱情，无不以悲剧收场，他对爱情的控诉，总是借助于欲望和暴力的原始发泄。面对爱的背叛，男人的瞳孔中冒着复仇和嫉妒的火焰；面对疯狂的世界，他只能采取更加疯狂的态度。他试图选择死亡来逃避现实，无休止的施虐与自虐，如瘟疫般的从《漂流欲室》中传染到本片。


反思篇春夏秋冬又一春：人生的轮回（2）（图）

　　冬的反思　　冬天也未必就会严寒，即使严寒已至，但是心灵的冷静也是千辛万苦才获得的。冰天雪地的一个早上，服刑期满的“小僧人”再度回到已成废墟的寺庙，不过此时“小僧人”已经变成了“老僧人”。昔日的私欲不在，头发斑白的他能做的仅是在孤寂中度过余生，走着当年师傅走过的安详末路。他背拖石轱辘把佛像送于山顶，是对其童年杀生的偿还，也是为它们超度。他从冰湖中掏出师傅的舍利；用冰给他雕了一座像；把佛像背上高高的山顶，让他清明智慧的眼俯瞰红尘；在冰封的湖面上屏心敛气、拳势圆转如意。接下来他收留了蒙面女人在丢弃在寺庙的婴儿，这也预示了下一个小僧人的成长故事。　　又一春的轮回　　又一个春暖花开，新的小僧人同样重复着老僧人当年的生活轨迹，生命的循环在自然界继续。影片到了冬的部分却开始展现生机，湖面结冰却内含生气，小和尚终于顿悟而回，接下死去老和尚的衣钵，并在一个黑夜里接受了一个孤儿。此时，电影出现了不间断闪回，受业所苦的他身负盘石赤膊涉山，镜头不断地重复出现童年的鱼、青蛙和蛇，背景音乐也变高亢凄凉。　　冬去还是春，那个孤儿也已开始成长。就像他童年一样，他开始受着欲所惑，小顽童分别将石头塞进鱼、蛙、蛇的口中，享受那种残酷的快乐。似乎一切又重新开始了。　　这是关于一个和尚的人生岁月的影片，镜头后的金基德宁静而又形象的述说着生活的流逝。他保持着故事的趣味和曲折性，不是灌输给观众空洞的理论，而是依仗物化的镜头和佛学的概念，抽取出人与自然的共性，把人的本性与动物的本能穿插交融的隐性描绘。他对主人公生命过程的展示，有意的掐头去尾而予以他人的生活代替：片尾的婴孩，正是主人公幼年寄居佛门的谜底。主人公还俗时老僧对徒弟命运的先知和点化，也暗示了老僧曾和他有着相仿的人生经历。秋季老僧的孤苦伶仃和安然超脱的自焚死去，也将是主人公晚年的最终命运。三个人的生活共同来搭建一个完整的人生轨迹，不仅有对灵魂交接的喻意，更足以说明人类生活的大同小异。　　电影仿佛是一个晓谕人生的佛偈。最后的一个镜头颇含深意，坐落在山顶的佛像就那样静静地望着，好像凝视着尘世间的一切悲喜……　　《春夏秋冬又一春》的影片的基调整体上比较灰暗，仅存的温馨希望之处，是金基德对佛的肯定。抵消人类罪恶净化灵魂的唯一途径，便是来自佛的救赎。佛教徒的慈悲善意超凡脱俗，与世人的阴险讹诈形成强烈的反差。这在主人公中年逃逸的一段最足以体现：杀妻后的主人公焦躁易怒心神不安，并带有暴力和自虐倾向。而师傅给予他“雕刻般若心经”的疗法，俨然把他由魔鬼变成了圣徒。晚年后的主人公再度返回寺院一心行善普渡众生，走上了真正意义的信奉之路，在佛的指引下不谙世事刻苦修行，是其灵魂上的觉悟，也是对其所做错事的忏悔。片尾弃婴后的母亲滑入冰窟窿，是神佛对恶人的惩罚。显示出佛的公正和明察秋毫，也体现出儒家善恶有报的思想。 　　继杨德洛维斯基和今村昌平之后，金基德是世界上第三个喜欢在人类和动物身上寻找共性的导演。本片和他的其它作品一样，动物依然出现在影片中的每个角落。金基德营造出一幅动物与人相共存的宁静谐和画面：春天寺庙里跑着欢快的小狗，夏天换成了大公鸡，老僧借公鸡之力把湖中央的木船拖于岸边。秋天他带着小猫并用猫的尾巴写字，冬天老僧自己化成了一条蛇。而小僧人与少女的爱情邂逅，鱼和蝈蝈是重要的调情功臣。　　尤其值得一提的是，本片也是金导演第一次的表演作品，他扮演了小和尚的老年时期。在其中那一段苦行戏中，导演身体力行，身背石辘与佛像。光着上身，在雪地里艰难地爬上山峰。我不知道这意味着什么？或者导演认为这样的一部电影不只是一部电影这么简单，更多的是对人生的一种体悟过程。只有亲自去做过了，才能真正地领会其中的奥秘。　　电影档案　　中文片名：春来冬去　　另译片名：春夏秋冬又一春；老僧入定　　英文片名：Spring, Summer, Fall, Winter ... and Spring　　影片产地：韩国 　　出品年份：2003年9月　　影片长度：105分钟 　　导演：金基德　　主演：吴永洙 金基德 金永敏　　获奖：韩国第24届电影青龙奖最佳影片　　 第5届拉斯帕尔玛斯国际电影节“The Golden Lady Harimaguada”奖和摄影奖　　简介：南韩导演金基德的电影一向选材大胆激进，他刚于2004年2月举行的第54届柏林电影节夺得最佳导演，成为首位于该电影节获奖的南韩导演。《春来冬去》一改前作风格，以和尚的成长故事，阐述人生如四季循环不息的道理。电影按四季画分四个章节，描写孩童和尚随岁月成为老僧人所经历的种种七情六欲：小时候贪玩杀生，年青时初尝爱情，中年时杀人，以及归老时在寺院收留孤儿。导演金基德更首次参演电影，饰演片中老年和尚一角。


反思篇绿洲：体验边缘之爱（1）（图）

　　寒冷中的一点点温暖就会让人感觉看到了整个春天。　　爱就在两个边缘人之中静静的弥漫流淌，结尾是最让人感动的地方，病女孩儿似乎也变的健康起来，屋里落下暖暖的细碎的阳光，话外音是他写给她的信。　　如果没有爱，他们将在冷漠和孤独中老去，尽管这爱带给他们太多的痛苦挣扎，带来漫长难捱的等待，但因为有了爱，整个世界都将变成绿洲。　　“当我过去在生活的迷宫里艰难踯躅时　　我并不知道存在的意义　　现在我知道我活着是为了你　　我愿意为你做任何事　　甚至愿意为你摘取天上的星星……”　　一个心理上有残缺，一个生理上有残缺，但是两个残缺的人相爱了，他们的爱是完整的，在灵魂的交汇处他们从未如此的完整过。这个世界上有太多寂寞的人，因为害怕失去，因为害怕没有爱，因为害怕被抛弃，在哪里我们都感到寂寞，除了坐在你的对面为你歌唱，虽然我不是一个诗人，可是我还是想这样的为你歌唱。　　忠都是个傻头傻脑的家伙，脸上总挂着天真的笑容，佝偻着身体，有永远擦不完的鼻涕。他与整个世界格格不入，已经29岁了却悠悠荡荡找不到适合的工作——影片开始，刚刚因为肇事罪刑满出狱的忠都，哆哆嗦嗦的在寒冷的天气里穿着一件短袖衬衣，饿的只有在凛冽的寒风中捧着一块豆腐吃，长达2年半的牢狱生活居然没有人前去探望，哪怕只是送件过冬的衣服。他高高兴兴的回到家才发现那里已经住着陌生的人——他的家人从一开始就决计弃他于不顾，早就换了地址却没有人告诉他。　　饿的实在难受，他只能跑去饭馆吃霸王餐，又被抓到警察局，这才被弟弟接回家，中都在弟弟的车上快乐顽皮的像个孩子，他丝毫体会不到弟弟对他的厌烦。　　他的家人把他当作洪水猛兽一般的避之不及。由于弟弟丢了工作，年迈的母亲与兄嫂不得不卖掉房子住进一间狭小的房间里。而忠都是一个游手好闲有过三次犯罪经历的人，他不能适应社会生活，即便找到工作也都无疾而终。他的亲人都不喜欢他，当他是大麻烦。无所事事的他，突然想起被撞死的清洁工的家属，于是买了礼物前去探望，在死者的家里，他第一次遇到恭洙，她是死者的女儿患有重度脑瘫，中都对她一见钟情。　　恭洙由于生病而与世隔绝，她与忠都的生活状态大致相同，家境一样窘迫，特别是在做清洁工的父亲车祸身亡之后，兄嫂独占了原本是分给残疾人的新房子，把恭洙留在拥挤狭小的旧楼，交由邻居照顾，恭洙每天用来消磨时间的办法就是听广播和玩一面镜子。　　恭洙屋里有幅名叫绿洲的挂毯，而落在上面的树枝的阴影总让她觉得恐惧。　　忠都再次单独看望恭洙，由于一时冲动而强暴了恭洙，他的手粗暴的撕破了她的衣服，她就拼命的挣扎直到窒息，这个画面看着让人难过，不过忠都并不是什么十恶不赦的坏家伙，他走出房间之后就开始后悔了。　　没想到恭洙给忠都打来电话，他们开始像情侣一样的交往，逛街，吃饭，聊天，他帮她做家务，洗头发，并且用“魔法”消除挡在绿洲挂毯上的阴影。　　忠都在母亲生日宴会上带去了恭洙招致全家人的不满，他的哥哥更是激动不已，认为忠都是故意刁难，原来当年真正肇事逃逸的是忠都的哥哥，忠都只是好心顶罪。　　忠都与恭在丝毫不介意家人的看法，继续交往，徜徉在甜蜜的爱情中。在两人经历一次争吵重归于好之后，他们终于情不自禁在恭洙家交换了身体和灵魂，可这一切恰恰被突然回来的恭洙的兄嫂看到，他们看到赤身裸体的两人，认定是忠都在强暴恭洙，于是忠都再次被关进监狱。在被警察押送之前，他挣脱了束缚，跑到恭洙家的楼下砍去那些枝桠，像个疯子。这是影片高潮部分，也是最让人感动的一个段落——因为以后漫长的日子，他将无法面对恭洙念出“咒语”，而她也因此将会陷入新一轮的恐惧。忠都用如此疯狂的行为证明了他心底最单纯的爱，也给了恭洙继续等待和对未来满怀憧憬的勇气。而无法言语的恭洙也用放大收音机的音量的方法回应着忠都。　　忠都有着自身的缺点，比如他游手好闲，任性妄为，送外卖的工作就是因为他一时兴起追逐拍摄电影的车摔坏了单位的摩托车而被辞退，在修理厂帮忙又因为随便开走客人的车而招致哥哥的打骂，但同时，他身上却流露着孩子一般的单纯美好的性格，尽管他是一个在现实世界里的异类，是连至亲的人都厌恶的想要摆脱的“混蛋”——他挂记兄长的前途与家庭而替他顶罪，他在出狱后冻得哆哆嗦嗦却花光所有钱买了一件长袖衣服送给母亲，高兴的要母亲马上穿上，他执意拿着礼物去看望被哥哥撞死的死者家属，他追问恭洙的哥哥为什么把残疾的她一个人留在旧居，他在企图强奸恭洙之后虔诚的忏悔希望得到她的原谅……总之他就是那样的一个人，多余到被所有人忽视和厌恶，可是有时却又比所有人简单诚实。


反思篇绿洲：体验边缘之爱（2）

脑瘫患者本是没有思维的，可是电影中的恭洙，尽管表情动作极端丑陋，可思想却与正常女生并无两样，她喜欢忠都送给她的玫瑰花，从邻居惊讶嘲弄的语气中，我们知道那是她第一次收到鲜花，她追问忠都送花的理由，其实无非是想得到他对自己的肯定，当她听到忠都夸自己漂亮的时候，她那张扭曲的脸也因为明媚笑容的浸染而变得美丽动人。恭洙是个宽容善良的女孩，她可以容忍兄嫂的自私和残忍，对于独自一个人生活在旧楼没有任何争执，她可以忍受孤独，通过各种各样的幻想来消磨时间，但同时，她也因为被遗弃而感到孤单和缺乏安全感。
恭洙屋子里有块绿洲的挂毯，每到深夜窗外大树的枝桠就会在上面落下摇摇晃晃的阴影，恭洙常常被那些阴影搞的惊恐不安。其实这种不安与恐惧是由于缺乏被人爱被人关心。因此当微笑着的忠都念出所谓咒语的时候，那些阴影就会消失——因为忠都的爱让她感觉到快乐与温暖，觉得自己存在是有意义也是值得的。
忠都与恭洙之间的感情也许不仅仅是爱情，而是比爱更深刻的一种依赖，是被整个世界抛弃的一个小角落里互相依偎的温暖与安全，是现实世界中大片阴影之下的一小块绿洲。
我丝毫不怀疑忠都对恭洙的感情，否则他也不会因为自己第一次对恭洙的冒犯而愤怒，悔恨。两个人的感情并不能被人们理解接受——一个是生活难以自理没有思维能力的脑瘫女孩，一个是恶贯满盈“三进宫”的不良青年。所以当恭洙的嫂子发现他们缠绵在一起的时候认为这势必是一场侵犯，于是，两个边缘人最后的一点快乐和温暖也被残忍的剥夺，短暂的相遇之后将是绵长的等待和长久的分离。
影片中，两个人相处的场景是那样自然美好。忠都说恭洙的名字和公主一样，而他的祖先曾是将军，于是戏称她作殿下；忠都推她去外面散步，恭洙的眼睛望着蓝天感受从未有过的自由和快乐；忠都带她去唱歌，还帮她洗衣服，洗头发。她们在一起聊的是恋人间最常问起的简单问题：“你爱吃什么东西？你最喜欢什么颜色？”他们也会因为一点点小事吵嘴，
但最后彼此还是难以舍弃。两个人就像是最平淡的故事里不羁的少年与孤单的少女，他们一见钟情然后清淡的相恋。
可是，在这个充满自私、虚伪、偏见矛盾重重的社会里，他们依然是对边缘恋人，不仅仅是家里人不能容忍，就连陌生人也要嫌弃和厌恶。在地铁上，人们离他们远远的，在餐馆里，老板借口打烊不做他们的生意，他们只有在自家狭小的空间才不会招人侧目，而当这份实际上简单单纯的恋情被发现之后，就变成了世间难以容忍的龌龊残忍之事，他们只有被迫分开。
“如果我是天空，我会在你的面颊投下一抹颜色
就像天空被西斜的落日染红一样
我想在你的面颊染上一抹红晕
如果我是诗人，我会为你歌唱
就像个孩子依偎在母亲的怀抱里
我想欢乐地歌唱，我想成为一切
为了你
你能感觉得到吗，我的爱人……
这是多么令人喜悦的事呀
就像今天的相聚
你知道我的心里有什么吗……”
我们一无所有，我们只有绿洲。
李沧东2002年推出的《绿洲》(Oasis)这部影片，在批判现实主义之外，加入了爱情的主题——或者称之为主线——使得影片中现实批判的锋芒更加锐利，同时也更加悲怆、更加压抑。正如李沧东自己所说，《绿洲》并不是一部美丽的电影，它既没有韩国电影中常见的精致、唯美的画面，也没有异常浪漫纯情的爱情故事，影片处处流露出导演的写实风格，生活的本真，现实的残酷就在不加修饰的微微晃动的镜头中缓慢流泻。
片名叫“绿洲”，喻指在荒漠般的现实中男女主人公的爱情，尽管忠都与恭洙的身份、地位以及境遇都已经到了十分悲惨的地步，但影片并没有把这种悲惨发挥到极至，而是有着一些美丽温情的闪光。李沧东说：“对我来说，电影绝不是用来忘掉现实，而是去寻找被生活隐藏的真实，通过不断讲述现实的方式，从中表现现实中所剩无几的美丽。”电影中那些单纯而美丽的幻象就存在与忠都与恭洙彼此最纯净的心底——恭洙玩着镜子，反射在屋顶上的阳光变成了白色的鸽子，在狭小昏暗的房间里飞翔，镜子碎掉后，那些屋顶细碎的光斑居然长出了翅膀，变成细小的白蝴蝶翩翩起舞；和挂毯上一样的印度女人，撒花瓣的小孩、小象出现在恭洙家里，大家一起开心的跳舞唱歌；恭洙突然站起来走到忠都身边和他说笑……也许这些幻象不加任何解释的突然出现只会让两个人的绝望处境在对比之下变的更彻底和通透，可因着那些美丽的画面人们仍能感受到两个人爱情之美好与正常恋人并无两样。


反思篇绿洲：体验边缘之爱（3）

周华健在“忘忧草”里唱道：“让软弱的我们懂得残忍/狠狠面对人生每次寒冷……伤痕累累的天真的灵魂/早已不承认还有什么神……”，让人唏嘘不已。我一个朋友在失恋以后听到这首歌，竟然忍不住当场痛哭。其实现实就是这样残酷，生活就像被强奸一样，如果你真的无力反抗，也许只能被动接受——这话可能显得有点“糙”，但是，事实如此。只是，面对残酷的现实关隘，就像张楚唱的那样“我得穿过而且潇洒”，并且，在心底处，应该留一片喻示希望的绿洲。
影片最后，恭洙的房间变得整齐明亮，屋子里漂浮着白色花瓣似的东西，画外音是忠都的来信，他说回来以后会买许多好吃的给她，他还说：“我在这里一切都好，希望你也一样”。尽管故事远没有结束，却让人看到了美好的未来。
电影链接
片名：绿洲
英文名：Oasis
导演：李沧东 Lee Chang-Dong
主演：薛景求Sol Kyung-gu
文素利Moon So-ri
片长：132分钟
第59届威尼斯电影节正式参赛片
获最佳导演、最佳新人(文素利)两项大奖
《绿洲》则不仅在2002年的威尼斯电影节获得最佳导演和最佳新人两项大奖，男女主角更被著名电影杂志《首映》选为今年的最佳男女演员。它还被韩国推选角逐今届奥斯卡的最佳外语片奖。《绿洲》以其题材的世界性和高品质的艺术性，不仅为全世界的观众所接受，更获得了其他韩国电影从没有过的殊荣，被看作韩国电影真正开始走向世界的里程碑。
本片由《薄荷糖》的原班人马再度携手拍摄，男主演薛景求为演出减肥15公斤，成功塑造了一个傻里傻气的社会边缘人，女主演则接受了长达六个月的演技指导，把一位重度脑瘫患者的形象演的惟妙惟肖，威尼斯最佳新人奖的获得正是她自己努力的回报。
本片导演李沧东是韩国著名导演，2003年3月出任韩国文化部部长，成为韩国历史上第一个以导演身份出任文化部长的人。他的上任，被看成是韩国电影的胜利，肩负着维护Screen Quota制度和比例的重任。
1997年李沧东因拍摄首部影片《绿鱼》，即被称为才子导演。2000年的第二部电影《薄荷糖》让他得到了“韩国最优秀剧作家”的称号，而《绿洲》则是他第三部电影作品，在韩国上映时曾登上排行榜榜首，并且在第59届威尼斯电影节获得最佳导演奖及最佳新人奖。李沧东是韩国电影历史上，首次获得威尼斯电影节导演奖的人，而女主角文素利也是韩国电影历史上首获此奖项的演员。
原本是教师兼作家的李沧东，现在仍继续担任韩国艺术综合大学电影学院的教授职务，也许是作家身份使他的作品更为注重对社会问题，对人性的思考。无论是《绿洲》还是《薄荷糖》他所选取的主人公都不是俊男美女，也没有什么轰轰烈烈的爱情故事，他电影的所有出发点都是人，包涵着一个有强烈责任感的人对社会及人性的思考。


反思篇收件人不详：艰难时事或生之残酷（1）（图）

　　每一次看韩国导演金基德的片子都要受一下刺激。在他的影片里承载了太多极端的压抑与消极的喘息，无论是《漂流欲室》里哑女绝望的自残，《坏小子》里男主角混杂了仇恨与深爱的矛盾报复，还是本片里那些决绝的结果，导演一点点令我们的希望崩塌，美好一度匮乏。他如此不露声色的残忍，了结人的命运如同小儿游戏，以至于我一度产生幻觉——仿佛是在看余华的小说，那种惊心动魄的描写与淡定的口吻简直如出一辙。　　承袭了金基德的一贯风格，本片充满了残忍又令人不忍触碰的伤痛。以至于在看过本片很久后，我都不愿意重新把它在放进DVD里再放一遍，因为我知道看完之后又是一场绝望会将我压倒。真的就是绝望，只有看完电影之后才会明白什么是真正的绝望。　　影片一开场，一个小男孩在做一把玩具枪，镜头流畅，音乐自然。他用这把枪瞄准小女孩头顶的罐子，枪响了，小女孩却捂着右眼蹲了下去。　　一开始，就用镜头对准了驻韩的美国士兵，而片名是一片迷彩服上打上红色的印记：“Address Unknown”。这似乎都暗示着，故事将与军队有着千丝万缕的联系。　　故事发生在1970年的秋天，美军驻韩基地附近的小村落里。　　尚武是驻韩黑人美军与当地女子所生的孩子，他和母亲就住在美军留下的一辆汽车里。他继承了父亲的肤色，这使得他遭到当地人的疏远，尚武也因此变得性格暴戾，经常殴打自己的母亲，来发泄心中的苦闷与呐喊。　　早上洗脸时，母亲给他拍照，他生气的把整盆水泼了过去，母亲吓得赶快跑上车顶。他当然生气，因为他知道，母亲给他拍照是为了给父亲寄去——年复一年母亲都会寄信到美国去，然而信件总是因为地址不明而被退回来。但母亲却固执的不肯放弃。眼看逮不到母亲，尚武拿上衣服去找活干。　　女孩吴乐，也就是片头那个眼睛受伤的小女孩，她的眼睛被哥哥误伤，生理的缺陷造成了她心里的阴影，总是用头发挡住受伤的那只眼睛。她性格乖戾，和小狗的感情要深过家人。　　清晨起来，吴乐看到母亲在给坏了的玩具熊装眼睛，敏感的一脚踢开玩具。　　路上，她遇见了尚武，以及被两个混混欺负的恩吴。其中一个混混把恩吴拱下沟里，之后笑着扬长而去，尚武拉起恩吴，吴乐看见一切，没有说话，向前走去。三个人在乡间的路上行进，默默无言。　　恩吴在一家画廊工作，一天，他看见吴乐往画廊里张望，于是花了一幅她的肖像准备送给她。结果当他好不容易鼓起勇气将画交给吴乐。吴乐看过之后却生气的撕碎了画，还给了他一个耳光。恩吴茫然的蹲下拼好画——画中的吴乐有着一双明亮的眼睛。　　尚武每天的工作就是帮母亲的情人，一个杀狗的人打下手。“杀狗的”对他很凶，杀起狗来更是凶狠无情。每天早上，尚武都要蜷缩在“杀狗的”摩托后面的笼子里，跟他一起去抓狗。回来之后，便开始一场屠杀：先是将狗高高吊起，接着便开始用棒球棒打，每每面对“杀狗的”递过来叫他一试的球棒，尚武都会掉转过头去。　　尚武带着被“杀狗的”狠狠骂过的怨气回家，路上却碰见母亲在跟人争吵。起因是杂货店老板娘不肯买东西给说英语的母亲。母亲高声说，“我可是要去美国的”老板娘把母亲哄了出去。尚武拨开看热闹的人群，二话不说拽起丢人现眼的母亲的头发就往家拖。可以想见又是一顿拳脚相加。母亲蜷缩在床的一角，“你小时候是很听话的……”尚武威胁着让她闭嘴，然后，生气的摔门而出。　　母亲挂好窗帘，然后捂着被子伤心的号啕大哭，这一切都被远处的恩吴看在眼里。“杀狗的”来找母亲，看到她的样子大怒，准备去教训尚武，母亲像个护崽的母兽一样对他说，“你要是敢打他，我饶不了你！”　　晚上，恩吴来到吴乐窗前，在窗户纸上捅了个窟窿，开始偷窥。他看到吴乐换好睡衣，和小狗狗亲密的玩耍，只有在和小狗在一起的时候，吴乐才像是个和同龄人一样正常的女孩。然而，恩吴发现她又和别的女孩不太一样，他看见吴乐把小狗塞进睡裙里面……　　两个混混又来欺负恩吴，他们抢走恩吴的钱，还强行留下从美国大兵手里买来的黄色杂志作为交换。尚武看着那本杂志，扬起眉毛，“你见过脱光衣服的女人吗？”　　晚间，恩吴带尚武来到吴乐窗前，尚武等的不耐烦，　　“无聊死了，没脱嘛”　　恩吴从小洞偷看，看见吴乐在换衣服，尚武从过去，两个人你争我抢，被吴乐听见了动静。吴乐向外看去，看见两支正在划拳的手——两人颇为爆笑的在外边猜拳定先后。尚武赢了，可是他刚把眼睛凑过去，就被吴乐伸出的刀刺伤了眼睛，两人仓皇逃跑。分开之后，恩吴坐在菜地偷看黄色杂志，吴乐从后边冒了出来：“好看吗？”恩吴吓了一跳。　　那两个小混混路过，动了邪念，他们轮奸了吴乐，任恩吴撕心裂肺地外面哭嚎，挣扎，依然不能挽回他心爱女孩逃脱厄运的命运，他被摁在地下，看吴乐如失魂一般浑浑噩噩地走了。　　愤怒中的恩吴做了把枪，等在小混混的必经之路，准备报仇，谁知道枪响了，捂着右眼蹲下的却是他自己，原来他搞错了弹道的方向。


反思篇收件人不详：艰难时事或生之残酷（2）（图）

　　于是出现了极耐人寻味的一幕，三个少年排列着走在那条乡间的小路上，全部伤了右眼。三人带着外界的伤痛，各怀心事，沉默不语。　　吴乐听说美军的医院可以医好她的眼睛，开始想接近一名颇有怨言的美军士兵。那名美国兵受不了枯燥无聊的军队生活，开始注意起吴乐。　　“杀狗的”找茬要尚武打狗，尚武在拒绝后，遭到殴打，他忍无可忍的挣脱了“杀狗的”仓惶逃走。　　然而他能够去哪呢？他徘徊在一家装运工厂门口，最终也没能开口请求工作。没有办法，最终尚武还是回到了“杀狗的”那里，任他拳打脚踢。为了留下来，尚武杀了平生第一条狗。　　恩吴的爷爷，将家里的大狗卖给了“杀狗的”，当尚武和“杀狗的”来取狗的时候，刚好碰上了回家的恩吴。　　尚武看见恩吴不舍的眼神，他求“杀狗的”，“能不能不杀这只啊，因为是朋友的狗”，被“杀狗的”无情的拒绝了。尚武偷偷地放掉了恩吴的狗，大狗在中了“杀狗的”一箭后跑掉了。又是一顿好打。“杀狗的”在痛打尚武一顿后，把他铐在摩托上。尚武趁他睡觉，卸掉了轮胎，逃跑了。　　还是那家装运工厂，尚武帮人干了一天的活，却不肯开口替自己争取工资，发工资的工头看了他一眼，转身走了。　　尚武回到家里，又累又委屈，终于伤心的哭了。他看着小时候和父母的合影，他曾经撕毁了照片，母亲却耐心的把它贴好。母亲回来了，为了掩饰尴尬，尚武推开母亲，夺门而出。　　吴乐怀孕了，母亲带她去妇科流产，学校把她开除了。吴乐开始自暴自弃，为了治好眼睛，她开始和大兵在一起。恩吴跑去对吴乐说，他不介意吴乐的样子。吴乐掀开头发，露出受伤的眼睛，“你确定你可以一辈子面对这样的我？你确定可以忍受我这样一辈子？”恩吴沉默了。吴乐伤心的推开他，上了大兵的汽车。　　吴乐的眼睛治好了，然而当她和恩吴在路上遇见，恩吴却避开她走掉了。　　当吴乐眼睛受伤的时候，他们可以相爱，而当她眼睛治好之后，他们反而不能交流了。　　大兵虽然满足了吴乐的物质要求，但他如小孩一般把吴乐当成私人的玩具，他打吴乐，逼她吃大麻，之后又请求她原谅。在要离开韩国的时候，他要求在吴乐胸前纹身，吴乐终于忍无可忍，把曾经治好的眼睛重新刺伤，还恩情给了美国兵。金基德的电影特色又一次表露无疑。　　尚武在工厂被人冤枉，他愤而离开，回来的路上又看见妈妈因为偷菜和人争执，他抓起妈妈，扛回家，一顿痛打。恩吴赶到，拉开了尚武。　　“杀狗的”来了，看到女朋友被打，二话不说找到尚武，痛揍一顿，扬长而去。　　悲愤交集的尚武找到正在射狗取乐的“杀狗的”，用他杀狗的方法杀死了他。　　正如发现“杀狗的”尸体的人所感叹的那样，“杀狗的人竟然死于杀狗的方法”，尚武意在让“杀狗的”感受一下那些被他杀死的动物在死之前的恐惧，这种处死的方法，何其残忍，这种死的方式何其讽刺！　　杀死“杀狗的”之后，尚武回到家里，忽然变得对母亲异常温柔，他烧好了水，给母亲洗澡，抱紧母亲，然后拿出了一把刀，他要割掉父亲遗留在母亲胸前的纹身，那个一直带给他耻辱的纹身。　　盆里的水，渐渐变成了血红色，尚武给母亲包扎好，抱着她忏悔自己对母亲的所作所为，“妈妈，请你原谅我……我也想跟你好好过日子……”　　尚武就这样选择了自己的末路，他骑着“杀狗的”摩托，一头冲进了稻田里，就这样结束了自己年轻的生命，灰暗的天空上，一架军用飞机呼啸而过。　　母亲像发疯了一样寻找儿子，终于在某个下雪的冬日，找到了儿子的尸体，恩吴也看见了，他哭着冲了上去，而尚武的妈妈却不准任何人靠近自己的儿子。　　她把自己关在屋子里，谁也不理。　　小混混又抢了恩吴的钱，但是因为分赃不均打起来，被警察抓起来。恩吴冷眼看着一切，内心充满了恨意。　　恩吴因为射伤那个美国大兵，被抓进监狱，然而这只是他计划的一部分。他用带进监狱的铁丝准备杀了那个一直欺负他的混混，但是最终失败了。在狱里，吴乐来探望恩吴，恩吴掀开吴乐的头发，看到她的眼睛又像以前一样了，他哭了，两个人都哭了，两个本应处在阳光灿烂的年轻人，却在相望之间变得无比沧桑。　　尚武的妈妈用汽油点燃了整辆车子，和儿子一起离开了这个世界。　　坐在警车上的恩吴看见汽车起火，他要求停车，遭到拒绝后开始强行令警察停车，警察拔出了手枪……枪响了，渐暗的天空上飞过几只受惊的飞鸟。　　当枪声响起时，我只觉得一切都沉了下去，连最后的一点希望也没有了，导演如此残酷，甚至连最后的一点点希望也不留给我们。我不知道现实是否真得如此残酷，残酷到我不愿意接受。　　故事到这里并没有结束，尚武妈妈终于等到了她要的回信，它随着风竟然飘到了一位正在进行军事演习的美国大兵手里，镜头对准那位念信的大兵一点点拉开，声音也一点点减弱。这可能是现实遗留给我们的最后一点点曙光，然而我只知道，现实的希望已经随着那封来的太晚的回信飘散在风中，一去不回了……


反思篇收件人不详：艰难时事或生之残酷（3）

三个阴郁沉默的少年。一个因为耻于身世而暴戾狂乱，经常虐打母亲，一个因为幼时的意外，弄瞎了一只眼睛而孤僻寡言，还有一个没有身体残缺，没有令人不齿的经历，只是天性懦弱，任人宰割。导演将视角对准这样三个看似迥异，内在却神似的人物，不断的独行，遇见，互相扶助，相爱，一步步把我们带到那个特殊的政治和地理背景下，在那个残酷而冷漠的世界里，陷入人物的命运转变不能自拔。
这个世界无疑不符合他们的理想，生活也注定不能符合他们的理想。他们在现实里艰苦挣扎，勉强自己，满足别人。世界对他们来说太辽阔，他们行走其间却找不到方向，世界对他们来说又太狭窄，他们努力奋斗，却找不到空间呼吸，尽管他们的身体已接近成熟，在大人的世界里他们却走的跌跌撞，碰的头破血流。
这大概是金基德最具野心的一部作品，说他具野心不是因为他准备获什么奖，而是他试图在这短短的两个小时里，传达给我们太多的讯息。这部负荷了青春、政治、战争、民族性的电影，实在是有点太过沉重。
它使观众如我，感到残酷的命运如影片中时时呼啸而过的飞机，随时都充满了威胁。感叹生命之脆弱，时事之艰难。
当然抛开本片比较沉重的主题不谈，影片在剪辑，音乐，美术方面的表现都是相当出色的，尤其是导演有意营造出的一个昏暗毫无希望的环境。
其次是对于动物的运用，在影片开始的字幕上说，本片拍摄中没有任何动物遭到任何伤害，可想而知片子中会有多么严重的虐畜镜头，这些全部反衬出人类的无情和残忍。提到这里还有一个可爱的穿帮镜头：当“杀狗的”第一次打死那条黑狗扛到屋里时，那条可爱的黑狗还高高的翘着尾巴！
电影链接
片名：收件人不详
导演：金基德
主演：明桂男、曹在显、方银珍
配音：朝鲜语
片长：118分33秒


反思篇麻姑：一切都用身体去表述（1）（图）

　　这是一部充满寓意的电影，　　虽然我们最初看到的只是肉体横陈的画面；　　这是一个警示人类不要破坏环境的故事，　　即便你我都无法理解演员们裸体背后的肢体语言；　　这是一次破天荒的尝试，　　这是一次勇敢者的游戏；　　不管这种尝试是否会被认同，　　不管这个游戏是否会有结果；　　我相信我们都会去关注，　　不为那高尚的主题，　　也为825个人用身体去表述的方式。　　影片以这样的场面开始：大队的牛群从远古的时代向着现代文明涌来。但是他们最终的命运却是被残忍的屠杀。主人公Han-wung因为目睹了这场残忍的毁灭后，变得自我封闭，心灵与外界开始隔绝。接下来他为一个女人心中模糊的影子而着迷，而去努力地寻找这个影子，在这寻找彷徨的过程中，他遇到了许多以女人形象出现的自然的精灵。这些精灵，面对以文明进步的名义逐渐被人类摧毁的大自然，痛苦的呻吟着。　　这种景象让Han-wung逐渐回忆起他那已死去的母亲。他和母亲，都是原子弹爆炸的受害者，曾经生活在一个阴暗的阁楼里。当Han-wung第一次目睹到在那地平线上，分别代表12中自然元素的自然精灵慢慢合为一体时，他被深深的震撼了。但随后每一次与精灵们的会面，他都发现，她们的面容越来越痛苦，似乎经受着日益残酷的折磨。　　写意与象征意味镜头的频繁转切，东方文化可以简单地称作含蓄的华夏文化，中国人喜欢用蕴涵诗意的手法表现看似难以启齿的房中秘事。《麻姑》正是尝试用电影的形式，通过善意的联想，偷换概念说明本来就是含糊不清的问题。它通过各种细节展示人类社会的病态，人的社会思维冲突与环境保护。可以定论，《麻姑》并不是拍给正常人看的正常电影。电影的片头所展现的女人胴体，提前正告各位观众，《麻姑》是将单纯女人的胴体作为母性、地球或是一切美好的事物来推广的。只是影片中隐含着或表现着更多的多东西，让我们无法接受无法明白，我们只能一段一段的看，一段一段的去感受。　　裸体蛆虫　　影片中出现的蛆，红色基调的蛆，蠕动的蛆虫。接着是脚、自行车、汽车、重型履带的碾压，我个人认为导演想用蛆来形容社会生存的人类，人类正在蠕动腐烂，接着就被工业文明的脚步摧毁。 　　裸体男人 　　灰色、蓝色的冷色基调，电梯上下面无表情满脸苍白的人，面无表情的孩子，统一的黑色着装，穿插着闪烁的地铁隧道。镜头切换到彩色世界，恢复人气的地铁通道口。接下来开始上演一台舞台剧，绿色与裸男一起开始舞蹈。该段舞台剧分两部分，一是在绿色光环笼罩下在钢铁框架里攀爬的男人；二是电脑房里各种表情面对显示器的裸男。 　　这一节可以是概括为：钢铁文明、电子交流与逐渐走向感情呆滞的人类。 　　裸体女人 　　污染严重的河道里，披纱的女人深情地淌在混水里，接着镜头开始频繁的转切污染的海，油污浸透的鸟类、挣扎的鱼、女人的哭泣、被抱在女人怀里的死鸟，接着是溺死在污水里的女人，清澈的河水，翠绿的群山，美丽的胴体，镜头特写乳房与飘逸的长发。 　　　　上吊自杀的母亲 　　温馨的灯光，窗子上母亲缝补衣服的影子，美好的体验中。 　　火，红色的火焰，揭开锅盖的瞬间是原子弹爆炸的场景……秋，金黄色；花，缨红色。悬在粱上的母亲，接着战争镜头的逐渐深化与逐渐苍夷腐烂。地球是母亲，战争、轰炸、核武器摧残着慈祥的母亲的脸庞。 　　 　　绝望自焚的女人 　　“世上不懂事的人们，我们听到因爆炸损毁的东西，全是你们生命红色的血、红色的灵魂……”接着反差若无其事过往的人群。“不能这样啊……我亲爱的人们，我不能给你们带来祝福，你们生命的火花不知扔到哪里去了，不管怎么说，不能这样做，消失生命最后的火花，珍惜生命……” 　　前一段的到这是一个章节，冷漠的钢铁文明、冷漠的电子社会、自私的个体、自私的人类群体。用女性美丽的胴体表现脆弱的环境、用母亲惨白的脸比喻战争践踏、核武器侵蚀的地球。金黄色表现美丽的人类幻想，后面衔接的是舞台与人体艺术、肢体语言解构社会人的个体。自然、茂盛的草木、水中嬉戏的胴体，影射原始人类、原始社会局限在单纯自然和谐享乐的人类。导演想用人类原始蒙昧但能与自然和谐地相处作为现代文明与为之付出代价的对比。 　　衔接私欲，私欲用红色的液体、残酷搏杀的男性胴体、雨水、泥泞、女性的迁徙来象征文明的发展。女性的纯洁，美丽的胴体遭受玷污、冷岩上陈列的死亡女尸和哭泣的婴儿。肉山的场景在此出现，与前段对比的就是沙漠、荒滩、沼泽，迁徙、死亡的僵冷胴体，干涸的土地……


反思篇麻姑：一切都用身体去表述（2）（图）

　　割脉自杀的一对女人 　　现在社会的部分，宣泄的迪厅，纷乱的男人、女人，毒品与满目茫然的女人，酒精和性爱，舞台剧挣扎的一对女人。癫痫、电疗、幻觉，镜头频繁转切、声光强烈的人群，歇斯底里的怪笑、无从的盲目悲哀，最后的解决是用唯美的手法面对钢铁文明的双双自杀。 　　人性与动物的爱 　　动物与人类，养猪场、养狗场，屠宰、死猪、烤肉，整个详细的屠宰细节。四个穿插迭加的情节，强奸、迷奸、人工受精、挖掘机追逐的女人。 　　争论的政治、争论的政治家、争论过后与妓女欢畅的政治家；流落街头的流民，还是政治家伪善的宣教、伪善的嘴脸。最后还穿插了一个详细的剖腹产的镜头描写，反复控诉社会进程对于人类发展的影响，新生生命的呱呱坠地而母亲却黯然死去。还是在强调人类的发展与地球的依存，恒温箱是不能代替子宫。送葬的群体，接着是阴间对于人类的审判。强奸犯、迷奸犯、政治家，逐个的清算审判…… 　　可以看出《麻姑》是部复杂的体系，充斥着强烈的片段信息，强烈的色彩，写实的无序表现。可能正是因为这种复杂，导演已经掌握不了自己的镜头语言，也正是因为这种复杂，看完这部影片，我们只能似懂非懂。如果问，《麻姑》好看吗？我只能说它是一部生涩难懂的宣教片。如果问，《麻姑》色情吗？我也只能说它是一部生涩难看的宣教片。如果问，《麻姑》表现的主题你理解吗？我只能说我只揣测了八成的画面信息。　　人类的进步不是能让把持着社会倒退理论的影人阻挡的，虽然人类社会层面的冷漠、残酷、自私、虚伪是存在的，但一味的只看到这些只能像电影里告诉我们的一样，寻求各种自杀作以解脱，对于排斥人类文明的发展我不赞同，但对于环境、地球发展与反核我是赞同的。只是我并不赞同导演为了加强电影的票房竞争力，所以故意制造了“史上裸露人数最多”这样一个大噱头。虽然这部影片裸露镜头是有了，但故意的情色镜头却并不多，因为所有的裸露似乎都成了导演用来表现自己主题的手段，也同时具有了一种艺术的美感。另一方面，本片带有很强的宗教色彩，只是将基督教的教义与韩国传统的神话融合了在一起，再配合上极具震撼力的画面，更为电影增添了几分神秘。所以从某个方面来说，这部电影并不能算是正宗的情色电影，假如我们愿意，大可以将片中所有的镜头都当做是一种艺术的美来欣赏。《麻姑》的艺术性在于，它内在地包含了环保与和平的使命感。影片原始神秘氛围和精致的光线刻画的人体造型，使之更像是一场影像的展示，而不是色欲的诱惑。逐渐萎缩的美妙的躯体，控诉着现代社会环境污染、战争、核武器对人类生存的威胁。与帕索里尼的《索多玛120天》不同的是，《麻姑》是优雅而美感的，它不会用变态或恶心来挑战你的感观神经，它甚至是绝缘的，会让那些存心到戏院欣赏美色的观众感到失望。　　去年《麻姑》就曾凭借片中那身上沾满泥土与污秽的众多赤裸的身体，为这部片子迎来了无尽的关注。虽然这部背景晦涩尖锐，借鉴了韩国神话的影片，只是为了表现一个从天堂里坠落的男人在那污浊不堪的现代文明的经历，才有了那些裸露的镜头，而并非是色情作品。但是动用825名群众演员，其中还包括12名年轻的女大学生来出演裸镜的消息的传出后，从影片开拍之日起，就引来了巨大的反响。“825名群众演员及其他角色全部赤裸！骇人听闻！惊世骇俗！”一份名为《Chosun娱乐日报》的小报就用报道黄色新闻的手法，以此巨大标题向公众鼓噪。　　在这部长达80分钟的影片中，大部分内容是由演员的裸露的肢体语言来表达的，只有少部分的诗化独白穿插于其中。但是，电影的制作者则表示媒体显然没有抓住影片实际表达的重点。本片的编剧在最近接受采访时候说：“这部影片是在将神话中描述的生命起源时在天堂中的生活与日趋毁灭性的现代文明生活进行对比。我们的目的仅仅在于，用赤裸的身体来表现创世之初的那种生命纯洁。”　　制作人Kang Byung-soo曾以为媒体的关注或许可以帮助他们宣传这部含义晦涩的艺术型电影——《麻姑》。但也许他失望了。这位53岁的汉城RMJC制片公司的主席很不高兴地说：“我很不喜欢国内媒体总是将目光集中在片中的裸体问题上。我们是要表现人类世界之初的样子。那时候的生命体本来就应该是以赤裸的形象示人的。我们并非是为了所谓的商业目的，而将裸体场面作为吸引人的噱头。”　　另外，据说本片的十二精灵都是导演特意从大学中找来的是具有较高知识层次的大学生，且全部都是从没有参与过电影拍摄的新人。本片女主角Choi Young-hee也是一名大学的在校生。她说当初为了说服自己的父母和朋友，同意自己加盟本片，也是十分困难的。“我的父母和朋友们十分吃惊于我的想法，而且极为不赞成。但是当他们了解了本片的主题之后，他们慢慢能够理解我的选择了。”她说。　　46岁的导演Kang Hyun-il谈及敏感的裸体话题时候说，“一部电影是艺术还是文化垃圾，这全要看负责这部影片的人的艺术良知。所以我并不担心很多。可能影迷们是因为好奇于裸体场面而被吸引到剧场观看这部片子的。但他们看过之后，一定会认同这一点，那就是，本片是一件真正严肃的艺术。”　　据考察在影片《麻姑》中的12裸女，813裸男，这个集体出演的数字，在世界的电影史上都属罕见。这足以看出韩国美女的开放精神，和韩国电影尺度的分寸。尽管由于令人吃惊的裸露程度，《麻姑》在未公映之前就已经遭受人们的种种非议，但与同时换来的巨大的宣传效果相比，导演们自然也不惜种种手段。韩国政府取消对电影的审查制度，促进韩国电影的发展，《麻姑》也是一个佐证。　　电影链接　　《麻姑》英文：Mago　　导演：KANG Hyeon-Il　　主演：YUN Se-Wung　　KIM Do-Yeon　　KIM Su-Yeon　　语言：韩语　　类型：剧情、艺术　　制作：RMJC　　发行：Film Bank　　上映日期：2002年5月10日


反思篇甜性涩爱：用性见证爱的变迁（1）（图）

　　两个人因为性相识　　因为性相爱，走到一起　　性是美好的，可生活远没有那么简单　　因为各自的性格，谁也不肯妥协　　由争吵开始，尝试相互妥协，又不断计较得失，到努力挽救　　最后还是分了手　　性格内向的正洙性欲旺盛，却常常只能把满足寄托在幻想上，渴望瞬间放纵的他一直在等待一夜情的发生。大女孩申霞则有过很多感情经历，那些夭折的爱情曾让她伤心欲绝，现在，她已经不再相信爱情，借着和不同男人上床来暂时解脱苦闷，用肉体上的快感掩饰她孤寂的内心。两个城市中空虚的灵魂，***着彼此。这部电影有一个很有趣的地方就是，它把电影分成各个小篇章，然后每个篇章的片头，用那男女主人公的双脚来预示故事的发展。　　孤独的相遇　　一天，正洙和申霞在一家中国餐馆巧遇，他们一边喝酒一边聊天，仿佛多年未见的好友。长相憨厚的正洙勾起了申霞的性趣，她对正洙产生了性幻想，想象着和他做爱的画面。而正洙也看出申霞流露出的情欲，于是，两人在酒后开始了疯狂做爱，像两只猛兽一样嘶咬吞噬，缠绵一夜。 　　床上的一夜***打破了正洙的情欲世界，留恋做爱感觉的他喜欢上了申霞，要了申霞的联系方式，为了能经常在一起，展开了对她的追求。当正洙第一次给申霞打电话的时候，申霞已经忘记了这个男生，因为她根本没有想过他们将来会在一起。更何况，那个时候她正和另一个男人在一起。可是，对于正洙的追求，申霞还是欣然接受。因为对于她来说，需要一个需要她的男人，恋爱对于她来说虽然是个奢侈品，但是潜意识之中，她还是非常渴望有一份安稳的感情作依托。　　最初的幸福时光　　之后的日子，二人开始同居，也开始了更加疯狂的做爱。他们很少聊天说话，做爱就是与对方沟通的唯一语言。从床上到地板，从沙发到厕所，从冰箱前到床沿边，只要是在家里，无论何时何地，他们都能以做爱维持这一段脆弱的关系。恋爱的最初是最快乐的，那个时候双方都只看对方的优点，对于双方的缺点容忍度也相对较大。所以，那个时候正洙和申霞是快乐的，至少他们在床上翻云覆雨的时候是。　　另类的道歉和安慰　　影片的最初就交待了，正洙有一个躺在医院里面病危的爷爷。终于有一天，正洙接到了爷爷病危的电话，当他赶到医院的时候，爷爷已经去世了。深爱着爷爷的正洙经受不了这种打击，心情变得极其糟糕，甚至于在电梯里和对爷爷漠不关心的叔叔打了起来。回到家的时候，申霞却因为他一个晚上不回家，心里也窝着火。然后他们因为一件很小的事情吵架，最后正洙告诉申霞，他的爷爷去世了，他很难过。然而对于正洙的悲伤，申霞并没有去安慰，而显得有点不依不饶。结果，这份因性而起的爱恋，也是通过性去拯救，通过他们俩的一次的疯狂作爱，一切的误会就此冰释了。　　爱的背离　　然而两个人在一起生活，需要相互宽容，相互理解。毕竟生活除了性爱之外，还有很多很多鸡毛蒜皮的事情，需要我们去面对。做爱之余，申霞和正洙渐渐在同居生活中了解对方，发觉两人性格上有很大差距，常常因为一些小事而发生口角，最后矛盾越来越多，他们慢慢对对方产生了厌倦情绪。他们也开始怀疑自己的感情，以及怀疑对方是否爱自己。当申霞和自己旧情人一起吃饭的时候，他问她，你的男朋友怎么样了。而她的回答是，我没有男朋友。　　性变了 爱随之改变　　随之镜头一转，他们已经分手三个月了。在这中间，她又认识了几个男人，却总是找不到感觉。她还是偶尔会想起正洙，虽然无法肯定自己是否真的爱他。直到有一天，正洙约她再次见面。做爱带给生命快乐和放松，由性生爱的正洙发现自己已深深爱上了申霞。他认识到不能只靠上床来维系这份感情，准备真心爱她的正洙下定决心向申霞求婚。可是，简单的性是甜蜜的，而爱情却可能满是苦涩。表面开放浪荡的申霞，实际上深陷感情漩涡不能自拔，面对正洙的求婚，她犹豫不决……　　最后，当正洙再一次提出要和她做爱的时候，申霞突然明白，原来他和她一样，要的和有的都只是性，而不是爱，随即就拒绝了正洙。影片的最后一幕非常煽情，有点像MTV里面的画面。万念俱灰的正洙从车里走出来，动情的音乐随即响起，雨中只有他长长的身影和她复杂失落的表情。


反思篇甜性涩爱：用性见证爱的变迁（2）（图）

　　《甜性涩爱》（The Sweet *** and Love）作为一部定级为18岁以上观众方可观看的影片，在韩国上映后，首映当周周末的票房排名韩国票房榜的第6位，可以看出这部电影在韩国的市场效应尚为可观。　　然而整个电影的缺陷也是很明显的，它没有一般韩国影片的那种精巧的构思，巧妙的对话，故事情节相对简单，缺乏应有的丰富的细节来润色。它几乎是在图解着性的欢愉是怎样逐渐地转化为情的隔膜的。影片的薄弱的情节线索，几乎就是为这个简单的主题进行图解。在影片里，最频繁出现的道具与角色，就是性。然而，正是在这里，感到影片还是表达出了一种以往影片没有注意到或无法表现出来的问题，那就是：当初男欢女爱的热浪滚滚是如何进入到冰天雪地的。　　爱情的降温过程，是文艺作品中不可回避的重要主题。它是爱情影片中的一个重要分支。爱情故事，基本是前本与后本两种模式，前本是表现爱情的生成过程，它表现出爱情在碰撞时那短瞬眼波的流动，表现出一个巧笑倩兮回报后所获得的感情上的愉悦。爱情美丽的部分，几乎全部集中在它的前本里。在爱情前本里，有一个异常残酷的艺术规律，就是爱情的最美丽的时刻，就是以眼睛相许、以柔情相偎的时候，这是爱情的最高顶峰。当从这个高峰继续进去下去的时候，就进入到爱情的峰值开始下滑的衰落期了。爱情后本就是表现爱情的分离的过程，那种相互间的话不投机，那种磕磕绊绊的龃龉，道尽了爱情的尴尬，写尽了爱情步入顶峰后的凄凉。《甜性涩爱》正是一部表现爱情如何走向下坡路的电影。而它在表现爱情如何消亡的时候，与我们上面所习惯的表现方式完全不同，它直接地深入到床闱之间，把镜头对准爱情的终极形式——性爱的微妙表情与起伏变化，通过性爱来表现出情侣之间是如何产生了隔膜与分歧的。这里没有政治背景决定的取舍，没有过去阴影产生的离心力，也没有平淡生活造成的性乏味。影片由于把大量的表演动作放在性动作上来，从而撕开了平常视而不见的性生活间的细枝末节，表现出了在这种最亲呢的接触中所产生的那种微妙的差异与隔阂。　　《甜性涩爱》选择了性爱动作为构成全片的主要肢体语言，性成为展示人物性格与人物关系的重要标尺。在开始的时候，因为情侣的关系正处于爱情前本中的新鲜上升期，那种疯狂，那种对对方身体的认识，那种肆无忌惮的寻欢，都使这时候的性散发着甜蜜的滋味。《甜性涩爱》中的细节都是性行为中的细节，通过这种细节，表现了爱情的升值，但紧接着记录了性爱在高度敏感的接触中的相互的微妙的伤害，在这一点上，它的确提示出了一般爱情片无法去表现的爱情破裂的原因。这就是影片在大胆地表现性行为的同时，还能启发人们思考的原因所在。　　《甜性涩爱》至少提供了爱情分裂的一种答案。生活中本来看上去很美的爱情，却往往有着我们无法理解的破裂的结局，这曾经是爱情的一种谜。我们曾经多少次看着那些外表华丽却分崩离析的爱情而百思不解，而《甜性涩爱》用性解释出了一种原因。性是爱情的至高形式，在这种关系中，把两人最敏感的关系与感情都得到了全部的释放，有充分理由说性爱之间的一笑一颦，都关乎着爱情的谐合与摩擦，《甜性涩爱》正是在这一点上，用性爱为语言，描写了“伤逝”爱情故事的原因所在。从这个层面上说，这个电影竟然有那么一点开天辟地的意思，尽管整个影片在艺术水准上并不是很高。　　本片的导演奉万大本是个拍摄色情影带起家的，本片是他执导的少有的长篇情色电影，此次将拍摄角度对准一对先上床后拍拖的年青男女，是他脱离简单的色情行业走上唯美情色电影的尝试。实际上，导演奉万大真正的意图，是通过《甜性涩爱》探索现代社会男女在性爱和感情方面的“流行病症”。　　在影片的拍摄过程中，由于主要戏分都是两位男女主角的对手戏，床戏非常多，性爱场面很频繁，在拍摄前他们常常要进行短时间的交流，酝酿感情然后入戏。一般是准备拍摄时，女主角金丝蓉和男主角金宋苏开始聊天，尝试去感受对方的吸引力，旁边的导演觉得感情酝酿差不多时，就喊开拍。开拍一喊，两位主演立刻拥抱接吻，像是瞬间吃了***一样欲火中烧。　　拍这样的床戏，对演员的心理考验非常大，好在两位主演都是新人，即使以前演过电影，也是不上名单的小配角，如女主角金丝蓉就曾参演过李政宰主演的爱情片《彩虹过后》（Over the Rainbow ）。两位演员的身段和性格都比较有现代都市感，外表稳重有礼，内里却压抑着野性和放纵。在片中他们的表演还不错，金丝蓉成功饰演出一个情场失意又渴望性爱滋润的女人，金宋苏的表演则更为单纯些，但正是他的单纯挽救了他们的床上生活。　　影片档案：　　片名：甜性涩爱 英文名：*** and Love Taste Good（or：The Sweet *** and Love）　　编剧：Gwak Jeong-Deok　　导演：奉万大 Bong Man-Dae　　演员：金丝蓉 Kim Seo-Hyeong（饰演申霞Shin-ah）　　金宋苏 Kim Seong-Su(b)（饰演正洙Dong-ki）　　片长：92分钟　　出品：Gihoeksidae 发行：韩国影业 Korea Pictures　　语言：韩语


青春篇色即是空：爱到荼糜（1）（图）

　　色，不仅仅是指性欲，它包括一切的人情世故。色即是空就是进入一种境界，他将不再受一切限制和诱惑。这是一部喜剧片，却给了一个这么高深的中文名，也许想表达爱到荼蘼的境界吧。　　恩植服完兵役后去念大学，邂逅了美女银孝。他的憨厚平凡，注定会被爱慕虚荣的银孝所忽略。就像走在路上，忽略的风的***，投身远处，远处有风雨。　　最终银孝怀孕并遭到抛弃。最危难的时刻她想到了温思，温思不惜一切代价给她温暖。最后有情人终成眷属。　　只有经历，才能告诉我们，什么是爱，什么是最爱。　　疼痛的意义，不是忘记，而是让我们记住，然后去寻找。　　看了太多的经典深刻的影片，突然有点累，于是找来了韩剧《色即是空》，放松放松。和众多搞笑片一样，片子放完了，就像一列火车过了隧道飞驰而去，荧屏里闹过了，自己笑过了，然后什么都没有了。但这部片子却让我想到了近年非常流行的校园青春片，《色即是空》显然也属于这种类型。男一号在外型上根本无法和男二号相比，当然，花心的帅哥最后败给了憨厚的男人。乌鸦都变成了凤凰，灰姑娘全部当了公主，这类片子永远让全世界的女人对未来充满了期待，《色即是空》这类片子也总能为长相平庸的男人增添继续活下去的勇气。　　影片中的男一号恩植长得粗犷健壮，只可惜脑子有点笨，高中毕业后像其他进不了大学的青年一样进了部队。服完兵役之后，恩植才去读的大学，所以在班级里，他要比其他同学大那么三、四岁。恩植攻读的是法律系，他的梦想是顺利通过律师资格考试，成位一名合格的律师。　　因为恩植服过兵役，怎么说都练过几招，再加上他孔武有力，所以新学期一开始，就被学校的神力摔跤俱乐部邀请加盟，开始了业余俱乐部的摔跤活动。一次偶然的机会，他认识了学校健美操俱乐部的头牌队员银孝，立刻被她的性感美貌吸引住了。银孝是学校的校花，身材火爆，跳起健美操时绷紧的臀部和乳房让恩植口水直流。　　于是恩植想尽办法接进银孝，为了博取银孝的好感，恩植又开始了新的追求行动，但每次都以银孝的误会告终。甚至在公车上被银孝当成色狼而一脚踢中要害。眼看着一次次的接近都弄巧成拙，恩植似乎再也没有机会得到梦中女神。最后只好躲在宿舍里***。甚至还特意买了一个长得很像银孝的塑胶娃娃来缓解身心的饥渴。直到有一次，对着电脑淫秽画面手淫的恩植被银孝撞见。　　其实这个时候，爱慕虚荣的银孝心里面却喜欢上了已有女友的花花公子Sangok。因为Sangok又高又帅又有钱。但是Sangok实在是个人渣。他骗到银孝上床，抛弃现任女友，将银孝肚子搞大，然后轻轻松松拍屁股走人。留下银孝一个人孤苦伶仃身心俱痛。　　这个时候，善良憨厚的恩植主动站出来承担了责任，陪银孝去医院流产，并主动照顾她。在医院期间，为了让银孝尽快康复，恩植一直默默守在她的身边，给她温暖。他一番苦心，赢得了银孝的一些好感。再后来，银孝在做完流产手术后，咬牙完成了体操比赛，却因为动作过大，赛后大出血。善良的恩植立马背上银孝直奔医院，眼神细节外加动人旋律格外感动人心。　　最后他俩走到了一起，有情人终成眷属。　　看完这部影片后，许多人都在笑，我知道影片中的许多笑料的确令人捧腹，但恐怕大多都应该用“会心”两个字才能曲尽其妙。它太东方了。那些阴差阳错的小事也太真实，真实的让我们一回忆就会和它们不期而遇。对于一部电影来讲，以上两点绝对是可以战无不胜的必杀技，而它的杀伤范围是任何一个曾经或者现在正年轻的人。　　影片的情节简单至极，讲一个大龄学生恩植在大学校园中如何寻找爱情的经历。然而电影中出现了许多弄巧成拙的笑料，却是这部影片的一大亮点。如恩植被校花银孝误作色狼而遭痛扁，恩植吃夹了老鼠药的三明治而被室友追打；同时影片也出现了让人热泪盈眶的煽情场景，如银孝不顾刚做流产手术而上台跳舞最后大出血，被恩植背着向医院狂奔；还出现了各种各样那时期男生与女生隐秘的心理，如男孩子在泳装女生面前惊慌

如男孩子在泳装女生面前惊慌失措的镜头。当然场景一如韩国电影的本质，精雕细琢得如瓷器

般细腻光滑，灯火朦胧，帐帏摇曳，美人如玉，***如潮。影片最后以我们最愿意看到的花好

月圆结束，在将近200分钟的时间里，绝对保证观众心神愉悦。　　其实中国许多大学生的心态

都和影片中的恩植非常相似，行为上更不用说，比如暗恋那些性感的女生却只能躲在宿舍里自

慰，用电脑看黄碟手淫等等，可就是没有一部本土电影表现一下。这部影片明处写性，偶尔也

有煽情之笔，实际上无关爱恨纠缠生离死别，只不过是借题发挥，图个好笑。音乐还算不错，

有种欲望萌动的动感。影片的故事题材简单而随俗，无非是美丽的女大学生被风流男人抛弃，

到头来发现憨厚痴迷的男生才是她的真爱，于是有情人终成眷属。　　片中有很多黄段子让人

印象深刻，如恩植的一个无聊朋友“打飞机”后将射出的精液煎熟，放在三文治中准备喂老鼠

。傻头傻脑的恩植肚子饿饿，一见块三文治便狼吞虎咽。任朋友们如何追打都坚决不吐，最后

只得送到医院洗胃。再比如银孝在和情人偷情时，为了逃避管理员查房，无意中撞开了恩植的

房门，却见他正在看***打飞机，恩植一眼瞅见心中女神不期而至，瞬间把持不住射到了荧光

屏上。影片中充满了类似的“美国派”段落，将现实（这个现实我们往往忌讳得很）稍稍夸张

变形制造出绝妙搞笑段子，熟悉又亲切，让人禁不住拍案叫绝。


青春篇色即是空：爱到荼糜（2

）（图）

　　和《美国派》一样，《色即是空》的背景也是大学校园。它涉及到一个成长的问

题，人不会平白无故地平步青云，也不会毫无预兆地碌碌无为，在此之前的每一步都是这样结

果的蕴积，它由不得人去呼天怨地，出现什莫结果，都要自己去扛。而青春正是一个允许犯错

也允许改错的最奢侈的年华。但当我看到堕胎的银孝惊恐地注视那些冷冰冰的手术器械，想逃

却无处可逃的时候，心还是为之一紧，青春的意义固然允许我们去探求休整，所谓年少轻狂，

但有些代价太昂贵，甚至一生都要活在它的阴影之中。这样前仆后继的探求太悲壮也太盲目，

而当我们终于学会宠辱不惊的时候，生命已经吝啬得不允许我们再犯丝毫错误了。片中那位到

处留情的大帅哥，依稀就是我们生活中的某某，而那些犯错的可怜孩子也俨然就是曾经的谁，

只是片中银孝遇到了一往情深的恩植，所有的结果到最后都被导演修正，但实实在在的生活呢

？　　导演YOONJe-kyun曾执导《隔篱位系古惑仔》(MyBoss,MyHero)，其前作在喜剧处理已有

一手。今趟他在多场关于性的场面都有去尽之嫌，例如开头一场便以大学迎生饮用精液加韩式

炭烧酒，片中亦有多处地方出现关于性的场面，例如在地铁内女生被男性性侵犯还还以颜色、

男主角多次被女主角误会等等。处理上来这类场面难度不低，庆幸的是，导演总算做到乐而不

淫的效果。全片中男性的精液也被多次用作不同内容，导演以狂笑喜剧效果包装，掩饰了场面

本身的意淫，故此观众入场观看时没有太过难堪之感。 　　林昌正成了全片的灵魂。他其实在

片中是一个悲剧人物。其戆直样貌在电影中成功搏取到观众对他的同情。任氏在部份喜剧场面

的演绎方式仍脱离不了其前作《BetOnMyDisco!》的影子，不过其爱情部份的演绎却是意料之外

，比起数年前他的前作亦大有进步。 总的来说，《***isZero》是一部以性喜剧作为包装的爱

情电影，虽然其笑料上颇为意淫，但效果上却不致太过难堪，让大家看其大学生糊天糊地的日

子。　　其实《色即是空》里面，看的不光是那些夸张搞笑，极富想象力的噱头。还有那种青

春期里独有的对“性”的朦胧冲动而又偷偷摸摸的心态。从那些男生女生的对话表情里，似乎

也能到一点点自己过去的影子。从这点，《色即是空》与美国影片《美国派》很相似。但《色

即是空》又绝对比《美》片更好。 　　《色》的情节是不断推动的，虽极尽逗乐之能事但故事

线索非常清晰，讲的不乱。并且结果比较肯定的。而《美》就有点纯粹傻乐的意思了。《色》

片不像《美》是群戏，主要讲的还是 Eunsik和Eunhyo的故事，其他人只不过是插科打诨。特别

是扮演 Eunsik的演员非常的个性，与以往见到的幽默类型都完全不同。既不是贝里尼的夸张，

也不是葛优似的调侃，更不是周星驰似的无厘头。他是一种爆发式的幽默。就是平常一言不发

，憨厚乖巧但在突然间的功夫里，热情就会一下子从冰点直升到沸点，而且极度的疯魔。前后

一冷一热所形成的幽默效应让人非常之欢愉。不知道这名演员在韩国人气如何，但我想只要他

坚持下去，这种独特的表演风格一定会在外形上并发扬光大的。　　电影链接　　中文片名：

《色即是空》　　英文名：(*** is Zero)　　导演：伊济均　　主演：任昌丁 河智元 　　国

别：韩国　　时间：2002年　　长度：110分钟　　情色类型：性爱无厘头


青春篇记忆中的风琴

：清淡的初恋（1）（图）

　　一直以来很喜欢它的海报，女孩子怀抱着日记本，一脸笑容。

初恋该是记忆中最美好的事情吧，那时候天总是很蓝，树叶葱茏，他是世界上最帅的男生，笑

起来天地都变得温暖起来，日子就这样在等待和甜蜜中流泻，我们长大，然后分开或者永远在

一起。　　当我第一次听到电影的名字的时候就能感受到韩国影片中惯长的细腻，温柔，唯美

，当我开始播放DVD就陷入了那个古朴自然的小镇，我被那个小女孩儿质朴天真的笑容打动，被

那种纯净无暇却又蕴涵着无穷热情的爱打动……这不是一部会让你大悲大喜的电影，它更像是

一场细腻温暖的春雨，清新沁人心脾。　　影片的开始是一个风景优美、偏远恬静的小镇，民

风淳朴，此时正是初秋时节，天空湛蓝，秋风习习，一个身穿蓝毛衣红裙子的少女像一道安静

的风景，她在给一个陌生人指完路后飞快跑开，然后躲在草地里嗤嗤地笑，那就是少女红艳第

一次见到姜老师的场景，她只看到他的第一眼就已经喜欢上他！ 　　21岁的姜首禾是从汉城来

到乡村的老师，周车的劳累与小镇的落后都没有让他感到沮丧，因为在这里他遇到了同样刚刚

从城市来的女教师杨银曦，杨教师人很漂亮并且谈吐不俗，初次见面就给他留下了不错的印象

。　　后来姜首禾成了红艳的班主任，但再次相遇的场景远没有想象中那么浪漫动人，姜首禾

不得不面对那些淘气的学生，有点智力障碍的女孩子蓝熙因为找错了教室姗姗来迟，给孙女送

便当的爷爷突然推门而入；红艳更是不得不背起弟弟上学，讲课刚刚开始屋里就炸开了窝，男

孩子打成了一团，红艳的弟弟就哭个不停……杨老师那边也没好到哪里去，孩子恶作剧把小鸟

放进粉笔盒着实把她吓了一跳，尽管这些孩子都淘气的可以但也是天真可爱，尽管场面已经乱

成了一团，但仍旧让人觉得乐趣无穷。　　为了提高学生们的写作水平，姜首禾要求他们每天

写日记，这对那些懒惰的孩子来说这的确是件苦不堪言的工作，但对红艳来说却是十分快乐的

事情，因为这样她就有机会与老师做直接的交流了，她很是认真的握着铅笔思考的样子让她妈

妈都很惊讶。　　她真的就这样爱上了他，就像所有在青春期满怀甜蜜心事的小女生一样，她

偷偷的观察着他，并且渴望得到他的注意。那些情节都是美好而单纯的，放了学还跑回教室只

为了再看看他，被他发现后借口回来找饭盒，其实饭盒就背在身上；采了满捧的野花偷偷插在

他的花瓶里。但是她不知道，爱情也同样在姜老师的心中萌动，只不过对象并不是自己而是杨

银熙。　　似乎浪漫的事情总是要发生在小雨淅沥的时日里，简陋的办公室四处漏水，姜首禾

想起了杨银熙，他帮助她清理了“战场”之后，两个人自然而然开始聊天，接着他送她回家，

他发现原来彼此都喜欢音乐，这让他兴奋不已，原本对她的一点点好感就被无限的扩大蔓延，

变成难以言语的喜欢了。　　第二天，杨教师果然把承诺的唱片摆在了姜首禾的桌子上，这让

他十分开心误以为是某种回应，兴致颇高的姜首禾竟因此玩性大发，随手捏了一下儿正在擦玻

璃的红艳的胳膊。　　这个原本无意的举动却在红艳心里掀起了千层波澜，她百思不得其解，

“为什么老师要捏我的胳膊呢？”她把问题一次次的写在日记本里一次次等待老师的回应但却

一无所获，红艳开始失望并因此讨厌去学校，她开始逃课了！　　红艳满怀期待的表情十分可

爱，让人难免想起曾经偷偷喜欢过的隔壁男生或女生，也许只是他无意中的回眸一笑，就让自

己又兴奋又感动，以为故事就此拉开序幕。出于一个老师的责任，姜首禾推着自行车去红艳家

找她，这次红艳又悄悄躲了起来，她把老师的探访当成了某种回应，当听到将老师说：“班里

少了红艳总觉得缺了点什么似的”她终于笑了起来，那个笑容如此透彻甜美，打动人心。　　

又是一次目送老师离开，只不过背景换成了蓊郁的绿色一簇红艳艳的樱桃点缀其中，他离开的

时候随口说了一句：“樱桃真让人谗啊”，她就悉心洗干净一捧樱桃送到他住的地方。　　就

在红艳陷入甜蜜恋情的时候，学校中却开始盛传姜首禾与杨教师正在恋爱的消息。于是少女红

艳把杨教师当成了自己的假象情敌，她畅快淋漓的在日记里悉数杨教师的种种不是，逗得姜首

禾在床上笑的翻来覆去，女孩子的爱就是如此的酷烈直接，在乡村的红艳更是没有城市女孩子

的做作腼腆，她喜欢他，所以她丝毫不掩饰。　　姜首禾送给杨银熙的唱片不小心被学生拿去

弄得粉碎，这让姜首禾十分伤心，就在他鼓起勇气想要向她表达爱意的时候却得知她即将随未

婚夫出国。青天霹雳，姜首禾跌跌撞撞的冲出办公室，默默走过杨银熙正在上课的教室，静静

揉烂了手中还没有送出的情书！　　杨老师离开了，日子平淡的进行下去，一天，班里的一个

男孩子逃课去看漫画书，姜首禾一怒之下打了他，他的妈妈是个凶悍的女人，气势汹汹的闯进

教师一下子抓住了他的脖领子扭打起来，红艳坐在椅子上终于忍无可忍一跃而起，跑上来狠狠

咬住女人的胳膊！


青春篇记忆中的风琴：清淡的初恋（2）

这完全是小女孩儿的举动却让人

觉得又感动又好笑，她已经奋起直上保护起自己所爱的男人了！
班里话剧演出，几个

淘气的男孩子不小心点着了一间屋子，浓烟四起，大家因为找不到智障女孩蓝熙就以为她被困

在屋子里，姜首禾往身上泼了一桶水之后就冲进了火海，大家一转脸才发现蓝熙只不过跑去上

厕所。
红艳不顾一切的拎了水泼向火海，疯了似的一次又一次，跌倒再爬起来，但姜

首禾一直没有出来，红艳再也忍耐不住要往屋子里冲却被人死死的抱住！
最后等姜首

禾跌撞着从屋里走出的时候，红艳也虚弱的倒在了地上……
一切似乎就这样完美的接

近了尾声，姜首禾在乡村生活中体味到种种感触，一次酸涩的恋爱也帮助他完成了自己的成长

，他终于还是要离开这里，回到属于他的城市。
姜首禾离开的那天红艳却悄悄躲在了

人群之外，所有人围在老师周围依依不舍的时候她却消失不见，只有在车离开她才在镜头前突

然略过，她脖子上系的那条红色围巾在一片萧条中格外艳丽，没有人知道此时此刻她心里涌动

着多大的悲哀与多少的不舍，那是一个女孩子最单纯清涩最质朴无暇的情感，她只是安静地看

着心中所爱的男人默默的离开……
红艳托朋友送给将老师的礼物是一张唱片，就是他

曾经想要送给杨老师却被孩子毁掉的那张，还有她的日记本，最后一页上写满了他的名字：姜

老师、姜老师、姜老师……似乎那原本炙热直接的感情一下子变的温婉柔情起来，那应该是来

自女孩红艳心底最真诚的呼唤，看着本子上满满一页自己的名字我知道他一定真切的感觉到了

她的爱。
我不知道当姜首禾打开红艳的礼物的时候心中有什么想法，用一张新的完好

无损的唱片来代替旧的残破的唱片似乎对姜首禾将开启新的感情有所隐喻，但实际上，杨老师

对他来说才是真正的镜中月水中花，那是一份可望而不可及的幻象恋情，是还没有牵牵手就已

然云淡风情的落寞感伤，但红艳，一直以来被他忽略的情感却终于冲破了阴霾，在那样一个积

极的秋日散发出璀璨的光芒。
爱到底是什么？姜首禾在写给杨老师的情书里说，我爱

你胜过我的生命，这句沉甸甸的甜言蜜语着实让人感动，但他面对杨老师的离开的时候却只有

一个悲伤的转身和一封揉烂了的情书，他甚至没有表白的勇气，足见他的爱是多么的脆弱不堪

一击，倒是红艳，那个执着得有些傻气的小女孩，她甚至为了他在面对死亡时依旧奋不顾身，

这种爱，才是发自本心最真诚最令人难以抗拒的爱！
影片结尾，屏幕上是一个女人的

侧脸，她取出唱片，这时门铃响了，她站起来，电影结束。
千万不要错过影片的最后

，那是一种美好而幸福的悠长体验，结束的音乐响起，字幕出现的时候，我们看到了一组照片

，结婚照和全家福，男女主角分别是姜首禾与女孩子红艳。
这真是让人感觉甜蜜的结

尾，是的，相爱的人终于携手走到一起，并且不离不弃，不管这中间曾经经历了多少曲折，但

曲折又算什么呢？重要的是她的爱终于有了最完满的回报！
我很喜欢女演员全度妍在

电影里的扮相，洗去铅华，质朴自然，恰到好处的诠释了情窦初开少女的一举一动，特别是在

电影开篇的样子，很是唯美——蓝色的毛衣，红色的裙子，站在空阔的草地上偷偷望着喜欢的

男老师的离开，油画一样的生动美好。
年轻岁月的爱恋总是会涌动着说不出的清澈与

婉转，每一个小细节都像糖果一样会在心底慢慢融化开来，相较而言，我更喜欢表现学生时代

恋爱的作品，因为17、8岁的感情不染杂质，最是单纯真诚，最是云淡风轻也最是牵动人心。还

记得《蓝色大门》里女孩子也是把暗暗喜欢的男孩子的名字写在本字上，也是有着那么多平淡

温和却让人感觉异常温暖的小细节，也许我们每个人心中都有着那样的一架风琴，无论最终它

是否为你奏响了最华美的乐章，这架风琴都会带给你永恒的感动，在不经意间在你心底荡漾起

层层叠叠的温暖。
不仅仅是电影中如此清澈明媚的爱恋让人心生温暖，就是有些滑稽

的生活片断也让人体味到安静古朴小镇生活中的点滴美好，这是部清澈温柔的电影，静静的流

淌中有着细小明亮的水花。这部影片即使作为一部音乐片来看也是不错的，至少剧中不时响起

的悠扬风琴声自从小学毕业后已经有好多年没有听到了，现在的很多小学恐怕也都换成钢琴了

吧。对于我来说，风琴声也早已留在记忆中了。
电影链接
片名：记忆中的风

琴
英文名：The Harmonium In My Memory
导演：李荣宰
主演：全度

妍 Do-yeon Jeon 李秉宪 Byung-hun Lee 李美妍 Mi-yeon Lee
配音：朝鲜语


片长：116 分钟


青春篇梦精记：青春期密语（1）

这是一部关于成长的电影，尽管里面充

满了男孩子各种各样的性幻想，***和单恋，但当男生东贤饱偿失恋的痛苦，在一个雨夜放声

痛哭的时候，他的的确确历经了成长，如同蝴蝶破茧的过程，虽然要经历痛苦和挣扎，但只有

这样才能冲向蓝天。
幻想是美好的，单恋也是美好的。成长后这一切都会幻化成梦。


他们会长大，我们也是一样。
《梦精记》的封面做的好可爱，这也是吸引我想

看它的原因，花里胡哨的卡通图案，橘红色的背景，也许青春就是那样的凌乱滑稽却有富有生

机。
轻松搞笑，加上一点点色情，它让我不禁想起台湾电影《爱情灵药》，这种影片

真的很讨巧，既毫不掩饰的表现年轻人最私密的性渴望，性冲动，同时又不乏纯纯的感情和一

些年少才有的冲劲与***，再加上很多喜剧元素，总之就是这样直白的展现了年轻人的成长经

历。
时间设定在80年代，地点是一男子高中。想必是如今的青少年已经普及了性教育

，也不会再对性抱有什么美好神秘的幻想，不会做些傻气的事情，但是爱上年轻漂亮的女老师

恐怕也是古今一致，如出一辙的老套情节吧！
东贤实在算不上帅气，不过倔强和傻憨

憨的样子也蛮讨人喜欢，电影开篇就是这群荷尔蒙分泌过度的男孩子讨论着夜晚的美梦，幽蓝

的深海，他们和美女共同畅游，女人有着极其性感诱人的名字“蜜桃”或者“honey”。


讲的人一幅心驰神往的模样，听的人更是津津有味，异常兴奋，他们开始想进入女人的身体是

什么样的感觉。
几个人正聊在兴头上，恰巧一美女走过，有个男孩首当其冲，故意朝

着女人骑车过去，狠狠的摸了她的屁股一把，算是完成了使命。
这些男孩子陷入了性

的巨大旋涡之中，每天除了幻想还是幻想，痴呆的样子让人忍俊不禁，吃饭的时候想，睡觉的

时候想，上课想，下课想……他们听说在溜冰场能泡到女孩，于是集体出发——钓女人。


可是几个男孩子出师不利，没有钓到女孩子反而被一群女流氓抢了衣服，赤身裸体狼狈不堪

的跑回家。
他们堆积的情感无处排泄，此时电影的另一主角漂亮的实习女教师柔丽出

现了！
柔丽的出现让这群男孩子有了统一的奋斗目标，他们甚至搭帮结伙，展开了争

夺女老师的全面战争。
我想不出用什么语言来形容这群男孩子的行为，只是觉得很可

爱，很搞笑，还没有懂得爱，却已经开始为爱的争夺！
女老师年轻漂亮，没有社会经

验，不会对孩子们板着脸，总是笑眯眯的格外可爱，这群荷尔蒙分泌过剩的家伙怎么会不流口

水呢？只是他们不知道，女老师早就心有所属……
柔丽与咏春是电影的另一条线索，

咏春是柔丽的高中老师，现在仍继续执教。就像是历史的不断重演，柔丽以前也爱着咏春，视

他为白马王子，不过事过境迁之后，柔丽出落的美丽动人，而咏春不过是个“快乐的单身汉”

，不修边幅，总是一副落魄的样子，难怪柔丽的朋友见到他会惊讶不已，叫他“猥亵佬”。
孩子们见到柔丽先是让她唱歌，柔丽就真的唱了起来，为了让孩子们考出好成绩，更是为

了不让咏春被校长奚落，柔丽对孩子们许下诺言——如果成绩下滑的话，就要背着她在操场跑

圈！
在她看来这也许是很有威慑力的惩罚，但是对孩子们说这成了他们最大的梦想，

他们一起谋划怎样才能使成绩下滑，对于已经排名老末的孩子已经不做奢望，他们一致认为最

有希望获此殊荣的就是东贤！
他们的梦想决不仅仅只是背着老师跑圈，他们还打赌谁

能最先牵到老师的手。
其实只是牵手而已嘛，也让他们感觉兴奋不已，中午吃饭的时

候，他们都各自伸出了自己的手要和老师握手，要签名，但当老师柔软的手与他们接触，笔尖

轻触他们掌心的时候，他们一个个全部忍受不了，跑到操场去抱双杠！！
握到手之后

，他们开始算计谁能最先看到老师的底裤！这次东贤可不让了，他充当起老师的保护者。如果

说其他男孩子对老师怀有的只是一种对成年女性的不洁性幻想的话，那么东贤对她的感情似乎

有了一种似有若无的爱意，他并不是真的只想占有她，触摸她，感觉她，而是要爱她，保护她

。
东贤站起来说“不”，但他怎么能抵挡住其他男孩子们的欲望呢？特别是班里开始

流传柔丽是不穿内裤的时候，他们就更加兴奋，更按捺不住，各个都要一睹为快！
考

试的时候，班里的每个男孩子都准备了一面或大或小的镜子，老师穿梭在考场中，他们的镜子

就在老师的裙底转悠，柔丽略微觉得考场的气氛不对，叮嘱孩子们不要作弊，她肯定没有想到

，这些孩子的眼睛全部集中在自己的群摆下！就在一个男生即将得手的时候，被东贤及时制止

了。
胖男孩想出一绝招，可以直接看到底裤，第一次实验就取得了莫大的成功——不

过看到的不是美丽的柔丽老师，而是又老又胖还有些闷骚的英语老师。他举着一筒水，把水一

泼，身体就顺着水一直滑到老师的裙底下！
实验成功之后，他准备向柔丽下手，不过

这次又是东贤挺身而出，他原本想扑倒胖男孩，没想到自己却阴差阳错顺着水滑到了老师的裙

底！
他的伙伴们对他是又恼火又嫉妒，他们让他说出老师是不是真的没有穿内哭，但

是东贤就是不说，这也是对老师的一种保护吧！
也许柔丽带给东贤的还有一种实在的

感觉，它坚固了东贤以为的爱情——有一天柔丽拎着香瓜在咏春楼下游荡的时候，恰巧遇到东

贤，此刻大雨瓢泼而下，东贤勇敢的拉起柔丽躲在小卖店，并且奔回家给她拿雨伞。


孩子们继续这种游戏式的争夺，相互打赌，他们的要求越来越过分，有一个男孩子甚至给老师

的汽水里下了***。
东贤又一次救下了柔丽，但却招来同学的愤怒，他们聚在一起打

群架，并把这当成决斗，只有得胜的那方才能得到柔丽的爱。
东贤一伙人看起来实力

并不强，但他们却爆发出难以想象的力量，他像野兽一样扑向“情敌”并且最终凭借这种不要

命的劲头，战胜了对方！
就在这群男孩子为了女老师打的你死我活的时候，柔丽也是

春心萌动，想方设法要得到咏春老师的爱。
先是暗示咏春，她自己一定要嫁个老师；

又送了他剃须刀，故意在雨中淋湿自己，显得格外性感诱人，但咏春秉承着“一日为师，终身

为师”的说法，表面上故做镇定，表现得不为所动，其实他也是尽其所能压抑着自己。


于是，最搞笑的一幕在课堂上上演——咏春把在讲台上讲课的柔丽幻想成充满诱惑浑身湿淋淋

的女人搔首弄姿……
教室里到处都充满了性的诱惑，男孩子们更是难奈寂寞，跑去色

情书店看黄书，就像发现新大陆一般各个都瞠目结舌，去旅馆争相恐后的看男女做爱，甚至用

方便面当作发泄性欲的工具……这群男孩子的行为真是夸张的出人意料！
柔丽终于鼓

起勇气像咏春表白，在我看来，柔丽对咏春来说就是“天上掉下个林妹妹”，柔丽又温柔又美

丽，单纯又可爱，到是咏春，年华已逝，又老又邋遢！


青春篇梦精记：青春期密语（2）

柔

丽为咏春准备了丰盛而精致的午餐，把情书小心翼翼的放在饭盒里，上班的时候想约他单独去

那家叫“情人”的饭馆用餐，但却被他拒绝了，两个人一起坐在教职工中间，咏春发现了信，

把它塞到裤子里，而柔丽也故做镇静，静静等待着咏春的反应。
没想到那个不是好歹

的咏春木呆呆的把信退还给柔丽，还祝福他：“相信你一定可以找到更优秀的男人”。


柔丽拎着饭盒一边走一边忍不住泪流满面。
不知道年轻时候的喜欢是不是真的可以绵

延那么久，也许真的像歌里唱的“刹那即永恒”？看着柔丽一脸受伤的表情，我想，糅合着欣

赏的爱也许真的可以日久弥新。
拒绝了柔丽的咏春心里并不好受，他就是一个典型的

传统男人，设置些教条在心里难以逾越，即便是喜欢的，因为她是自己的学生，也只能决绝。


柔丽更是一个人借酒消愁，醉倒在酒吧，这个时候又是东贤，这个男生简直成了她的保

护神，这让我想起《玛琳娜》里的小男孩儿，他对美丽的玛琳娜的感情和东贤对柔丽应该是相

同的吧，他也是最终成了她的拯救者，在经历了痛苦的挣扎之后，完成了成长的蜕变。


东贤和他的伙伴们把柔丽背进了旅馆，几个男孩子自觉的把房间留给东贤和柔丽，东贤手捧玫

瑰花，想要向她表白，此时此刻，他可以轻而易举的占有她，可是他就连想抚摩她胸部的手都

一直颤抖不停。
终于他抑制住自己的欲望，给柔丽的朋友打去电话，让她接柔丽回家

。
一个人回家的路上，东贤拿出咏春退回给柔丽的信看了起来，这时他才明白自己不

过是在做一场美丽但华而不实的春秋大梦，是他一相情愿把老师当成了自己的私有物来爱护，

来保管，而老师心中早有所属。
东贤绝望又愤怒，又是大雨，他全身湿漉漉的跑回家

在妈妈的怀抱中痛哭不止。
我知道，在他痛哭之后，将获得新生，他还是会爱着柔丽

，并最终给她祝福。
柔丽的实习生活告一段落，孩子们的幻想也随即终结，柔丽和咏

春也是未完成的恋爱小说，最后的最后将以一场接力比赛作为终结，得胜者将有机会当着全校

念出自己的愿望。
再一次面对实力强劲的对手，几个人都有些泄气，东贤为了提早准

备好的心愿给队友鼓气，他们一定要赢得这场比赛！
枪声一响，奔跑开始，音乐也随

即开始，在我看来，那就是属于青春的歌，充满了力量和冲动，最后一棒东贤和对手相持不下

，胜负难分，就在关键时刻，他的脚却扭伤了，赛场骤然安静，音乐声也戛然而止——但马上

一切又恢复了热闹，东贤没有停止，为了实现他的最后愿望，忍着疼痛继续奔跑！
他

们赢了，尽管这是一个太容易猜到的结果，他站在讲台上，面对着全校师生念出他早有准备的

心愿——“咏春老师，说说你的感想吧”！
这个孩子真是伟大，为了老师幸福，他不

惜牺牲自己的幸福，看来他已经懂得了真爱的涵义了。
再来看看咏春吧，他刮了胡子

，整理了头发，穿的也很不错，只不过表情有些尴尬，他面对着一脸期待的柔丽清了清嗓子说

：“一日为师，终身为师”。
哎，这个迂腐的老家伙，真让人生气，不光是我，那些

孩子也全都失望透顶，不过等等，他还没说完，他接着说：“柔丽，嫁给我吧”！
大

团圆结局，该得到爱情的得到了爱情，该体验成长的体验了成长。
《梦精记》轻松搞

笑，笑料不断，让人在观影过程中又体验了一回成长，对于描写色情的段落，并没有让人感觉

不适，一样的轻松好笑，比如他们想泡女孩子反而被女流氓吓得逃窜的段落。
另外，

现实与幻想的结合的画面除了让人眼睛发亮之外就是增强喜剧的效果，比如课堂上柔丽突然变

成了衣着曝露的曼妙女郎，或者全身湿淋淋的摆出各种妩媚的动作，的确有让人忍俊不禁的效

果，像这样的细节在电影中比比皆是，足以让人笑到喷饭。
我最喜欢的还是结局，不

是一切回归平淡，而是蜕变后的高潮，男孩子奋力拼搏取得最终的胜利，这才是年轻的真谛，

而性爱不过是推波助澜的小插曲罢了。
在这场朦胧的爱情中，他是如此的孤单，带着

所有青春少年的微微惆怅，他刚刚开始触及生活，生活就抛给了他一个诱惑。这只不过是生活

在一个人的成长过程中埋伏的玩笑，而他却要郑重其事地去面对，那是他的骄傲，是他的温暖

，是他的不容忽视的尊严，是他对一个美丽女人最深刻的记忆。
这就是男孩子的可爱

之处，因为他的严肃。当成人更愿意满足自己身体的时候，他满足了心灵。
青春是没

有遗憾的，我们应该这样宽慰他。青春是一个密语，对着所有人悄然留言，它让我们知道了伤

感，知道了心醉，知道有一种感情将从此萌发。
电影链接
片名：梦精记


英文名： Wet Dreams
导演：郑初辛
主演：金善儿、李凡秀
配音

：朝鲜语
片长：140 分种
背景：曾经连续一周占领韩国电影票房榜首的青春

喜剧片《梦精记》上映之后，在韩国国内引起一片哗然，这部影片被称作韩国版的《美国派》

。从此在韩国掀起了一个青春片的高潮，《色即是空》、《坏男人》接踵而至。
韩国

电影《梦精记》讲述了一群男孩子在知道自己长大的那一刻所发生的故事。其中的真实让人触

目惊心，欲望高涨的经历似乎更适合在私下流传，可通过电影，它就变成了尽人皆知的秘密。

幸好，《梦精记》中的欲望是被青春包裹的，它是不可避免的，也是被原谅和宽容的。


青春篇

彩虹：寻找最初的感动（1）（图）

　　爱上一个人，只是因为他微笑的表情，修长的手指或

者眉心的痣……岁月流转，人世不断变迁，经历成长带来的苦难，经历生活的艰难……是不是

还惦记着最初的砰然心动？依然怀念着最开始的感动？继续爱着那一个人？　　我所生活的城

市还是常常下雨，只是没有了彩虹，我还记得小时候趴在窗口上昂望彩虹，想象穿过彩虹另一

边的童话世界——一切都很美好。　　这是一部讲述寻找与爱情的电影，拨开层层迷雾，到达

心底最柔软温暖的角落，你从19岁起就开始默默爱的那个人，终于在雨季过后与你携手。　　

“Someday over the rainbow”总有一天我们能跨越彩虹。　　你看到过彩虹吗？你看到过透

明玻璃水杯在阳光下的光晕形成的彩虹吗？你会把关于你喜欢的女孩的记忆留在心底，把她叫

做“彩虹”吗？有人说爱由雨下，那么，雨后的彩虹，就是爱情最美丽的色彩了。　　韩国影

片《彩虹》(Over the Rainbow)在雨中开始，在彩虹的色彩中结束。　　影片开始于一场交通

事故，开篇很好的营造出雨季特有的潮湿，阴暗与神秘。天气预报播报员李京书若有所思的坐

在车子里，似乎在等人，身旁有一大捧黄色的花；一个女孩子从超市中走出，却一直见不到她

的脸，最后，女孩子上了一辆公共汽车。　　京书刚刚发动汽车意外发生了，尽管伤势并不严

重，但他却发现自己得了IMR——局部失忆症。比如他不知道那个一直给他打电话留言的女孩子

到底是谁，比如他不记得是谁把小狗布布送给了他。最重要的是，他开始被一个美丽却又古怪

的梦骚扰——悠长的走廊，他推开一个房门，阳光刺眼，一个长发女孩子蓦地转过头，却因为

阳光太强烈而看不到脸……接着他还发现了与这个梦一模一样的照片，照片下写着“1994年，

阳光的痕迹”　　失去痛苦的记忆是一件幸福的事，但是失去美好的记忆，忘记的是那个最重

要的人又该如何呢？京书因此陷入痛苦之中，为了揭开谜底，他约见了那个不断打来电话的女

孩子，康永和。　　永和与京书是大学同学，但她的电话并不是打给京书的，而是打给她的前

任男友桑英。京书对桑英念念不忘，她并不知道桑英已经把房子让给了京书，去纽约出差了。

　　京书的病症让两个大学同学展开了一场寻找记忆的旅行——京书迫切的想知道记忆中那个

女孩子到底是谁，而永和也在帮助他的过程中找到了乐趣，他们的唯一线索就是那个女孩子喜

欢弗里莎花。　　故事就在寻找记忆的过程与各种记忆片段之中游刃有余地穿梭——一方面是

京书与永和在越来越多的交往中，逐渐亲密，他们越靠近那个真相就势必越痛苦，因为感情就

是在某个不为人知的夜晚悄悄萌动，既带来甜蜜欢乐，也带来痛苦，另一方面，他们不断的想

起过去的生活片段，不断的确立新的人选再不断推翻，特别是永和突然想起的一件事，让这个

神秘女孩子的地位变得愈加重要起来！　　老师曾经让他们用英文做诗，当时只有京书的作业

得到了老师的首肯，那是首表达爱慕的诗，名字叫“the trace of sunshine”，寓指“彩虹”

。从此，大家便把他爱着的那个神秘女孩子叫做“彩虹”。　　在寻找记忆的过程中，他们不

断地想起那些年少轻狂，那些云淡风轻，年轻的日子里似乎没有悲伤。　　首先她们把目标索

定为炯和，她现在是舞台总监，但是炯和却给了京书否定的答案——她对弗里莎花过敏，不过

她在一次聚会上见过那个女孩子，没有看清她的脸，只记得她抱着一本关于广告的书，应该是

广告专业的。　　永和又想到了当初暗恋京书的小女孩永君娜——他们曾经一起旅行，君娜也

毫不掩饰对他的喜欢，永和甚至撮合他们一起去看电影，但没想到京书却愤怒的离开，并且声

色俱厉的告诉永和：“我已经有喜欢的人了。”　　彩虹到底是谁呢？答案越来越扑朔迷离，

但就在这个过程中，两个人之间的关系有了微妙的变化，感情的天平在不知不觉中有了倾斜—

—他们爱上了彼此。　　也许那种亲密熟悉的感觉是很难抗拒的，尤其当美好的回忆铺展开，

快乐溶入生活，抵消一切失落与不快，两个人开始彼此依赖。　　他们回忆起第一次见面的场

景——摄影俱乐部，永和正在过19岁生日，一脸羞涩腼腆的京书站在大家面前，后来其他人都

跑去看明星，只剩下京书和永和面对面坐着，暖暖的阳光落进，她问他：“你为什么要进摄影

俱乐部？”　　她看到他的手表告诉他，他的手表很特别，因为有闹钟，路灯下她怎么拨弄就

是不响，她刚刚离开，他的表却真的响了起来……　　他们两个人并肩走在黑暗中，突然漫天

烟火；他送她回家，她终于不舍的离开；他在雨里大跳《雨中曲》里的经典段落，快乐的像个

疯子，她也终于走出了失恋的阴影，脸上有了淡淡的微笑；两个人安静的坐在一起，望着雨幕

，永和平静地回忆起她和桑英分开的场景，平静的说：“我想，我可以重新爱一个人了”。　

　迷失与寻找，绝望与希望，冷漠和温暖……在这场旅行中，慢慢的变化着。　　桑英从纽约

回来，永和询问他关于rainbow的事情，桑英告诉他，京书非常非常地爱rainbow，为了见她，

他甚至从服兵役的火车上跳下来……　　永和开始觉得迷惘，她开始害怕靠近这个答案，因为

她已经爱上了京书……　　他们发生了争吵，一段没有彼此的生活，一切都又重新陷入了乏味

和沉闷。　　就在事情陷入僵局，真相越来越飘渺的时候，桑英却给永和送来了一张幻灯片上

面写着rainbow，原来当年桑英在无意中拣到了京书掉下的证件，里面就夹着她的幻灯片。　　

永和约京书一起揭开谜底，京书却拒绝了，他说：“我不知道以前是不是爱她，但现在才是最

重要的”。　　永和把幻灯片留在了冲洗店——她终于也还是没有勇气面对那个真相，她跑去

找京书却看到桑英，她质问他，为什么不一早把答案告诉她，这时，桑英才说出真相，原来幻

灯片中的rainbow不是别人就是永和！　　而此时此刻，京书重回交通事故的现场，就在车灯亮

起的瞬间，他也想起了一切……


青春篇彩虹：寻找最初的感动（2）（图）

　　从火车跳下来

的京书手捧弗里莎花去学校找永和，他们却擦肩而过；一次偶然，她指着弗里莎花随口说：“

恩，我喜欢”；当年，她是帮同学拿着广告的书，因此被炯和误以为是广告系的；她好心帮他

牵线，约会君娜，他却非常生气；她问他：“为什么参加摄影俱乐部”他说：“找个女朋友”

……　　爱情终于在雨季后露出了彩虹，想起一切的京书与了解了一切的永和在校园里相遇，

依旧是大雨，心里却有了不一样的温暖体验。　　她问他：“你怎么会来这儿？”　　他说：

“想找个女朋友”。　　她问他：“为什么我是彩虹”。　　镜头上移，穿过窗帘，完成了现

在与过去的切换，进入洗印室正在冲洗的那张叫“阳光的痕迹”的照片——永和坐在窗口，她

身边的玻璃杯在窗台上反射出七彩的阳光……　　我很喜欢《彩虹》，尤其是看到结尾，心中

会漾起层层的感动。老实讲，这的确是部老套的电影，刚刚一看到开头就能轻松地想到结尾，

而且整个过程也没有什么新鲜之处，讲了个很稀松平常的故事，简言之，不过是男生暗恋女生

，最终，两人相爱，只不过《彩虹》加了个男生失忆的情节，让回忆变成旅行，爱情变成风景

，寻找记忆就是重拾那些美好的风景。　　说到这儿，突然想起张韶涵的歌：“我始终带着你

爱的微笑，一路上寻找我遗失的美好”，也许寻找美好的记忆本身就是件妙不可言的事情，重

要的并不是你在电影中看到了什么，而是通过它你想到了什么，也许你已经老了，变的没有梦

想没有***，所有快乐的甜美的记忆也在一天天远去，生活沦陷在忙碌，竞争，压力之中，但

是只要有那么一个雨夜，你闭上眼睛，渴望着彩虹，轻轻开启回忆之旅，就会看到很粗壮茂盛

的梧桐树，蓊郁葱绿；看到很蓝的天空，看到那个你曾经默默喜欢过的脸，洁净的宛若一朵初

生的睡莲，也许你曾经牵过她的手，给过她最暖的承诺，也许一切的一切都没有发生，只剩下

夏日恼人的蝉鸣声，但是只要你想起，就会感觉温暖像糖一样慢慢渗透。　　当然电影中的情

节有些经不起推敲，也就是说人物冲突设计的有些勉强，比如，京书会不会真的迟迟不开口向

永和表白，他失忆真的能忘记永和，桑英真的会因为他与永和分开，不过影片整体的舒缓，浪

漫，温情足以让人忽略了这些不足。　　韩国电影里的纯洁与安静让人感动，那是不需要什么

跌宕复杂的情节依然能被打动的温婉，而这些《彩虹》全部具备。　　我认为影片最出色的地

方在于它的剪辑，尽管故事在现实与回忆之中交错表现并不是什么新鲜的叙述方法，但影片如

此流畅的剪辑却让我感觉记忆的确是像一幅幅照片一样地摊开，回忆也是如此自如的出现在脑

海里。　　比如借女孩子拉开窗帘这一动作衔接过去与现实两个时空——镜头先拍女孩子的背

景拉开窗帘，阳光一闪，下一个镜头是正面，变成回忆的段落。还有结尾处，镜头自如的进入

回忆段落，指向正在洗印的照片，照片又变成影像……总之这样自如的剪辑手法在电影中还有

多处表现，让人感觉十分舒服。　　另外，就是细节之美。韩国电影一贯重视细节，正是细节

中所蕴涵的温情，以及小悬念揭开后的喜悦让人感觉十分流畅，当然， rainbow本身就是个最

大的悬念贯穿始终，其它还有作者设计的弗里莎花，广告系等等，它们果真很有效的把观众引

入歧途，也为真相大白埋好了伏笔。　　我很喜欢李政宰笑的表情，有些孩子气，在《彩虹》

里，他是腼腆羞涩的大男孩儿，尽管他羞涩的有些过了头儿；《情事》里，他是敢爱的冲动的

小年轻；《礼物》里他是不成熟的却深爱妻子的喜剧演员……他对每一个角色的把握都很到位

，《彩虹》对他来讲既要表现出年轻时候的青涩，傻傻的暗恋女生的状态又要演好失忆后每一

个情感细微的变化，幸好，这些他都把握的很好，尽管对他来说演一个19岁的男孩子的确有些

夸张，但他所表现出的大男孩的调皮，羞涩也真让人忍俊不禁。　　另外，就是演桑英的男子

，他的戏份不多，却是推动剧情发展不可或缺的人，他是在《公路电影》中饰演锡远的人，看

到他和李政宰并排站在阳台上总觉得怪怪的，桑英的性格和《公路电影》中的锡远有些想象，

对爱表现出男人不该有的胆怯和懦弱。桑英的形象在这部电影中并不丰满，且有些牵强。　　

《彩虹》带你回到19岁的夏天，寻找你爱过的那个人，感觉最初的温暖。　　电影链接　　片

名：彩虹　　别名：跨越彩虹　　英文名：Over the Rainbow　　编剧：赵勇珠、安振宇　　

导演：安振宇　　主演：李政宰、张真英　　精彩看点：该片是2003年度韩国最佳浪漫爱情片

。由超人气偶像明星李政宰、青龙奖影后张真英联袂主演！本片借用了浪漫名曲“Over the

Rainbow”，满怀温情地描述了一个关于爱情记忆的奇异故事。除情节温馨外，本片还特在汉城

、仁川、清州、釜山、江原道太白等地取景，情景交融，美不胜收。


青春篇青春：是一种说不

出的痛（1）（图）

　　初恋，无比美好，又总会教人刻骨铭心。　　两位少年在中学时期就

各自遭遇爱情重伤：杰游的初夜对象何娜在向他示爱不成后，选择了最轰轰烈烈的方式令他永

远无法忘记自己；苏永迷上的女神却是自己的老师，在社会巨大的压力之下，这段感情根本无

法开展。　　成年之后，两人生活态度因此取向各异。苏永继续活在自己的悲伤之中，杰游则

在放荡中竭力摆脱过去的阴影。　　青春，于人生路上，总会无情地虚耗，燃烧。 　　《青春

》讲述了一个关于青春的体验和性的迷茫之间的故事。年轻的学生金杰游转学到了镇上的一所

高中，与同桌的余苏永结为了好友。班上的何娜暗恋金杰游，用成熟的身体疯狂的诱惑单纯的

杰游。影片中无论是杰游在骑车送何娜回家路上何娜挑逗般的索吻，还是在何娜家中的试图越

轨被母亲发现，导演都在向我们展示迎面逼来的挡不住的青春的冲动与性的渴望，并且戏剧化

的将杰游与何娜的第一次爱的体验放在种植园的大棚中，毫无隐晦的记录下了杰游第一次的全

过程。导演在暗示什么呢？亚当和夏娃在自己的伊甸园的一时贪欢终究会招到什么恶罚？ 　　

与此同时余苏永也陷入了自己的迷茫。他爱上了镇上新调来的女老师殷正韩。这一段不该发生

的爱情或许注定是失败的。苏永陷入对老师生死般的迷恋而不能自拔。 　

为了考上大学，杰

游拒绝了同何娜保持这段关系，狠心的抛弃了何娜。何娜展开了疯狂的报复，最后不惜用自己

的生命，作为留给杰游永恒的痛。 　　时光飞逝，三年的高中生涯终于结束，杰游与苏永都考

上了同一所大学。高中时代两人不同的经历，依旧深深影响着两人的生活轨迹。苏永仍然摆脱

不了对老师的依恋，把自己深埋在对往事的幻想与回忆中。压抑着自己青春的性的冲动，陷入

了迷茫的痛苦深渊。而杰游选择了完全不同的生活态度，放荡自己，寻找一切机会与身边他不

爱的女孩做爱。用肉体麻醉自己，想方设法摆脱何娜留给她的阴影。但是每次他精疲力竭后，

何娜总会在他脑海中挥之不去。 　　直到一个偶然的机会，杰游遇到了一名叫珍妮的护士，开

始了一条身体与灵魂自我救赎之路。珍妮的天真烂漫与纯洁的性格打动了杰游，杰游渐渐的走

出了何娜的对他生活的控制。导演在这一段影片的表述中，出于影片体裁地需要，加入了大量

的杰游与珍妮疯狂的做爱。迫切的表明了这部电影的身份，即这边是一部情色片而不是纯情片

。然而在影片中肉欲横流的背后，也适时的加入了对生活的思考与人生的青涩体验。透过的杰

游与珍妮的情爱体验中，感受到杰游重新对生活充满希望。 　　苏永绝望的等待中也迎来了自

己的第一次体验，同酒吧老板华和的性爱对苏永来说是痛苦而绝望的。这只能短暂的释放苏永

的苦闷，每每结束后，苏永陷入了巨大的愧疚中。终于，苏永走上了回家之路，寻找他心中永

远的牵挂老师正韩。正韩被苏永的执着打动，两个人第一次进行了心灵与身体的对话，这或许

对苏永来说，才是真正的第一次。作为老师的正韩深深明白这段情爱是没有结果的，正韩选择

了离开。得知真相后的苏永彻底绝望了，结束了自己短暂而青春的生命。　　原来导演心中的

青春如此残酷，原来性并不是解决问题的灵丹妙药。在一幕幕情戏的背后，我们看到的是两个

兔子找不到青春的路只能在性中寻找安慰的无助，脸上不安分的青春痘，不由自主地绽放着，

最终痘儿褪去，脸上光洁如新，然而青春也不知所终。 　　苏永的死对杰游是痛苦的打击，

先后目睹了两位好友的离去。杰游经受不住打击，离开了他和珍妮的家。珍妮陷入了等待，等

待杰游的心重新回到他身边。杰游把死讯告诉了正韩，正韩劝杰游好好把握自己现在拥有的一

切。 　　影片结尾，杰游在长途汽车站，拨通了珍妮的电话。两人无语哭泣，随着客车的驶离

，影片结束，带给观众足够的心理想象空间。 　　痛苦而残酷的青春。　　青春总是最美的，

不只是因为青春最纯净，最染不得一丝杂质，就好象杰游的那句台词，“我好象白雪一样的纯

洁！”但是青春也是最残酷的，因为你总是无法很好地控制住自己的羞怯，懦弱，恐惧等种种

负面的思想，也就好象杰游，为了一些不知名的情绪，就断然拒绝了苏永，进而导致了苏永的

以死名志。　　同类型的韩国影片看的不多，所以很难对韩国情色片的总体及现状作出什么客

观的评价，单就看过的几部而言，印象还是不错的。不论是《爱的色放》中的伦理与道德；《

漂流欲室》中灰色与压抑；《色即是空》中的青春与搞笑；《美人》中的精致与唯美。都凝聚

韩国电影人对人性的思考及反思的冲动，一定程度上揭示了韩国社会的现状及矛盾。更难能可

贵是手法上抛弃了肤浅层面上的对视觉的诱惑和冲击，加入了唯美的元素，使韩国的情色片相

对内敛与凝蓄，注重对生活状态的理性思考，在这肉欲横流的情色时代中带来了一股清流。


青

春篇青春：是一种说不出的痛（2）（图）

　　本片是郭知均（Kwak Ji-kyun）首次担任导演

和编剧的影片，两位男主角的扮演者金来元（Kim Rae-won）和金正铉（Kim Jung-hyun）也都

是首次踏足银幕，由此可见他们的追求和勇气。片中女性的扮演者多是参加过多部影片演出的

老手了，其中可爱护士的扮演者裴斗娜（Bae Doo-na）曾经在《地铁惊魂》、《复仇》、《猫

咪少女》和《绑架门口狗》中有过精彩演出，本片中她豪迈奔放、率性逼人，青春气息浓郁。

　　《青春》，是一个46岁的导演讲述的故事，用了一个性包装，讲述的却是青春的希望和彷

徨。情色和死亡糅合在一起，使影片中讲述的青春不再如美国派般轻松疯狂，如果性需要生命

作出代价，如果花开就是枯萎始，我们谁也不会为这样的情色青春露出微笑。导演并不知名，

但是他精致的构图与画面却很是让人心仪，无论是片头飘舞的花絮，还是封闭的鲜花大棚里的

碧绿一片，甚至连年轻的肌肤上的颗颗汗珠都美得让人心动。　　只是这个导演未免狭隘了一

点，也或者是为了避免其他吧，他将青春的所有烦恼都只局限在了性与爱之间，而没有其他任

何理想，生存等各方面的压力与困难。这是本片的一个缺点，但也是优点之一，正因为如此，

才使得本片有了一种超脱的不食人间烟火的味道。毕竟看多了有太多承载的电影，看看这样清

新的电影，也算是一种享受吧！ 　　片中的两位男主角，本来都是纯洁的大男孩，但是却因

为爱欲落入不可挽救的深渊之中，一位永远背负着一条人命而不可自拔，另一位则为自己永远

不可得到的老师永远守着贞洁。　　人的欲望在青春时期是最多也最纯洁的，最多不过是一些

对女人的幻想。只是在这个时期，这种幻想也有可能成为一种最深的罪，而每一个有青春的人

就必须这样背负着这种罪恶直到他成长。　　电影中最为人知的演员是电视红星裴斗娜，她扮

演了一个喜欢杰游的护士珍妮，率性而又温柔，在解脱杰游罪恶感上起了很大作用，但是也是

被杰游深深负罪感伤害最深的女孩。 　　不过，这部冠以《青春》之名的韩国电影，想要负载

“青春”这样的主题，还是稍显单薄了些。影片中火车进山洞象征杰游陷入青春（性）的困惑

，火车出山洞象征着杰游的豁然开朗，这样的意象也太具符号意义。倒是影片中最后停车场缓

缓驶出两部车子，又缓缓驶入两部车子来填补刚才空车位的场景有些耐人寻味：这样的痘褪去

的痛楚，绝对不会只有杰游和苏勇两个人才有。世间有多少青春，就可能有多少痘褪的痛苦，

虽然有大有小，有轻有重。　　青春永远是最残酷的，有青春的人对这个世界好残酷，这个世

界对有青春的人也都好残酷！　　　　电影链接　　影片名称：青春 　　导演：郭知均　　主

演：陈熙琼 金来元 金正铉 裴斗娜 　　国别：韩国


纯情篇八月的照相馆：爱和生死（1）（图

）

　　八月刚刚过去，阳光依旧明媚，落在地上是一片温柔的阴影。在那片阴影里我看见一个

男子微笑的脸。一直认为最热烈的东西里有最冰凉的感觉，最寒冷的季节才能找到最真实的温

暖。这个男子临死前的笑容却让我感到意外地恬淡，清新……　　这个男子叫作永元。那是一

张普通的脸，一点都不英俊。但是有温柔的眼睛和眉毛。他常常骑着他的机车四处乱逛，漫无

目的。会无故发笑，对着医院里的小孩，对着孤单的双杠，还有对着他的女朋友德琳。　　《

八月的照相馆》，不长的片子，却用一组组长长的慢镜头连接起来，填满了整个八月的阳光，

慢慢流动，在我心中翻云覆雨。这部片子关乎爱情，也关乎生死。只是没有那种生死爱恋悲戚

效果，它一点都不激烈。它只是一种旁白式的叙述，主人公似乎早已跳脱出来，把一切看淡，

把一种深情缓慢地释放，即使知道生命有限也并不急切。他是真正懂得爱情与生死的人。　　

影片的开始就交待了永元是一位患绝症的摄影师：白天在自己的照相馆里给顾客拍照，洗相片

。和父亲一起吃饭，和姐姐聊天，谈小时候的事情，和朋友喝酒，在医院里例行检查时，还能

像顽童那样轻松地笑笑。生活似乎依旧那么平淡，虽然身患绝症，而永元对这些好像并不在意

。他是一个总是笑笑的，安静的，那种我们可以在生活中经常看到的男人，却演绎着一个让我

们无比感动的故事。　　你可曾想过，当你的生命只剩下最后的一段时光，你会怎样度过？天

天以泪洗面、怨天尤人？还是周游四方、实现梦想？你可曾想过，一个人生活在这世界上是有

责任的，并不能因为你要死去而抛弃这些责任。关于这一点，导演并没有直接说出来，而是通

过永元细腻的表演，表达了自己的想法。主人公永元虽然身患绝症，但他并不想自己的生活有

任何改变，他依然睡懒觉，他依然和小孩子逗笑，他依然爬上单杠一显身手，爱情来了，他依

然接受。处在生命的最后时期，他知道自己是有责任的。于是他总是以他那柔软的微笑迎向每

一个人。对于他的顾客，他一丝不苟，认真的为他们服务。对于他的朋友，他也继续和他们愉

快的聚会，因为他知道，他不应该让朋友们替他难过，所以他说“我只能拿事实开玩笑，但是

我不知道我和他们一起喝酒的日子，还有多久。”从这句话里我们感知到了一种酸楚，当他喝

醉了以后，他也疯狂的叫喊。当夜晚被雷雨惊醒时，他感到去日无多，依恋地睡在了父亲的身

旁。当老父亲像以往一样要求儿子为他放喜欢的录象带。想到以后再不能为父亲做此事，他固

执地要教会父亲使用遥控器，连教几遍不得其法，最后他急燥地脱门而去留下老父不知所措…

…这个时候我们看到了一些悲情的色彩。　　在对的时间遇到对的人，是缘份；在不对的时间

遇到对的人，是遗憾；在对的时间遇到不对的人，是痛苦；在不对的时间遇到不对的人，是荒

唐。我想每一种的姻缘聚会，都有它不同的成就。　　就在这不对的时间里，一位叫德琳的小

姐却出现了。德琳来是负责在永元的小照馆附近的道路违章停车的纠察工作，她每天都会在同

一时间从永元的小照相馆门前经过。因为冲洗违章车辆照片的缘故，她经常光顾永元的照相馆

，逐渐对永元有了印象，并开始喜欢上了永元。德琳最开始出现在我们面前，是根本不打扮的

，是个有点冒失、爱吃冰淇淋的小女孩，傻气地问永元：“你今天为什么对我特别殷勤？”随

着她逐渐地爱上永元，沉睡的女性本能在她身体里慢慢觉醒了。在雨中遇到永元，两个人挤在

小小的伞下，从一开始她努力把伞倾向永元一方，到她接过永元的手帕而永元接过她的伞，两

人的距离越来越近，德琳用手帕轻轻捂着嘴，眼圈好像红了……我想就在伞下的那一刻，小女

孩发现了什么是爱情，所以当天她没有去赴照相馆的约，而永元还在苦苦地等待——哪个女孩

子第一次喜欢上别人时，不是这样觉得有一点害怕，有一点不知所措呢？永元给她照相时让她

试着沾湿嘴唇，于是德琳就去买口红和化妆品了；当她第一次化了妆出现在永元面前时，得到

“真漂亮！”的夸奖，她心花怒放地笑了，但却小心地扭过头去，不让永元看到自己的笑容，

转过头，脸上虽然是矜持的表情，但还是忍不住笑了出来。　　永元的心像平静的水面起了涟

漪，即便这个男人面对死亡都能如此平静。永元决定在所剩的时间里做点什么。永元每天都在

等待德琳的到来。爱情最美好的时刻，就是好像什么都有，又好像什么都没有的时刻，就是两

个人小心翼翼地互相试探、患得患失，感觉到对方喜欢自己却又不肯说出来的时刻。而就在这

个时刻，永元因为病情恶化住进了医院，因为怕德琳伤心，他决定独自承担。他非常想活下来

能继续和德琳在一起，所以非常想知道治病的办法。而德琳不知道永元因病情恶化而住院的事

，多次去照相馆找永元，等待她的只是关闭的照相馆门，等待中的德琳给永元写了封信，顺着

照相馆的门缝投了进去。　　过了一段时间永元的病稍有好转，他回到照相馆，看到德琳给他

写的信和以前给他的照片不知不觉泪流满面。永元去德琳新的工作地点找德琳，当透过临街咖

啡馆的窗户看到德林一如往昔的甜美笑容时，永元的手指，顺着德琳投射在玻璃上的影子温柔

而缓慢地滑动。画面和音乐美得令人窒息。我知道永元这个时候是想触摸德琳，想一把把她搂

在怀里，轻轻地告诉她，我爱你。可是……　　最后德琳还是走了，远去的汽车尾灯闪烁，越

来越远，哀伤越来越浓。那一刻我真希望他能鼓起勇气冲出去，告诉她我爱你！但那时的永元

，虽然退缩了，但却是开心而满足的。他知道随着时间的推移，女孩会将他忘却，去寻找新的

爱情。而他的爱情，会伴随着她，就如同每张照片一般，凝固在他死去的一瞬间。情感与死亡

，达成了妥协。　　一直等不到永元回来，德琳在迪厅里魂不守舍地随着音乐晃动着身体，然

而终于忍不住跑去洗手间，哭了。如果只是淡淡的好感而不是情根深种，又何至于此呢？然后

，我们看到了影片中最经典的一幕。


纯情篇八月的照相馆：爱和生死（2）（图）

　　　　她

再次来到照相馆，依然人去屋空，德琳默默离开了我们的视野，一个一动不动的长镜头，顽固

、静悄悄地对着照相馆，寂静……突然，急促的脚步声响起，紧跟着是打碎玻璃的声音，照相

馆的橱窗哗啦啦碎了，情绪激动的德琳，几乎要哭出来地瞪着照相馆，终于掉头而去……暗夜

微光里她倔强的脸，泪流满面。一个女子的骄傲，会脆弱得不堪一击。　　离圣诞节没有几天

了，永元自己拍了放在灵位前的照片。为别人拍了那么多照片的他，拍下的最后一张照片，却

是自己的遗照。认真整理了衣服的永元，在镜头前坐下，慢慢地绽开笑容。相机沙沙的旋转，

彷佛有一世纪那么长。终于，随着“咔嚓”一声，永元的微笑就永远留在那小小的方寸之间。

这个时候电影镜头运用的极好，将这原本彩色的定格，缓缓地转换成缠着黑纱的遗像。永元就

这样离开了这个世界。看着这个曾经一直对着我们笑的男人就这么离开，我的心感知到一种酸

楚。　　圣诞节的前一天，德琳踏着白雪出现在照相馆前。她的眼神逐渐变得明亮，微笑又重

新回到她的脸上——因为她看到橱窗最明显的位置摆放着自己的照片。这是一副世界上最漂亮

的少女照片，这时候响起了圣诞的歌声……而永元留给她的最后一封信里说：“我明白，爱情

的感觉会褪色，一如老照片，而你却长留我心，永远美丽，直至我生命的最后一刻，谢谢你，

再会。”　　我们幸福又可怜的德琳，直到最后都不知道那一个曾经深爱的男人已经死去。而

爱情，也的确在荏苒的流光中如老照片一般淡然褪色。偶尔记起，一切，过去，也已释然。这

不是一个纯粹的悲剧，只有淡淡的伤感。死亡是生命终结的安然承受，而爱情，是八月里温暖

恬淡的阳光。　　你我都在生命的河流上，唯有他，在岸边微笑着悲伤。闭上眼睛依然能想起

电影里那温暖、干净、平稳的长镜头，我从不曾在哪部电影中看到同样的摄影，能让我感受到

生活是这么美好。　　一曲生的挽歌，虽然那么悲凉，但弹奏得是那么欢快。　　很沉闷平静

的电影，只有冥冥中无可屈从的宿命。一切都像是一幅幅画面，和着弦乐弹奏出的轻柔旋律。

　　爱情，似有还无；　　深爱的人，似走还留。　　这部电影是导演许秦豪的电影处女作，

他的手法非常细腻，通篇节奏舒缓。但所用的光线很明亮，大部分时候都是阳光灿烂，对于主

人公的心情起到很好的烘托。配乐不多，使用柔和又有些忧伤的吉它，对话也不多，所以给人

淡淡的伤怀感觉。我简直不敢相信那么年轻的导演，怎么拍出来那么一部缓慢安静的，关于生

与死的电影来呢？怎么能拍出那么一部寂寞冷清的电影来呢？能将一个毫无新鲜的故事铺陈得

很好，非常细腻地安排着所有的细节。从一开始空荡的操场上男主角的独白，到点点滴滴的生

活记录，他的家庭，照相馆里各种各样的顾客，冰冷医院里的看病，看似无意的场景，只是要

到他的离去后才能体会他当初的心境。而在屋子里悠闲地扦脚打发时间，和老友一起去喝酒消

愁，教年迈的父亲遥控器的用法，打雷时躲到父亲的身旁睡觉，这些琐碎的细节让人回味起来

有种很温暖的感觉。最后，人去楼空的照相馆里放着德琳的照片，似乎还印证着两人不曾褪色

的感情，就如《情书》末尾的书签，这些藏在心底却不曾开花结果的恋情总是有种淡淡的遗憾

，却无法抵抗地让人感动了一番。　　显而易见地，《八月的照相馆》里的影像风格和叙事风

格，都有着那位迟缓、寂寞的日本默片年代以来的大师，小津安二郎的影子。《八月的照相馆

》的英文片名是CHRISTMAS IN AUGUST，翻译过来应该是叫《八月的圣诞节》吧，可是，我不知

道为什么大家都用这个《八月的照相馆》为中文片名，可能是电影中，那个街头照相馆的意象

太单纯，太强烈了吧。照相馆，是个特别有象征意义的地方，它记录下生命中的某个瞬间，然

后，它褪色了，定影液和显影液留在一张相纸上的痕迹，则会像是记忆一样，越来越模糊，最

终，你放弃你的辨认和找寻，坐下来，看着那张相纸，那就是生命的底色。　　听说这部电影

的摄影指导，是韩国有名的摄影大师柳英吉先生（YOO YOUNG KIL）。并且拍完这部电影以后他

就去世了，他的去世，似乎与这部电影关于死亡的话题重合到了一起。我想，影片中那种自然

光效的运用，那种平稳中有着生命四季变化色彩的光影，可能来自柳英吉摄影师的苦心营造吧

。柳英吉的摄影技术真是独一无二，在这部电影中倾注了柳英吉摄影导演全部的心血，付出了

全部的努力。而且生命弥留之际，对于影片主题的深刻理解，使得本片的摄影有很多的独到之

处。还记得照相馆前胡同里倾泻的阳光和照相馆里光线的处理，画面的立体效果，以及随着天

气的变化，人物的面部表情变化，这些出色的摄影处理真是在任何一部韩国电影中都未曾见过

的，看完后让人回味无穷。　　电影档案　　片名：八月圣诞节 （八月照相馆）　　英文名：

August Christmas　　导演：许秦豪　　主演: 韩石奎 吴芝惠 全美善 新究 沈银河　　本片

获奖情况：　　获1998年女观众评选最佳韩国电电影奖、最受欢迎男演员奖（韩石圭）　　获

1998年韩国映评奖最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳女演员奖　　获1998年第19届青龙映

画奖大奖、女演员奖　　获1998年第34届白象艺术大奖新人导演奖、女演员奖　　获1998年第

22届黄金摄影奖新人导演奖　　获1999年第36届大钟奖评委特别奖等多项国内及国际电影大奖

。　　这是近年来极为少有的一部优秀影片。这部影片的主创人员都是1963年出生，都是8月份

的生日，《八月圣诞节》的片名因此而得。　　值得一提的是，这是导演的处女作，而正是部

处女作电影，无论是在剧本创作、导演手法还是演员表演等各方面整体地显现出，成熟、细腻

与大家手笔的从容不迫。　　《八月圣诞节》票房43万7千，在韩国当年票房第三名。


纯情篇爱

有天意：怀一场感情的旧（1）（图）

　　　　感动就像一枚炸弹，轻轻一掷便引爆泪腺无数

。人生总有这样那样的缺憾，惟有爱情是最有共鸣的。《我的野蛮女友》的导演在炮制完那样

一部轻松搞笑的娱乐片后，再次呈现在大家面前的却是完全不同的浪漫与怀旧。当然，我们还

年轻，但也可以在秋凉的时刻去影院看《爱有天意》，怀一场感情的旧。　　初恋总是因为美

好、因为勇敢、因为一生只有一次让人回味悠长。尤其是人到中年，常常苦于身处在如今这般

苍蝇喋血、黑蚁争穴的日子，哪里还有清淡？满眼都是烈火烹油、鲜花着泥，哪里还有留白？

但值得庆幸的是，在少不更事，不懂爱情的年轻时代，曾经有过一段洁白的恋情。正如电影《

爱有天意》向我们讲述了这样一段恋情。女主角富家千金珠喜与乡间的俊河一见钟情，他俩一

起划船、一起捉萤火虫，相处得是那样的快乐。但快乐的日子随着珠喜被家人接回城里很快被

打断了……。看到这里不禁感慨，导演让一段还没来得及伸展的恋情在此打了一个结，而这个

心结最终为彼此的子女所打开，这样的剧情让我想起了《玻璃之城》。　　韩国的爱情片拍的

总是像在梦里一样，舒缓的节奏、精致的画面、悠扬的音乐，彻骨的浪漫、不经意的煽情，几

分古典情怀、几许空山灵雨式的东方意境，演绎着一个个诗情画意的故事，很美，很动人。《

八月照相馆》、《触不到的恋人》如是，《恋风恋景》、《春逝》如是，让人沉迷陶醉，一切

都好像在梦中发生，在梦中结束。而《爱有天意》这部电影犹如一幅山水田园画卷，静静流淌

的河面，夜色如水，泛着轻舟，萤火闪闪，月光下的田间，蛙声一片……甚至男女主角都算得

上是画中的一道景致。 　　记得苏青说过：“女人应该像一朵花，吐着娇美，透着智慧，过于

实用是不足惹起人怜爱的。”电影《爱有天意》中的梓希就是这样一朵惹人怜爱的花。纯纯的

白色连衣裙，梳着小芳的长辫，灿烂无邪的笑容，甜甜的酒窝，看一眼已经心醉神迷。还有那

唯美感伤而又不乏浪漫轻松的故事叙说着童话般的纯美爱情，缘分则成为至高无上的佛祖，处

处流淌着已远逝的满载着真善美的古典爱情观，让人无法抗拒。　　梓希和秀景是同校的大学

生，她们双双暗恋戏剧学会的尚民。一向较为主动外向的秀景要求梓希代写情书给尚民。梓希

便将自己对尚民的情感毫无保留地抒发出来，却被迫要写上秀景的名字。尚民看过那些情书后

深受感动，渐渐被秀景吸引。梓希每每遇上尚民都感到混身不自在，甚至内疚，但越是设法逃

避他，缘份越是将他们拉得更近…… 　　一天，梓希收拾房间，无意中发现一个神秘的箱子，

里面满载着她母亲珠喜初恋的回忆……　　从过去到现在，缘份竟巧妙地穿梭于两代空间。　

　此情此景，在过去也曾巧合发生过。　　是否惊叹世事乃天注定，还是庆幸自己也曾经历过

不枉的爱情……　　那种长存在回忆里至死不渝的爱情。　　有关两段爱情故事，在不同的年

代，从同一扇窗出发……　　那是1968年夏天，俊河到在乡郊居住的伯父家过暑假。他邂逅了

珠喜并对她一见钟情。珠喜出身名门望族，家教甚严。一天珠喜偷偷地要求俊河带她去看看村

里的鬼屋，他们欢度了难忘的一天，只是没有预料到的风暴把他们的船吹走了，珠喜在途中又

把脚扭伤了，俊河只能背着珠喜绕着湖步行回去……当把珠喜送回家时已经很晚，珠喜的家人

非常生气，立即将她送回汉城。珠喜跟俊河没有话别就分开了。俊河怀着沉重的心情度过了余

下的假期。　　暑假过后，俊河在大学里与珠喜重逢，两人喜出望外，但这时的珠喜已被父母

许配给俊河最好的朋友泰秀。父母之命难违，两人只能偷偷交往，而憨直可爱的泰秀也深爱着

珠喜……。并且这个时候，泰秀却来找他为其代笔写情书给未婚妻珠喜。俊河还是没有告诉泰

秀他和珠喜的偶遇，继续默默为泰秀代笔写情书给珠熙。　　人世间所有的爱情刚开始都是甜

美的，但随着岁月的变迁都会慢慢变得有些苦涩。两个相爱的人最遥远的距离，不是永远不见

面，而是明明深深爱着对方，却不能去靠近。　　我始终相信眼泪才是最深刻的，为了增强故

事的悲剧性，接下来一场不知名学生运动发生，珠喜再次遇到泰秀，得知俊河要出征打一场不

知名的仗。当他们再次相遇的时候，俊河双目失明了，虽然俊河还是那么的喜欢珠喜，但为了

不拖累她，他告诉珠喜，他已结婚。与很多的韩国爱情电影一样，照片与画都曾多次出现在影

片的画面中，象征回忆往事，这一小节由一张泛黄了俊河的照片进入了这个悲伤的故事，又由

珠喜与泰秀的结婚照结束整个故事。　　画面重新切换到现实之中，因为代笔而使彼此的爱情

更为深厚的他们的初恋，让梓希觉得更为神奇，因为她自己现在在做着同样的事情。自己对尚

民的感情无可控制地一天天地加深，但是尚民他却已经成为了好朋友的男朋友……虽然她因好

友的缘故打算彻底忘记尚民，但是尚民还是始终成为她身边挥之不去的身影。　　尚民看过秀

景的情书后，最初还徘徊在二人当中。可是他对梓希总有着特别的感觉。终于有一天，同样是

一场大雨，梓希因为没有带伞，在一棵大树下避雨。而这又碰巧给尚民看到了，于是尚民把自

己的伞给了另外一个女孩，淋着雨跑到了梓希的身边，用西服上衣为她挡雨，二人暧昧地走了

一段路。最后他们终于走到了一起，并且梓希最后才发现，原来尚民就是俊河的儿子，两世的

情缘终于在两个人身上得到成全。　　在两个不同的时代，在母女俩身上，发生着同样的事：

同样是三角恋爱，同样是一个人替另一个人写情书，同样是别人的对象是自己暗恋的人。不同

的结局却是一对分离而另一对成功地走在了一起。并恰巧是第一对男女分别的子女。这是两代

人的事，影片想要告诉大家的就是缘分天注定。


纯情篇爱有天意：怀一场感情的旧（2）（图）

　　　　这个故事采用了“片中片”的套层结构，母女两代“同中有异”的爱情双线缠绕并进

，在回忆与现实之间，“缘分之手”无时不在、无处不在，时而造化弄人，时而成人之美，观

众便在男女主人公悲欢离合的情感际遇之中悲喜交加，时而泪水沾巾，时而会心微笑，冥冥之

中早已注定的“缘分”同时牵动着戏内戏外人们的每根神经，“缘分”之魅力尽显无遗。其实

，《爱有天意》的另一名称《不可不信缘》正是该片主题的最佳注脚，也是导演在时下这个浮

躁、物质的速食爱情时代中所用心良苦的追求与呼唤。　　曾以执导《我的野蛮女友》大红大

紫的该片导演郭在容在《爱有天意》中呈现出深思缜密的严谨作风，他把这个充满柔情蜜意的

清新爱情故事的主要场景设置在如诗如画的乡村、纯净淳朴的校园，不仅在影像构图、音乐运

用上极为考究，甚至连情节里何时搞笑何时煽情都是经过精心设计，浪漫、甜美、离恨、无奈

、失落等一系列爱情悲喜元素得到了精确的运用。而这些精雕细琢尤为突出地表现在导演对“

偶然”这个戏剧技巧和哲学范畴用到了极致，偶然与巧合充斥着整部影片，导演在片中每个精

心营造的特定场景里可谓要风有风、要雨有雨。诸如珠喜与俊河在村里荒岛上那场突如其来的

浪漫大雨、又如那在爱情片中惯用的火车内与窗外的擦肩而过以及种种偶然的误会等等，因此

也有了夜捉萤火虫、共披衣服雨中奔跑等影片中最经典最浪漫的场景。离离合合，悲悲喜喜，

编导让观众在偶然性的刀锋上担惊受怕，于是让人深刻感受到里面主人公相遇、相知、相爱、

相离、再见过程中偶然性这只魔掌翻云覆雨的力量，而这正是编导心目中命运的力量，缘分的

力量！可以说，影片中所谓的“缘分”造成的种种分离合聚只不过是一道人为的精确的算术题

。而一悲一喜，两个相近而又不同的故事既达到煽情催人泪下的效果又能不落窠臼地满足观众

喜欢“大团圆”的观影心态，不能不佩服郭在容驾驭爱情片的超凡艺术功力和商业意识。　　

《爱有天意》拍摄唯美风格。其中很能看出导演深受日片的影响。无论是岩井俊二式的画面构

图，还是煽情片段中的英文插曲等都能让人看出一些端倪。在看完这部不愧为“缠绵悱恻的《

情书》、轻松浪漫的《我的野蛮女友》和《爱有天意》，可能许多人都会扪心自问我们相信缘

分吗？相信？不信？相信……或许这永远都是个至尊宝式的追问；或许更多的人相信“谋事在

人，成事在天”，这便是爱情永恒的魅力吧。　　期待爱情的恋人们，应该看看这部影片。抛

开太巧合的结尾不谈，整部影片堪称是爱情浪漫大全。尤其是女儿和暗恋的对象撑着衣服在校

园里一站站奔跑的那个片段。　　电影链接　　片名：爱有天意/假如爱有天意/古典情人/不可

不信缘　　英文名：The Classic　　导演：郭在容KWAK Jae-yong（《我的野蛮女友》）　　

主演：孙艺珍（《醉画仙》、《向左爱向右爱》）　　曹承祐（《恋爱素描》、《网上有缘》

）　　赵寅成（《人民公厕》）　　类型：浪漫爱情　　片长：129分钟　　制作：Egg Film

production　　上映日期：2003年1月30日(韩)　　韩国影评人短评　　今天，萤火虫对我们来

说已经是一种难得一见的稀有昆虫了，而片中的一段捉萤火虫的浪漫片断，让我们想起了太多

往事，它代表着一种纯真和无忧无虑的时光。　　它的确是一部很久以来难得让人感动的电影

。现在的大部分电影，是今天看过明天就再想不起内容和情节，但《爱有天意》却是一部即使

再看一遍还会让人感动的电影。　　——张盛昊　　偶然才看到这部电影，偶然地有了一次感

动，又偶然地流了一次眼泪，看着青涩的初恋，心情也变得青涩。纯洁的爱情和美丽的心灵，

让我爱上这部电影。　　——郑宰勋　　在安静的剧场我却怎么也抑制不住眼泪……已经是看

第三遍，但还是再一次流下了感动的眼泪。　　——崔庆熙　　通过《爱有天意》终于让我明

白导演对于影片举足轻重的作用。　　按理说这部电影是没有任何悬念的，甚至可以猜到结局

，但《爱有天意》还是让我吃了一惊。现在我将这部电影推荐给所有身边的人，主人公的纯真

笑容至今仍让我难忘！　　——崔允真


纯情篇礼物：最后的恋人（1）（图）

　　　　想送爱

人一份礼物，夹裹着甜蜜与问心。　　想收到爱人的礼物，感觉到温暖和被爱。　　礼物传达

着爱意，不需要什么理由，也没有过多的言语，爱就是这样的琐碎，细枝末节，可是，当他的

生命即将走进尾声，一切快乐幸福都将消失殆尽的时候，你要为他准备一份怎样的礼物呢？　

　勇基和贞贤都小心翼翼的准备着最后的礼物，死亡带来的不仅仅是离别，它还留下了理解和

宽容，留下了许多许多的爱……　　再次见到李政宰是《礼物》里的丈夫，这次他饰演的是一

个挣扎在社会地层的小人物，卑微艰难的生活着，事事不如意，家庭事业都已经亮起了红灯，

他是一个喜剧演员，有那么一点“带泪的欢笑”，却也不那么彻底决绝，毕竟这不是部写实的

电影，没有揭露苦难的意思，到底它还是讲述爱的影片，是让人能感觉温暖，看到希望的，不

是灰色和冰冷，我喜欢这样的电影，尽管有人死去，却不会让人绝望。　　郑勇基是个毫无建

树的喜剧演员，和他的搭档杨铁洙在《搞笑之王》栏目组里艰难的生活，杨铁洙建议他们一起

去夜总会表演，那样就可以赚更多的钱，但为了他的一点点小骄傲，他始终不肯同意。　　郑

勇基的妻子贞贤是个看起来柔弱实际上凶巴巴的女人，她却总是对他大呼小呵，训斥他不知道

努力，不争气，搞的郑勇基每天下班后都可怜兮兮的徘徊在楼下，看到妻子关了灯，才悄悄上

楼。　　两个人的婚姻有诸多不幸，首先是没有得到应有的祝福——贞贤是孤儿，因此两个人

的婚姻没有得到勇基父母的接受和认可，他甚至为此和父母断绝了往来；另外就是儿子的早夭

给他们的婚姻蒙上了一层阴影。　　有一次，郑勇基遇到了上门的两个骗子，他们承诺只要他

付钱，他们就一定能把他们捧成明星。一开始郑勇基坚决的回绝了，但后来看看自己毫无起色

的工作，就有些动心。　　而此时，骗子找到了郑勇基的妻子，准备从她那里下手，因为她独

自经营一家小店铺。没想到被贞贤识破，争执中，贞贤突然晕倒，被送进了医院，医生误以为

骗子是她的家属，就怒斥他不知道照顾好自己的妻子，她已经时日无多居然都不知道。　　原

来贞贤有遗传的绝症，骗子良心大发，他们没有接受郑勇基的钱，对他说：“你连自己的妻子

都照顾不好，还想当什么明星？”　　郑勇基疯了似的冲到医院，请求医生救救他的妻子，但

他心里也明白，这一切只是徒劳。　　表面上看，他和妻子的关系早就陷入僵局，两个人的对

话都是冷冰冰的，也不一起睡觉，见面就吵架，他甚至不愿意面对妻子，但是在听到妻子就要

死去的那一刻，他的情感才爆发出来——她爱他，所以才恨铁不成钢的教训他，他爱她，才因

为自己的一事无成而充满愧疚。　　他狂奔回家，和之前徘徊在楼下形成鲜明的对比，他拼命

叫她的名字，打开一扇又一扇门，看到她安静的洗着衣服，一瞬间，他平静下来，孩子气的问

她：“为什么你丈夫回来了，你望也不望他？”　　他知道她故意隐瞒病情，也没有揭穿，也

许这也是一种体量和关爱。　　他走到楼下静寂的小区，街灯有着柔软的白色光亮，他掩面哭

泣。　　爱隐藏在平静和冷漠中，如此炙烈和狂热。　　他远远的看着店铺中的妻子；他悄悄

买了许多书寻找医治的方法；他帮她做事情……　　贞贤在和朋友的交谈中回忆起自己的小学

，她拿出旧照片，写下那些曾经相好的人的名字，有老师有同学，勇基看到了照片，发现照片

中有个男孩子用笔圈了起来，他认定那是她的初恋情人，就决定让两个骗子帮忙去寻找这些人

，当作送给她的最后的礼物。　　为了妻子，他放下了骄傲和矜持去夜总会表演，经常被醉酒

的客人打的头破血流，他用挣来的钱买了好多补品给妻子，却又撒谎说是人家用礼物来抵酬劳

，她依旧暴躁，打翻他买来的药，她只是想让他争气，让他在失去自己之后依然能有好的生活

。　　她为了他去找节目总监，遭到冷漠的拒绝之后，她又去找总监的妻子……两个人都想为

彼此做些事情，隐瞒着同一个真相，默默爱着彼此，却又不断的争吵。　　两个骗子找到了永

万一，贞贤曾经的同桌，据他回忆，她曾经喜欢过一个从汉城转学来的小男孩；他们还找到了

胖女孩水原，她也知道贞贤曾经喜欢的那个男孩子，他们还找到了她的老师，老师曾经被她的

诗感动……　　勇基为了妻子拜访常年不联系的父母，求他们接受贞贤，而两位老人也终于到

贞贤的店铺看她，接受并承认了她，四个人一起照了张全家福。　　为了贞贤，勇基努力的表

演。他和搭档参加了喜剧演员新秀的比赛，并且顺利杀进了半决赛，就在他奋力在台上表演的

同时，贞贤因为病发送进医院抢救。　　镜头在勇基夸张搞笑的表演和妻子一次次被心脏起搏

器击起的画面之间切换，他们都在为了爱而奋力的坚持。　　勇基匆忙地赶往医院，虚弱的贞

贤还是伪装成坚强的样子，依然一脸冷漠的面对丈夫。　　而他终于抑制不住在她面前痛哭，

他说：“为什么你不让我拥抱你，帮助你，爱护你？”　　爱，这样让人脆弱，把他逼到崩溃

的边缘，人们似乎总是在小心翼翼的维持某些所谓善意的谎言，这样的事情在小说电影中更是

屡见不鲜，但是双李（李政宰和李英爱）的搭配就让这种情感的迸发格外感染人，李英爱有种

说不出的坚韧感觉，尽管她看上去孱弱苍白却充满母性，她以一种特殊的方式保护着自己的爱

人；李政宰则是孩子气十足，像个没有长大的孩子。


纯情篇礼物：最后的恋人（2）（图）

　

　　　回忆段落里，他向她求婚，很可爱很温馨，她织了件毛衣给他，让他试穿，他穿在身上

觉得有什么东西卡在胳膊上很碍事，于是拿了出来，是一玫戒指。　　他们终于又睡在一起，

宁静的小屋，深蓝的夜，她靠在他的怀里，一切都很恬静，再不需要伪装和掩饰，也再没有隐

瞒，只有两个人的体温默默的温暖彼此，可以勇敢的面对一切。　　清晨她做好了早餐，悉心

的叮嘱他，不过是些琐碎平常的事情——吃饱饭，穿暖衣服，好好照顾自己，要继续带给人们

快乐……　　很平淡，就像随口的叮嘱，他克制着悲伤，默默的点头。　　仿佛妻子要开始一

段远行，只是没有归期。　　我很难想象，如何面对这样的分离，和自己最爱的人分离，他亲

密的如同自己的骨血。　　另一方面，两个骗子也找到了贞贤的初恋情人，而他不是别人恰恰

就是勇基自己。　　当年，他曾经从汉城转去她的学校，原来，她老早就爱上了他，故事就像

个美丽的童话。　　画面切换到记忆画面中，当年的贞贤与水原在集体照中悄悄画出了自己喜

欢的人，然后相互交换了照片……　　这个结果还是让我吃惊的，他果真就是她最初的爱，他

才是上天赋予她的最好的礼物。

　　　在勇基的决赛现场，贞贤强忍着疼痛，含笑闭上了眼睛，

勇基继续夸张着表演，也许他们都能理解并接受了死亡……　　勇基拿着妻子的遗像回到家，

那个安静幽雅的房间，那个能带给他温暖和快乐的家，桌子上是她留给他最后的礼物——她悄

悄留下的他当年的照片。　　那个时候他就是个喜欢表演的小男孩子，他戴着披风在同学面前

又唱又跳，逗的大家前仰后合，而那个圆眼睛的小女孩，就这样偷偷把心给了他……　　电影

的故事并不复杂，但由此所延伸出的，关于爱情与家庭，生命与死亡，理想与现实，以及时间

的变化，事实的无常却足以引起人们思考，这是一种绵长的感觉，需要静静的体会。　　比如

死亡，电影开始就交代勇基的儿子早夭，而他和妻子似乎一直都处在丧子之痛中，这也是造成

他们矛盾的原因之一，但再次面对妻子的死，勇基的情感上却经历了一个明显的转变，从疯狂

到冷静，从抗拒到慢慢的接受，特别是听着妻子的叮嘱，他强忍悲伤静静的点头，我们似乎也

可以感到死亡背后的另一种力量，这也是为什么他在独自去看给儿子种下的小树时，能够平静

的说：“你妈妈要来陪你了”而此刻，小树上正吐露着新芽。　　比如家庭，勇基的父母一直

不能接受贞贤，如果说开始是由于贞贤的身世，那么后来就演变成对儿子忤逆的愤怒了，他们

不能忍受儿子的一意孤行，甚至不惜断绝了关系，但当儿子说出真相的时候，两位老人还是真

心的接受了儿媳，四个人照全家福的时候没有一点热闹喜庆的气氛，静静的，淡淡的却让人感

觉异常温暖。贞贤后来在母亲坟前的痛哭，则是感情的爆发——一方面她因为得到了两位老人

的接受感动，另一方面她也担心她深爱的丈夫将不能走出失去她的阴影。　　比如时间，时间

在这里并没有被切断（尽管有很多插叙段落），每个人都有着清晰的发展轨迹，每个人在经历

时间的洗练后都有了南辕北辙的变化。　　比如现实和理想，这和时间息息相关，每个人都会

有理想，但理想并不能全部转变成现实，比如永万，他成了一个罗嗦无聊的赌鬼。水原，她曾

经想出人头地，把国家搞得天翻地覆结果只在街边烤面包。当然也有一成不变的，比如老师还

是老师，只是他曾经茂盛的头发已经变成干涸的土地了！　　所有这一切不过是电影中的细枝

末节，却又余韵无穷。　　最后的回忆段落，也是电影的点睛之笔，看多了韩国电影未免会感

觉有些老套，但却依旧能被感动，特别是玻璃窗后勇基那个淡淡的微笑。　　他终于可以在贞

贤留下的那许多许多的爱中，重新生活！　　那也是她留给他永远的礼物。　　电影链接　　

片名：礼物　　别名：最后的恋人/最后的礼物　　导演：吴其焕　　演员：李英爱 李政宰


纯

情篇恋爱小说：寻找被遗忘时光（1）（图）

　　　　《恋爱小说》的故事是围绕男主人公李

志桓有一天在他的相机镜头里看到了两个年轻女孩淑银和景熙的身影而展开的。志桓对淑银一

见钟情，而对于景熙又是日久生情，两种感情在三个人之间相互纠缠。　　青春年少三人行，

交织着初恋的羞涩和纯真的友情，三个人度过了一段难忘的快乐时光。但不知何时起，三个人

之间的关系变得微妙起来，不可名状的微妙感情给三人亲密无间的生活带来了距离和混乱。淑

银和景熙难以接受这样的变化，她们没有留下地址，便从志桓的生活中消失了。孤独的志桓难

以接受这样的事实，就像她们忽然闯入他的生活一样，没有预兆，无法选择，志桓就这样失去

了她们的消息。 　　5年后，景熙给志桓寄出了一张没有地址的照片，虽然没有署名，但志桓

感受到了她的气息，并让他想起了曾经想遗忘的那段阳光灿烂的青春时光……　　韩国的电影

有不少在时空转移上很有意思的，比如《时越爱》、《同感》、《爱的蹦极》等等，要么是隔

世，要么是时差，跨越时空发生的都是动人的故事。《恋爱小说》也跟时空切换有关，而且还

有交换姓名的设计，都非常有趣，同时它也是一部很感人的爱情影片。　　虽然不曾对她表明

爱意　　那段日子却是他生命中最珍贵的时光　　最近我们才发现　　原来快乐和痛苦是同时

并存的　　一段交织着爱恋的纯真友谊　　一份无法萌芽就已结束的倾心之爱　　这个感人的

故事从倒叙中开始，在不断的插入蒙太奇情节中展开，在回忆和淡淡的伤感氛围中升华和结束

。影片一开始，25岁的李志桓(车太贤饰)一边读书一边开出租车打工，从他疲惫的神色可以看

出，他背负着生活的压力，日子过得并不开心。他最近总是收到莫名其妙的来信，自制的信封

，来自遥远的乡镇，每封信里面都就只有一张黑白照片，全是孩童天真烂漫的黑白照，淡淡的

渗透出一丝丝无邪的希望，每张照片都被小心翼翼地写上句语，而信件散发出某种肥皂熟悉的

幽香，更勾起了志桓对两位老朋友的怀念。　　随即影片切换到回忆之中，念大学的李志桓暑

假在朋友开的咖啡店打工，他非常喜欢用照相机拍照，一天他在摆弄照相机的时候，忽然从镜

头里看见窗边一个长发漂亮女孩淑银(孙艺珍饰)探进窗子闻花香，就在他按下快门的一刹那，

突然间一个短发女孩金景熙(李恩宙饰)闯进了镜头，女孩问他“有没有草莓果汁”，在得到肯

定的答复后，女孩一招手，喊了一声“淑银”，闻花香的女孩跟着走了进来。淑银是一个典型

的东方美女，直长发和长裙，让志桓对他一见钟情。淑银和景熙喝完果汁后离去，就在那一瞬

间，志桓突然追出门去，骑着自行车一路追赶远去的淑银。在一家咖啡店，志桓终于勇敢的对

淑银说：“我对你一见钟情。”而内敛的淑银只是淡淡地说：“你的话让我觉得很不自在”。

志桓只能悻悻地离去。一会儿他又回来了，举着一只大钟表站在落地玻璃窗外，让侍者给淑银

递进来一张字条：“我把时钟转回去一小时，我希望你忘记我说的一切。如果我们下次遇见，

那让我们像朋友那样见面。” ——于是三个人成了朋友。三个人一起聊天聊到自己的梦想，淑

银说“我的梦想是自由地旅行”，志桓说“我的梦想是维持现状即使我变老”。　　后来三个

人一起去电影院看电影《邮差》，邮差对诗人聂鲁达说“我恋爱了，我该怎么办”，聂鲁达说

“没什么了不起的”，邮差说“不，恋爱很痛苦，但我想要继续痛苦下去”。看完电影，三个

人都被感动了，也在这个时候，三个不谙世事的青春少年第一次感受到了爱情。志桓在洗澡的

时候念着这句台词，景熙在回家路上念着这句台词，淑银在晚餐的饭桌上念着这句台词——他

们都开始有了恋爱的感觉，志桓喜欢淑银，景熙喜欢志桓，淑银不置可否，一段复杂的三角恋

在三人中展开。　　此时影片从插入蒙太奇的回忆回到现实，志桓去他以前打工的咖啡店，老

友跟他说：“你没有她们的电话和住址吗？你们当时都干了些什么？”志桓默念着“是啊，我

们都做了些什么”，他跟老友说：“一开始我还想着她们，每天100次，然后99次，98次，97次

，然后我忘了去数……我不清楚她们的头发是黑色还是棕色，不知道是否真的喜欢她们，也不

知道是否真的遇见过她们……”　　影片再次进入回忆的情节，三个人一起去旅行，那是他们

第一次、也是惟一一次一起出去旅行。那次他们三个人玩的很高兴，最后志桓还情不自禁吻了

景熙，那一刻他搞不清楚自己到底喜欢淑银还是景熙。景熙是那种越看越让人喜欢的女孩，虽

然外表看起来，很外向很活泼，似乎有些男人婆的味道，但实际上她是很有内涵的女孩，内心

有非常女性的一面。在旅行即将结束的时候，下起了一场大雨，本来就比较虚弱的淑银因此得

了风寒，回家就住进了医院，接下来三个人就好久没有在一起玩。后来，在志桓朋友的一次聚

会里，淑银和景熙都来了。因为病还没有好，所以淑银中间就提出来要先走了，在志桓送她的

时候，淑银含着泪抚摸着志桓的脸，因为他是她这辈子唯一喜欢的男孩。其实这个时候淑银已

经知道自己得的是绝症，并且时日不多，而志恒却一无所知。送完淑银之后，志恒写了一封信

，托景熙交给淑银，而景熙以为这是志恒写给淑银的情书，而把它撕碎，可她没有想到，志恒

的这封情书其实是写给她的。有时候缘份就是这么容易错失，稍微把握不好，就会在自己的手

中流失。　　又过了很久，夏天过去，冬天到来，她们俩似乎在志恒的世界里面消失掉了。突

然有一天景熙约志桓见面喝酒，景熙的右手缠着绷带，面容憔悴。因为她的好朋友淑银得病死

了，而她并没有把这个告诉志恒。她只是对志桓说“和你在一起我们觉得不自在”，这句话深

深刺痛了志焕的心。志桓也说“我也觉得不自在”，说完这句话，喝醉了酒的景熙跌跌撞撞的

走了，而志桓还是一个人在那里喝酒。最后，等他喝醉了出来的时候，外面的雪很大，他在雪

地里翻滚，并用拳头打着地面……。第二天，当他醒来的时候，他躺在旅馆里，手被包扎好了

，从那之后，他再也没有她们的消息。


纯情篇恋爱小说：寻找被遗忘时光（2）（图）

　　　

　当我们爱上一个人，　　当我们与相爱的人一同看这个世界，　　心情就会与过去完全不同

。　　初春绽放的野花原来如此矮小，　　夏夜天空的星星原来如此繁多，　　深秋飘落的树

叶竟然如此美丽，　　冬夜的路灯竟然发出如此温暖的柔光……　　我们对自己所熟悉的风景

发出由衷的感叹！　　也许爱是思念与期待吧，　　离别的残酷也正是由于它重新回到从前。

　　错了，错了，一本让人哭，让人忧，让人喜，让人愁，让人悲，让人痴，让人狂，让人疯

，让人心痛的小说让荆无命说成白开水了。　　可是。　　人错了，事错了，文字错了，时间

错了，上苍错了，爱错了吗？　　接着影片又再次回到现实。志桓想去打探她们的下落，找到

她们以前就读的高中，才猛然知道她们俩一直都患有重病，并得知景熙在四年前去世了，而淑

银离开了汉城。志桓怎么也不相信这是真的，他猛然醒悟，那些莫名其妙来信应该都是淑银写

来的。按着信封上的邮戳，志桓终于在遥远的乡镇找到了淑银，可是眼前出现的不是景熙吗？

　　原来，小时候景熙和淑银一起在医院里长大，景熙对淑银说“我要你用我的名字叫我，这

样即使我们分开，我也会觉得我永远和你在一起”，就这样，她们两个人交换了名字，用自己

的名字叫对方，而去世的，原本是景熙。——这也是编剧的聪明之处，让志桓在惊讶中心回到

原处，因为他本来就不相信去世的人是景熙(淑银)。淑银(景熙)在临终前给志桓写了一封信：

“我想我要去很远的地方，我真的不想去，我该怎么办，如果我想念你和景熙？志桓，好好照

顾她，不用你告诉我我也知道，你们两个互相喜欢……”　　最后，我以为是一个大团圆的结

局，两个曾经相爱却不能在一起的人，终于又相遇载人海之中。可最后一直景熙(淑银)还是离

开了人世，因为她也患着绝症，影片是在她临终前写给志桓的信中结束的：“我现在独自一人

，爸爸突然必须去汉城，你最好别笑这个，当他走时我告诉他，我想要一个电影里面一样美丽

的葬礼，可能要花许多钱，因为我想要一件合身的衣服，我想要最后一次让人看起来漂亮一点

，特别是你。我们之间有着尴尬和沉默，不过一想到以前的日子我就很快乐，你呢？(志桓哭着

回答‘我也是’)我想我是个幸运的女孩，我所拥有的都是快乐的回忆。要来我的葬礼，好吗？

因为我也想念你。你一定要来，如果有人不出现，人们真的会对我感到遗憾的。志桓，我爱你

，我以前爱你，我现在也爱你。再见，志桓，再见……”——直到影片结束，志桓和景熙(淑银

)的爱才得以确认，可是这样的爱，却充满了爱而不能的遗憾。我想，李商隐“此情可待成追忆

，只是当时已惘然”的绝唱，大抵也就是这样的意思吧。　　青春的岁月总是让人充满了无限

的遐想，这其中有枯涩，有欢笑，也有甜蜜伴着泪水。有时，上仰的嘴角总会在你不经意间浮

现，一如本片主人公李志桓在开车驰骋在通往幸福的道路上时，忍不住把手伸出车窗让风从掌

间徐徐穿过的时候，风儿微风柔弱却不失坚韧的力量，青春和笑意荡漾在他的脸上。 　　原谅

我不能与你分享片中的悲伤，或许将他埋藏在心底，更使我难忘。 　　有些感觉是需要你自己

去体会的。 　　爱情和生命的体验，无人可以替代！　　有一种爱情，恬静、平淡，一如云雾

般飘逸，不露踪迹。有时它令你眩晕不已，失去自己，却又得到另一个自己。　　生命，一次

希望的登顶，一场飞驰无声息的旅行，一切没有终点的追寻。逝去的是承载生命的时间，是春

去秋来的更替，是不停变换的爱情。生命逝去？！或许，是逝去生命的某些记忆。 　　这是我

在看完《恋爱小说》之后写下的一段话，它与剧情无关，却关乎我的心情。 　　好久没有一部

影片让我如此感动了，我把他推荐给了所有我熟识的人，希望影片中所浸出的每一滴情感，都

能有人察觉，并为之触动。　　电影链接　　片名：恋爱小说 　　英文：Lovers' Concerto　

　港译：向左爱 向右爱　　导演：李翰　　编剧：李翰 柳敏珠　　主演：车太贤李恩宙孙艺

珍


纯情篇青涩恋爱：回忆和现实（1）（图）

　　青涩恋爱：徘徊在回忆和现实的时空间隔里

　　这是一片关于忧伤的淡淡回忆，回忆里包裹的浓郁色调，伤痕中夹杂着快乐。玻璃城市里

的男情女爱，轻轻弥盈的低颓格调。浓烈的画色里，徘徊在回忆和现实的时空间隔里，三个人

共同演绎着一个如行云流水般的爱恋故事。　　无论你有多忙，你都应该来看这个故事。它是

午后的一缕阳光，夏天树叶上滚动的露珠。如果用一句话来概括的话……唉，这么美的电影，

又怎是一言可以蔽之？　　“在年轻的时候，如果你爱上了一个人，请你，请你，一定要温柔

地对待他，不得不分手，也要好好地说声再见，长大了以后，你才会知道，在蓦然回首的刹那

，没有怨恨的青春才会了无遗憾，如山岗上那轮静静的满月。” 　　——席慕容　　这部片子

风格大概可以描述成秋天的样子。我看到了《四月物语》雨季中的淡雅与平静，也看到了《薰

衣草》中单纯庞大的相爱。一切都如初冬的这场雨水，冰凉而清新。 　　当屏幕缓缓亮起来，

画面出现一段动漫情节的时候，我的眼睛凝结起来。带有美树本晴彦彩绘风格的动画，亲切可

人。水彩的绘制，略带写实的人物造型，看上去真实温馨。有个忧郁的小男孩在回家的路上踽

踽独行，帽子被几个调皮捣蛋的同学扔到了树上。小男孩望着树梢，圆圆的脸上都是焦急和无

奈。而那蓝天下的树影，犹如一个童话般疏落翠绿。树影轻摇，木讷单纯的小男孩，他喜欢上

了随之出现的邻家女孩。画面从清新的漫画里缓缓流转。树影轻摇，镜头晃回到现实中，故事

开始了。男女主人公都完全没有过多的修饰，穿着便服，几乎没有化妆，表演清新自然，背景

音乐像一场不连贯的春雨，不时地，淅淅沥沥地落一阵。而几乎透明的蓝天、阵阵清风、风中

摇曳的大树一直交替在片中出现，让你的眼睛在深深浅浅的绿色交替间渐渐潮湿。　　橙黄色

的天空下，穿着长裙的李雅妮（金喜善饰）下班回家，为了省钱而没有买想吃的草莓。躲在水

果店里的同居男友金俊河（朱真谟饰），悄悄买了草莓，从另一个路口抢先走到了雅妮身前，

然后回身，挥手，“这是李雅妮吗？”雅妮笑，尽管带着一丝疲惫，但看着俊河挥手的那一刻

，她的笑仍是美丽的。看得出来，俊河就是雅妮的生活依靠，不可或缺的一种存在习惯。比如

俊河会送给雅妮礼物，帽子，因为雅妮雨天总忘带雨伞的习性；比如俊河会记住两人的一周年

纪念日，悉心准备一次浪漫晚餐；比如俊河会为雅妮开着电视，等待她深夜的下班回家。一个

女人如果遇到这么一个细心的男人，她应该是幸福的。同居生活，俊河给了雅妮一份应有的安

全。稳重的俊河与心不在焉的雅妮，就这样过着简单纯粹的生活。　　可是有一天，他们平静

的生活还是被打破，她叫小阳，是雅妮童年的好友。她告诉雅妮永民就快回来了，永民是雅妮

的初恋男友，也是她异父异母的哥哥，一个留给雅妮很多回忆的人。段段早已被埋藏的情感记

忆，不由得浮现心头……这时，故事一下子变得复杂起来，生活不再是他和她原先那种幸福的

继续了。回忆是没有尽头的铁路，他与她，她与另一个他，逆向而行，稍不留神便会出现撞击

，粉身碎骨。 　　早已习惯了听说某人与某人的结合，或者分手，或者逃离，或者背叛。现实

总是给人意外、惊喜抑或恐怕。所以对于雅妮来说，永民的即将回归，也是难以面临的黑洞。

结局或许是无恙，或许是叛离，或许是未知的苍白。 　　就算谈一千场恋爱，也不及初恋的主

人公，刻骨铭心。 　　于是导演让永民存在于雅妮的记忆里，仅仅如此，足以制造完美结局。

当我看到画面定格在马路上的一把折翼的伞，黑色两秒钟，我便知道雅妮与俊河，他们的爱情

会坠入一个深黑色的洞穴之中。刻意的情节安排，已经被我预谋中了。 　　美丽化成了灰尘。

最终还是俊河离开了雅妮，他是一个善良的男人，看到自己深爱的人无力选择的时候，他主动

选择了退出。这在情节铺陈中，是一个节点的交代。深白色记忆被两个男人洞穿，一个在手心

的抱拥中，一个在记忆的伤痕中。当一个女人面临抉择时，她总是软弱的，犹豫的。生活中有

太多可能，向左走，抑或向右转。你会与某人一生纠缠一世交融，或者与其侧身逆行，遇见下

一个灵魂入袭者。　　这一次，我为故事设想了两个结局：雅妮放弃新欢，追随旧爱。以及反

之。 　　初恋的伤痕，是这部影片的关键词组。不断的闪回镜头，交错蒙太奇和平行蒙太奇的

交互运用，使得影片始终沉浸在一种过去时与现在时的交错中。雅妮记忆中伤怀的影子——那

个名叫永民的，早已离弃雅妮的男人。淡淡的忧伤一直萦绕，像捆绑伤痕的条纹，深深勒进往

昔。记得给我印象最深的镜头，是在乡间公路上，交错出现当年送永民出国时，雅妮终于当着

爸爸和永民说出“我喜欢永民”，那一刻她的泪水夺眶而出。因为在姐弟之间，爱情是不可能

的，即便他们是异胞姐弟。同时交错出现的，又有童年时期的雅妮，在公路旁目睹父亲车祸去

世的画面。而那一刻画面有短暂的定格，现在的雅妮回望过去的雅妮，脆弱，心事重重，却又

有一种苍白的美丽。　　俊河选择离开她的时候，雅妮才发现，生命中真正不可或缺的人是俊

河而不是永民。永民对于她只是一个挥之不去的初恋影子，而俊河才是真正能带给他幸福的男

人。这个时候雅妮的天空终于出现了晴朗的痕迹，回忆是没有尽头的公路，所以她戴着那顶黄

色的帽子，去找俊河。从俊河家出来的路上，雅妮趴在火车窗口享受风的吹拂，她笑了，帽子

却被吹走了。之后转入到结尾的动漫画情节，帽子飘回到了当年的树枝上。这一切都因帽子而

起。模糊的初恋终究不及掌控的暧昧来得热烈。青春期成为那一个青涩时代的记忆，像勾勒在

草稿纸上的那些漫画，隐藏在雅妮家二楼的角落。渐渐褪色，尘封。


纯情篇青涩恋爱：回忆和

现实（2）（图）

　　　　影片的最后又回到了起初的动漫画情节里，这是影片的结尾，特立

独行的诠释方式。依然是那个小男孩，依然是那条放学回家的路，依然是挂在树梢的帽子，男

女主人公的初次相遇在这里才给予了交代：小男孩正在为不能取下挂在树梢的帽子焦急时，他

喜欢的邻家小女孩出现了，一句“我来帮你”，打动了小男孩的心。之后，小男孩羞涩地送一

顶帽子给小女孩。那时小男孩7岁，他临走前站在街中央向6岁的小女孩挥手。然后，他们就这

样长大了，挥手的那个人变成了又回到雅妮身边的俊河，而那个当年没来得及冲小男孩微笑的

小女孩，终于变成了在微风中微笑的雅妮。清新的水彩动漫画，显得比真实的相片更具美感，

将虚幻与现实完美结合。而从漫画又抽回到现实那一刻，带着童稚的清新，犹如年少时曾有过

的心动，永远保存着温柔与质朴。雅妮与俊河，挥手的那一刻过了20年，他们是彼此爱恋着的

。这时候大家才明白，雅妮的初恋不是永民，而是俊河，最需要珍惜的，就在自己的身边。　

　想起了，我们都是这样长大。当画面回到现实，最后一秒定格在电脑屏幕上的卡通人物时，

雅妮对着屏幕咯咯地笑了出来。　　知道自己，应该还是快乐的。快乐升华，让我们谈情一世

吧，灵魂的所有归属你。这样想着，我抱紧了怀中的背囊。独自听着结束的音乐响起，字幕出

现。 　　缝合初恋的伤痕，然后在自己的爱欲中糜烂下去。 　　亦舒说：“恋爱应该在枫丹

白露的草地上才能发生，不是一生都有一次，爱情是极之奢侈的一件事。”我会永远记得他，

在年老时，眯着眼在阳光下想起他，感激他给予的美好记忆，我一生的初恋和失恋。 　　此情

可待成追忆，但是，不必眼泪慰寂廖。　　静下心来，从头看到尾。看到最后，平静地看到最

后，泪水竟然濡湿了眼睛。虽然，影片淡化了时代背景，淡化了多变的社会真实，可是，我依

然认为生活就是这样的，平淡，生活中的爱情也许就是这样。看完这部电影，我低声的问自己

：有多久没有这么感动过了？有多久没有提醒自己，最珍贵的感情就在平静甚至有些平淡的生

活中？很喜欢《青涩恋爱》带给我的感悟，也很喜欢这部电影带给我的感动。　　纵然谈过无

数场恋爱，最让你难忘的，绝对是最初的那一个人。青涩时代的记忆，就像雅妮抽屉深处年少

时画的漫画草稿，会逐渐退色，尘封。而当你走过了青涩年少，缝合初恋的伤痕，应该将那一

场青涩的恋情收藏在心底，等待一场真正的恋情来临。　　这本是一个落入俗套的三角恋，聪

明的导演和编剧却借助那么多的闪回，将雅妮的两段恋情表现得低颓而唯美。他们善于采用煽

情手段，花尽心思地去铺排去设计，把时间和空间安排得出人意料，让观众心甘情愿掉进情节

的漩涡中，并在每个细节处一再回味、惊叹不肯罢休。本片讲的就是一个关于人徘徊在回忆和

现实的时空间隔里，如何追求工作、追求生活、追求爱情，并最终释怀重新开始的故事，它以

动画作为开始和结束，娓娓道出一个正常而又非凡的爱情故事。相比较岩井俊二的《情书》的

清澈空灵，《青涩恋爱》更加具有入世的情感。而金喜善实在是给了我一个巨大的惊喜。因为

对韩片的偏爱，所以对于韩国影坛算是有一定的了解。我知道金喜善在韩国影坛没有什么地位

，在很多韩国导演和观众看来，她不过就是一个花瓶，而我也一度那么认为。可是金喜善《青

涩恋爱》中的表现实在让人惊艳，她将雅妮这个表面沉默寡言、坚强能干，内心却脆弱、孤独

的角色演绎得十分到位，尤其是内心戏的表现，让人在她举手投足之间都能体会到雅妮内心的

汹涌。而曾主演过《武士》的朱真谟，也让俊河稳重、专情、细心的形象十分丰满。　　电影

链接　　名称：青涩恋爱/雅妮与俊河/恋爱素描　　导演： 金永权 　　主演： 金喜善 赵承

佑 崔江熙　　出品年代： 2001 　　影片产地： 韩国 　　类型：爱情片


纯情篇恋风恋歌：清

新优美的散文诗（1）（图）

　　　　“我用一秒钟遇上一个人，用一分钟认识一个人，用一

小时爱上一个人，却要用尽一生忘掉一个人。” 　　恋风恋歌……风与歌，这两样都和爱情有

关，我喜欢这样的片名。它们仿佛都同样短暂，还长了翅膀会飞，一瞬间就不见。只是风吹过

，会在水面上留下涟漪；歌声飘过，会在空气中留下音符；而爱情走过，在心里留下的是痕。

　　恋风恋歌……我真愿意化作一缕风，只要能从王子与公主的身旁吹过，给他们以祝福；我

真愿意化作一首歌，只要能从王子与公主的耳旁飘过，描绘他们的爱情。　　没有一处不经雕

琢，没有一处不完美，剔透无暇的玉石；这就是《恋风恋歌》。这就是爱情。　　这是一部散

文诗般的韩国电影，一个充满浓浓秋意的爱情故事，张东健在片中出演一个父亲身患重病的青

年太希，帅气而忧郁。韩国三大美女之一的高小英则出演一个导游小姐英叙，两个人在风景如

画的济州岛相遇相爱……本片秉承了韩国电影一贯的唯美风格，俊男靓女的搭配，优美流畅的

音乐，精挑细选的外景，再加上淡淡的甜而不腻的爱情，情节非常简单，但每一幅画面都非常

耐看，没有大起大落的情节，但一些小小的错失却会将我们触动，在这里真情从来都是那么含

蓄，那么纯洁。　　为了照顾瘫痪的父亲，太希放弃了公司提供的进修MBA的机会。也就在这个

时候，太希深爱的女人却不愿负这个责任而在预订结婚前三个星期离开了他。沉湎于失恋伤痛

的太希，对于爱情变得患得患失，不敢再次尝试。　　在济州岛土生土长的英叙是一家旅行社

的导游。父亲的背离使英叙对所有外来男子避之唯恐不及，习惯于人与人之间的距离，竖起若

有似无的高墙。　　两个本来是不同世界的人，却在同一地方相遇、相识、相恋……所有缘分

都是因为那封信开始的。有一天，太希收到朋友的来信，信中写着他在济州岛找到了此生唯一

的爱情，不再回汉城。充满好奇的太希决定前往济州岛散散心，期待自己也有相似的遇见，于

是他登上了飞往济州岛的飞机。　　那天英叙一如既往的送别观光客，机场混乱当中有个观光

客的钱包被偷，英叙在刚下飞机的太希的帮助下抓到了小偷。但是不小心却被小偷用刀划伤手

指头。英叙小心的给他包扎了伤口，就这样两人浅浅的相识，在世界不同的角落过着不同生活

的两人终于在此相遇。随后数次无意中的相遇，见证了双方的缘分，彼此也因此有了好感。又

是一个浪漫的雨夜，英叙又一次送旅客去机场的时候，看到太希在雨中行走，于是她就叫他上

了车，并主动去帮他定酒店。　　最后在英叙告诉太希自己的休息日后，太希终于鼓起勇气用5

万块钱“雇”英叙做一天自己的导游。在游览了一天济州岛后，英叙向旅行社请了一天病假，

继续做他的“导游”。太希和英叙就像熟知的恋人，逛遍了济州岛的一山一水，彼此越来越亲

近，也越来越被彼此吸引。终于在那天夜晚，在海滩上，太希和英叙静静地畅谈，两颗心也融

合在了一起，第一次深情地接吻……　　但偶然又短暂的相识，使他们不敢确定自己心中的爱

苗，而踌躇不前。理智的头脑告诉他们不要轻易陷入爱情漩涡，于是隐藏起对彼此的深情默默

地道别。　　太希就要结束旅行回汉城了，他把电话号码匆匆写在英叙的手上，并和英叙相约

在离开之前还能在曾去过的一棵独树下再见一面，但到了约定的时间，树下只有英叙孤单地等

在那里……最后英叙去机场查后才知道，原来他已经坐了早一班的飞机走了。缘分就这样错失

了，他就这么走了，而且把她的心也一同带走了。虽然她妈一直告诫她：“陆地上的男人，用

不着等”。可她不能说服自己不去想他，虽然只有两天，他在她心中掀起的涟漪，没有这么容

易平静。　　开始一段感情，往往需要被上苍关注吧，不然灰白人生里，怎会平添了很多被忽

视了的细节准备：适当的时间、配合的地点，还要有想爱的心情。忽然落泪，天空里一块积雨

云就急急飘来，若想微笑，粉黄蝴蝶即翩然飞至面前，只要稍作此想，就觉得每段故事发生都

是造物主的神迹。尽管，每一个开始身后，不一定伴随着美好的结局。　　其实，那天太希的

失约是因为接到父亲病危的电话，所以急忙赶回汉城了。结果匆忙之间在机场拿错了包，所以

当英叙无法打电话找到他，他也没有办法打电话找到英叙。后来太希的包里因为有英叙的名片

，所以被机场的工作人员转到了英叙那里。深爱着太希的她毅然决定去汉城找他。可是到了他

的公司，他的同事告诉她，太希要去日本了，所以这两天没来上班。原来回到汉城，在父亲的

劝说下，太希决定不放弃去读MBA的机会。最后英叙还是去他家找他，可他的父亲告诉她，说他

去找他的女朋友了。英叙万万没有想到的是，此刻，太希正在济州岛找她。就这样两个人在彼

此的城市相互的寻找，但却总是擦肩而过。我们已经无数次在电影中看到过这样的情节：一个

男子在人潮汹涌的街头寻觅一个女子，然而当男子在街头的这一角出现时，女子却恰好在街头

的那一角消失，转向了另一条街。更有甚者，这两人的距离有时甚至就是背对背，然而愣是毫

无知觉地相对走开。这时观众这个挠心啊，恨不得大喊：“喂喂喂，那个谁，还不快回头！”

这样的片段我们一次次观看，明知是编剧的故弄玄虚，却又一次次深陷剧情，因为这样擦肩而

过的感觉，最是浪漫。　　心灰意冷的英叙只能回去继续上班，但是太希成了她心里抹之不去

的痛。在导游车上，她向游客们说出她心中择偶的标准只有一个：守约……眼看着这份感情就

这样被错失，她可能就此和那个一直喜欢她的警察结婚生子，而太希则可能就这样去日本读书

，时间会让他们彼此淡忘这次相遇。　　可电影终究是电影，太希又出现在英叙面前，再次放

弃了去日本学习的机会。那天英叙带游客们又来到那棵独树前，树下的太希在等待着她的到来

，两颗心最终牵手一同走向了远方……就这样，一个旅程爱情的种种轻飘、错过、懦弱、猜忌

，最后终于有了一个大团圆的结局。


纯情篇恋风恋歌：清新优美的散文诗（2）（图）

　　本

来旅途中开始的恋情，从发生的一刹那就伴随着迷茫、恐惧、孤独和不确信。《看得见风景的

房间》中的少女搞不清自己爱上的是那个金发男人，或是意大利魅力原野上的风景，《广岛之

恋》里的女人在离去后，便开始怀疑自己爱上的只是一段想爱的心情。旅程像是魔法，为惨淡

的凡人生活镶上金边，然而就像所有乌云的金边一样，带着残念的惆怅。　　惆怅，是的，所

有还未开始即已结束的故事都令人怅惘。如果还有人，硬要将保护自己的坚果撬开，露出的也

不过是颗血溶溶的人心，而电影作为影像再现，如果能如水晶般折射出阳光后的一缕血色也就

够了。只不过像这样的旅程电影、公路电影、独立制作、大成本电影，至今还没遇到一部。 　

　金黄色的秋风里，蓝到不太真实的海边风景，张东健悄声说起，上次失恋时拖鞋掉进夜潮时

的经历，也许这些已经足够编织一个故事，没有拥抱、更不必费力圆满。如果导演愿将这段故

事超出男女情事，只当作凡人旅程，或许我愿意将之比作“爱德华?福斯特的亚洲篇”。 　　

实际人生中，所有能让你我在老去后仍有兴致谈起的，多半都是过客，而非关情爱。更多时候

有些人不愿想念、不合怀念，对于济州岛上那个笑颜如花的导游，高大的背包的旅人应该列入

此例。 　　王子和公主历尽坎坷终成眷属的童话故事已经牢牢的烙印在我们的心灵深处，成为

永恒的神往天堂。正是由于这种梦幻般的神往，聪明的韩国电影用唯美的画面，成功地烘托了

爱情影片中的浪漫气氛，钓足了观众的胃口。 　　影片《恋风恋歌》的导演把张东健和高晓英

安排在风景如画的济州岛，银幕上浓浓的秋意营造的浪漫气氛，竟使得原本情节普通的影片拍

成韩国爱情影片的经典之作。 　　如果说一般的电影象一部小说，那么《恋风恋歌》就称得上

是清新优美的散文诗，就象它的名字《恋风恋歌》—Love wind， Love song。几段轻柔而甜美

的配乐和插曲衬托秀丽迷人的风景中，特别是男女主角来到海边一块巨石，上面写着韩国最南

端，不由会让人想起“天涯海角”的海誓山盟……　　电影链接　　片 名：恋风恋歌 　　英

文片名：Love Wind Love Song.　　类 型：情感片 　　导 演：柏大英 　　主 演：张东健

高晓英


纯情篇触不到的恋人：穿越时空的爱恋（1）（图）

　　这部电影每一个画面都精美到

极点，时空在其间交错；每一个音符都清澈见底，真爱在其中流淌，没有厮守没有约定，只是

淡淡的调子，只有错失的伤痛，就在那个冬天，就是那个邮箱，两个时光中的生命连接在一起

。　　1998的星贤，遇上2000年的恩树，不一样的时空相隔，竟迸发出一段刻骨铭心的爱恋…

…　　hey，到底要多少时间，才能真的互相了解；oh hey，到底要多少思念，才能抓住你的视

线。hey，我就在你的身边，却又隔一光年，究竟只差一瞬间或永远，爱是两个人的原野，可我

一个人狩猎，什么过眼，在你消失以前，你给我多少时间。hei，我就在你的身边，可是你看不

见，究竟要走到海角或天边，才是两个人的终点，可我一个人搁浅，什么云烟，我给你一场爱

恋，你到底给我多少时间 hey……　　——莫文蔚《你给我多少时间》　　晚上，点了一根烟

，耳畔环绕的是莫文蔚的低吟浅唱。灯光昏暗，终于还是忍不住，流下了一滴眼泪，屏幕上留

下刚刚看电影后的一片黑漆。是的，结束了，又到现实了……　　最近不知道为什么，仿佛中

毒一般的喜欢上韩国电影，或许是心情，或许是电影的本身，也许还有其他的。在春天情逝的

激动以后，留下的只是那触不到的爱情，等待有一天冰雪融化，露出最原始的本能与感动。那

种热情又在催化，慢慢地，慢慢地，画面变化了，人长大了。那座小屋，在弥漫着烟波的海水

中等待那位房客。等待，也许错过以后才是最美的，也许我喜欢做梦，是生活在梦中的长不大

的孩子。就这样分享最初情绪的波动，分享那神秘浪漫的生命。一切似乎都好像是梦幻，其实

本来就是梦幻，因为这只是一部电影。　　1999年的冬天，建筑系助教星贤（李政宰饰）搬进

一间名为“Il Mare”的海边小屋。“Il Mare”是意大利文的“海洋”的意思。有一天，他收

到一封奇怪的信：“今年将下大雪，小心伤风”。信上的人说自己是这间房子的前主人，并希

望星贤以后能把他收到的信件转寄到别的地址，奇怪的是发信日期竟然是两年后。星贤觉得很

奇怪，可是他陆续地收到了信，而且信上说的都变成了事实。　　灵异世界里时空的错位经常

发生的事情。但在人类世界里，1997和1999却总是隔着两年。可是恩树可以告诉星贤1997年圣

诞夜的大雪，可以叫星贤帮忙找回遗失在1998年的小录音机，2000年的恩树还看到了星贤父亲

的遗像赫然印在建筑书籍上，从而知道1998年的星贤要去参加父亲的葬礼。听到恩树说的这一

些，星贤开始逐渐地相信了这个活在两年后的存在。　　就这样两人从礼貌的回复，到半信半

疑的相互通信，到渐渐产生感情，相互思念。多美妙爱情啊！两个人在交往之时，同样都是处

在失恋的季节。那个标着“Il Mare”的信箱，就像是他们的时空转移之处。他们的交往像巧合

也像刻意，两人都曾去同一处同一地，去游乐场或漫步在林荫道，互相向对方袒露去同一地方

的感受。不同的只是他们分隔了两年，但却又有同一种感觉。就这样从相识到相知，一封封的

信，穿越时空，传达着爱意，虽然触不到对方，但两颗心却已没了距离。然而比起那些能够穿

越时空回到过去或去到未来的故事来说，两个“穿越时空的爱恋”者只能心心相映，却无力相

遇，堪称最让人挠心的“擦肩而过”。　　其实刚开始看这部电影时，我的心情是有些浮躁的

，先是以快进的方式看了前半部，进入状态了才回头慢慢来品味。看到结局时更是不能自已，

和他们一起留下了眼泪。然后，我再回过头来看前面浮光掠影扫过的片断，看到了早先漏掉的

那些精彩镜头。当恩树收到星贤帮她找回的录音机，在和好友的谈笑中听到了星贤的留言时，

陷入了沉思——试想在生活中，这会是怎样的神奇？那个声音是陌生的，可他和你的生活有某

种微妙玄奇的联系。还有星贤，带着恩树给的耳套去车站，他想让两年前的恩树看到他戴耳套

的样子，坐在同一张条凳上，在还不是太冷的时节，他戴上耳套，自言自语般的说：“好冷！

”，但是他是说给身边的那个当时并不认识他的恩树听的。恩树快上车了，临走前看了看月台

边卖围巾手套的小贩，感觉有些奇怪，她一定在想“不至于这么冷吧，那个人好奇怪啊！”星

贤看着她上了车，摘下耳套，像个孩子似的，笑了。他不能告诉恩树他为什么那么作，但是，

他表达了——这就是“触不到的恋人”啊！感觉星贤的笑有种稚真的魅力。他其实是个孤独的

人，但也因为孤独吧，他的心地是单纯的。　　美丽的细节还有很多，也许一些会成为以后电

影，尤其是爱情电影中的经典吧！不能忘记在星贤未赴两年之约时，恩树失望的在海边徘徊，

涨潮了，那双星贤送她的手套被潮水带走了，漂远了。两只手套好像两个手牵手的小人儿，在

水中游荡，可是，星贤却没出现在恩树眼前。看到这里，根据韩剧经典的悲剧美学，以能隐隐

猜到星贤可能已遭逢不测了…… 　　原来两年前，星贤为了帮助恩树挽留前男友，出了车祸。

在做这个决定之前，星贤又去了他和两年前的恩树相遇的车站，星贤在那里守候，恩树带着灿

烂的笑容来了，星贤热情的笑容也被点燃。可是，不认识星贤的恩树走向的是她那时的男友。

星贤挡在恩树面前，凝视她，目光很是凄楚——“难道，我对你来说，只是个没意义的陌生人

？！”这句话，星贤没说出口，他宁愿自己承受苦楚也不愿惊扰恩树的生活。　　星贤决定帮

恩树，他去了恩树和男友分别的地点。面临与男友的分别，恩树忽然觉得心神不宁。这时，透

过冷饮店的玻璃窗，我们看到星贤从街角走过来。恩树失手打破了手中装着鲜红饮料的玻璃杯

，与此同时，飞驰的汽车撞到了星贤，他的躯体在空中划出一道令人惊触的抛物线、然后是落

地、然后是……恩树看到了这一幕，她不明白这个男人在面临死亡的时候为什么会向她伸出手

，又为什么会流泪。


纯情篇触不到的恋人：穿越时空的爱恋（2）（图）

　　星贤的死让悲剧

之美到了极至，眼泪顺理成章的滑落。怀着不舍的感情，影片在观众的期待中前进：事实上，

恩树也的确忘不了男友，于是她才会想到求98年的星贤去咖啡馆阻止98年时男友和她的分手的

那一幕发生。这里编剧充分展示了这个故事的巧妙一面，因为就在星贤答应去帮忙的时侯，

2000年的恩树脑海中突然闪现出两年前她和男友在咖啡馆目睹的那一场车祸，那个被车撞的飞

起，然而落地时却含笑死去的男子，那个男子临死前深情却令她不解的目光。电光火石，此刻

的她，忽然明白一切，他就是星贤！那个急忙赶着来阻止分手的星贤！爱是宿命，原来正是自

己害死了所爱的人，世上是否能买到后悔药。恩树疯似地奔向“Il Mare”,寄出了一封事关生

死的信：星贤，你不要去！　　最终恩树叫星贤不要去帮她的信没有寄到星贤手中，但在一个

想象的世界中，星贤没有死。在和影片开头很相似的一幕中，恩树正准备搬离“Il Mare”，写

下了那张星贤通过神奇的邮箱收到的第一张圣诞贺卡，她走出屋子，迎面走来一个陌生男子，

他就是星贤。陌生男子说：“希望你能听我讲一个不可思议的故事……你愿意相信我吗？”镜

头拉远，“Il Mare”小屋、神奇信箱、大海……影片完结。——也许，这可以是在这个时空本

就不能以常理论之的影片中，能够出现的另一种同样美丽的结局。　　记得碟片封底的宣传语

就写得很煽情：“一段爱情两个时空，同在Il Mare海边屋发生；一封情书两位主角，爱在日落

前终结？这是《情书》的韩国版，是爱过痛过浪漫过的人必看的作品。”——《时越爱》在香

港公映时译为《触不到的恋人》，相形之下，我觉得《触不到的恋人》这个名字更“文艺”。

印象很深的镜头是预告片里星贤在趴在下雨的马路上，眼睛定定地看着眼前的鞋子，串联起影

片结尾部分，他为了阻止恩树的“恋人”离开她而在横穿马路时被车撞到，同样也是在血泊中

眼睛定定地看着全知贤。那种眼神里充满了淡定，没有欲望没有怨恨，让人感受到爱情的无悔

。　　其实影片情节的安排不见得非常好，这样相隔时空的爱情故事，同为韩国电影的《同感

》、《爱的蹦极》似乎都比这部影片更为巧妙一些。但导演李铉升自有自己的特色，比如影片

镜头语言比较丰富，画面的结构和色彩都很不错，而开头和结尾的长镜头，在机位的缓缓推拉

中，都预示了这段爱情结局的开放性，同时也让欣赏影片的人的心情从躁动变得十分平静，对

无欲无求如缓缓细水般爱情的期待，远远胜过了对轰轰烈烈***澎湃般爱情的追求。另外这部

影片虽然情节架构一般，但两位演员李政在和全知贤的表演，在相当程度上提升了这部影片的

品位。尤其是李政在，与《采访》中的电影导演和《纯爱谱》里的小公务员角色一样，在这部

《触不到的恋人》里同样演绎了一个外表冷漠、心事重重的沉默男人形象，许多表演都把心理

活动刻画得十分到位。而作为在《我的野蛮女友》之前拍摄的影片，全智贤在《触不到的恋人

》中饰演的多愁善感的优柔女孩形象，也展示了她的演技。　　这部电影每一格画面都精美到

极点，时空在其间交错；每一个音符都清澈见底，真爱在其中流淌，没有厮守没有约定，只是

淡淡的调子，只有错失的伤痛，就在那个冬天，就是那个邮箱，两个时光中的生命连接在一起

。　　电影用两条时间前进线，勾连起两者之间互相的关系。那一方的女子因为要找寻过往的

男友写了信给以前住宿后来的主人，可是邮箱转换了时间，回复到了从前时光，一封寄往从前

的信。海依旧拍打着波浪，可乐依旧汪汪叫着，只有这些不会说话的物体，经历过产生情愫未

能蒙面的两个人短暂的精神欢愉。是的，真的柏拉图了，真的有剥离肉欲的爱情的！交错在时

光通道的爱情什么时候开始萌发，当男子跑到车站看到过往的女子时，腼腆地笑笑，一切还是

遵从时间规律,注定不能相遇，注定只能等待。等待是一生的苍老，摔落了玻璃杯，女子未来的

情愫打动了内心隐瞒很久的潜意，盛满红色葡萄酒的杯子跌落在地上，而窗外，男子望着她，

躺在地上望着她，脑边是一坛同样红色的血迹，在闭眼前流出同样的泪水。错过了……　　导

演并不专心于浓情化不开，他在乎的只是情绪，一种挑人心弦的情绪。伴随着暗蓝画面，荡漾

波涛，一股欲止还留的淡淡心绪散发开来。男子为未来的她设计了海滩边的房子，女子为从前

的男子寄去冬日的温暖；男子孤独的心灵开始冰解，开始笑了，女子更是止住了泪水，停止了

无聊的生活。虽然跨越了时间，可爱情一点也没有变质。从此电影的夜晚变得堂皇，没有了忧

郁蓝！可影片毕竟是悲剧，把一切的欢乐撕碎了给观众看，正是因为相识，才会分离，女子在

邮箱那边哭泣地写信阻止他赴约，因为她是未来，她知道男子的下一步，抱着邮箱，她差一点

自己想钻进去。“我就在你的身边，可是你看不见，究竟要走到海角或天边，才是两个人的终

点，”也许根本就没有终点了。明天，从前的她就要搬到这里，而未来的他也将消失在这个空

间……　　　　电影链接　　触不到的恋人　　英文名：li mare 　　导演：李炫胜 　　演员

：全智贤 李政宰 　　类别：爱情