【电影】杀人回忆超清

接触电影少的人可能不太会有这样的感觉，商业片充斥着各大影院的荧幕，粗制滥造的很多，每逢发现或者遇见一部好电影的时候，感觉就像是心灵一次次触荡了平静，不惊人的波澜在心中久久难以散去。

昨天晚上看了《杀人回忆》，看完的第一感觉，这是一部用心来拍的电影，不一样的电影。看这部电影是因为看了《追击者》，有人推荐了《杀人回忆》，昨天专门看了下。从名字来看本以为是一个杀人变态狂之类的讲述犯案回忆或者侦探片子之类的东西，看了之后才知道自己想错了；这是一个真实的事情改编，开篇就告诉了观众，至今凶手仍然没有抓到，暗示着有那么一个观众可能就是影片里的主角……

我查了一下，《杀人回忆》，《看电影》杂志列出的100部最好韩国电影排名第一。对于类似Top排名，不乏盛名之下，其实难副的伪精品。庆幸的是，《杀人回忆》对得起网络上如出一辙的好评，虽然零缺点的美誉还是略显夸张。

我看这个电影的第一感受就是真实。

电影里讲述的主要是一个连环的杀人案的侦破过程，80年代的韩国一直是在军队统治之下，时不时就会搞防空演习，然而这样的时代也是法律和道德显得最苍白无力的时代。这种动荡的社会背景下，汉城附近一个小县城里，接连发生强奸杀人案。于是各色刑侦人员登场了。先是当地的胖警察，他很有点笑面虎的样子，对于任何他认定的嫌疑人他都仔细的做成相册集，然后按着给人相面，当某人被他认定为杀手后，他就会主动做出指向此人的不利证据，当诱供不利的时候，瘦警察就会出面，对此人进行刑讯逼供，使此人最终成为事实与口供双重证据下的杀手。好在这种情况被一个汉城来的警察和警局里的一位警长给改变了，他们强调以事实为基础对系列案件进行对比和分析，得出一系列重要结论，使几个伪嫌疑人洗清了冤屈，而这一努力过程中原来的胖警察也深受启发，成为他们中努力工作的一员，通过大量的基础工作，他们拿到了杀手的一些重要证据，比如雨、比如一支歌、比如凶手的手极柔软，甚至还有一个案发现场的目击者，警察们依此找到了一个基本符合的嫌疑人，在等待美国方面用高科技手段比对此人的DNA与做案现场残留物DNA这一过程中，又一个雨夜，瘦警察因为汽车故障而没能盯住这个目标，故事中所讲述的最后一个案件发生了，受害者是一个给过瘦警察很多帮助的女学生。于是瘦警察一下子充满了恨，但是最后鉴定结果却这个目标并不是真正的凶手，虽然他有很多凶手一样具有的特征。此时人物个性发生了莫名其妙的变化，一向冷静的汉城警察竟然接受不了这个科学鉴定，开始对此嫌疑人刑讯逼供，而那个胖胖的警察，倒是开始豁达起来了，阻止了汉城警察犯下无法挽回的错误。

这部电影里之所以让我有一种很真实的感觉，可以通过一些细节的描叙和场景的渲染来具体说明一下。

第一、开篇的时候，一个看似傻头傻脑的小子站在一片麦地里正盯着眼前某处。不一会，小子手一伸，抓住了眼前麦穗上的一只蚱蜢。这只蚱蜢在第一个画面里是极其不引人注目的，因为它本身的颜色和周围的麦穗们很相近，而且镜头的聚焦也将其刻意忽略，直到下一个画面，观众才会明白小子的注意力原来在蚱蜢身上。这2个看似无关紧要的镜头其实对电影的结局一早给出了暗示。

第二、结束的时候，2003年已经转业的警探宋康昊故地重游，碰巧从一个小女孩口中得知不久以前，也有一个人回来过（某案发现场），宋激动起来，追问那人长什么模样，小女孩撇撇嘴道：很普通的，就是很平常的长相。镜头转向宋，一个长时间的面部特写：警察表情复杂，双眼泛泪。字幕起，背景依然是好风景的蓝天和麦田，只是少了灿烂，多了阴霾。最后这个意味深长的镜头，不少人都说是在暗示宋猜到了犯人，但我觉的只是他又一次感到了无尽的绝望。那些有着平凡长相，无法给人留下印象的脸，就如开场那只蚱蜢淹没在大片的麦田里一样，人海茫茫，隐藏得不落痕迹。这个破不了的案将是他生命中的一个烙印，伴着噩梦伤痛和怨恨，无法摆脱，永随其身。

第三、胖警察和汉城警察因为案子的事情而产生了矛盾，当两个人在警察局里扯皮厮打的时候，一位女警官把收音机把两个人叫停，打开了收音机，正放着那首悲伤的音乐，而外面也正在下着雨，同时罪犯也放肆的在稻田地里完成了自己的行凶过程。不得不说导演的这个安排除了让观众感到真实的无力和无助的刺痛，更能让体现出的是现实社会和人性道德上的一种荒凉和悲哀，此刻我的心也是一阵阵的纠结中。

第四、死亡或生存，悲恸或幸福，停止或延续，也许就在一念之间。汉城警察因为车子抛锚而没能继续监视嫌疑人了，胖警察的女朋友（或妻子）为了多赚些钱还是选择在无法给人任何安全感的深夜里冒着大雨出诊去了，当她诊后拖着疲倦的身体往家赶的时候，在路上，她与一个女学生擦肩而过，在雨过天晴新一天里，那个女孩子在那条路上成为凶手的猎物走上黄泉路，而这个女护士却在根本无意识中幸免于难，在多年后有了幸福的家庭和孩子。 当镜头在两个无辜女人之间来回切换的时候，也是最让人揪心的时刻，罪犯的视线一直在两个无辜柔弱的女人间来回游走，显然他也在权衡对谁下手更合适。 然而不一样的选择就是不一样的结果，这也造成了汉城警察在最后精神上的失控……

第五、在小饭馆里，在一场无意义的群殴之中，当地的瘦警察，那个总喜欢给嫌疑人飞腿的瘦警察被自己曾经伤害过的弱智孩子无意识的用一跟带着生锈铁钉的木板击中，因为缺乏基本的医疗常识和先进的医疗技术，那条曾经引以为傲的腿算是废了。看似一个和情节不太沾边的事情，却又一次的显示出了那个时代那个地方的混乱和无奈，虽然后面没有交代瘦警察的结果，但是我在想，现实中也许很多的警察就是这样草草的、早早的结束了自己的警察生涯。当一个人失去一件或者一个自己最心爱、最重要的东西的时候，也许很多的事情再也不会发生，一些东西会随之死掉了。

第六、胖警察和汉城警察追问弱智孩子。 汉城警察找到证据证明那个曾被当成凶手怀疑和摧残过的弱智孩子曾是系列案件中某一起的全程目击者，但是当孩子看到他们的时候却已经被吓得意识不清爬上了高高的电线杆，瘦警察安慰他，成功的让他下来，开始描述他曾看到过的事情，但当瘦警察拿出那个未能被证实的很像凶手的人的照片让他认的时候，他显然已经因为可怕的回忆而陷入进自己的精神世界里去了，他无法正常的看照片，但他却说了很关键的话，“那个人（凶手）曾经把我推进火里，火里很可怕”可是心情急迫的汉城警察却忽略了这一很重要的证据，只是想着让孩子去认定照片里的人就是凶手，甚至开始对孩子施以暴力手段，导致这孩子好只不断的逃和更加的疯，最终被呼啸而来的火车压倒在铁轨上。 人的一生很难说就在哪一点上被哪一事件所彻底改变了，而这种改变既不是我们所能预期，也不是我们所能控制，甚至，我们都不知道我们曾走过的那条路在我们刚走过之后的那一刻又发生了什么。 很多时候，我们离事实真相已经很近了，只要我们再仔细一点，不主观的忽略任何一个小细节，我们就会获得我们想要的东西，但是可惜的是，大多数时候，当我们认为我们接近成功的时候，我们就会主观的给自己强化自己的观点，但这观点却并不见得就真的是客观真实！

第七、一个曾经的幸存者。当汉城警察得到线索来学校调查的时候，却意外的发现了一个曾经的幸存者，一个精神受到了极大伤害甚至再也不可能过正常生活的受害者。 每天生活在无形的恐惧之中，曾经的伤害却一直在绞痛着这位柔弱的女性，直到汉城警察的到来，诚恳善意的谈话之后，她才同意到警局叙述曾经发生在自己身上的一切。事实是残酷的，过程是煎熬的，结果的是痛心的，结局没有说她后来怎么样了。但是可以想象，某些事情的经历会改变人的一生，也可能会改变一个时代，一个社会，一个民族的命运。

第八、印象最深的就是两个警察的飞腿。我想可能不是每个韩国人都会跆拳道的，但是一个正常的、正义的的韩国人应该都是嫉恶如仇的人。汉城警察刚来到这个小县城，向一个女性问路，不料被误认为是凶犯，胖警察起身一个飞腿将汉城警察打到，让我印象深刻。还有瘦警察每每确定犯罪嫌疑人之后第一个动作往往都是腾空飞腿，先把对方打倒在地再说。也许有人说片子里的警察太过于暴力执法，我想说的是这正是导演的高明之处。嫉恶如仇，在这两个警察的身上体现的算是淋漓尽致了，虽然方法不对，而且侦破手段是那么的不高明，两个人却是一直在努力的寻找，抓捕，飞腿…… 或许很多时候当我们倾尽全力去做某些事情，追求某些东西的时候，结果却是往往的意想不到的错误，就像是片子里的飞腿，当你决定飞出去的时候，也许不会考虑对不对，因为特定环境下教育和思维形成了惯性的判断，结果简单而又有些好笑，黑色幽默混杂其中，不知道是该笑谁？



宋康昊（胖警察）那张普通的不能再普通的脸出现在结局的荧幕上的时候，也许看过电影的人会猜测他在想什么。的确，高于生活的优秀电影总能给我们带来一些没结果的思考，或许导演想告诉我们：生活是无助的，现实是残酷的，理想是远望不可及的，只有生命才是最珍贵的。

天空仍然是湛蓝的，大朵的白云飘浮着，一望无尽的金黄每年仍然出现着……

作为一部改编自真实案件影片，《杀人回忆》无疑要照顾到以下几个方面：对案件的忠实记录；对时代背景的还原；同时还要考虑到影片的娱乐效果。让影片尽快得到观众认同的最好的方式是采取类型片的叙事模式，这个在上个世纪20年代在好莱坞大制片厂制度下形成的电影制作方式，充分掌握了观众的观影心理，将观众喜闻乐见的几种类型影片发扬光大，形成固定的模式，并以此为模板反复制作。《杀人回忆》无疑也采用了这种类型片策略。

首先，这是一个关于连环杀手的故事。故事的一开始，宋康昊饰演的朴探员就奉命调查一起命案。被害者是名女子，衣服被脱光，双手被缚，尸体藏在阴沟里：凶手的犯罪手法无疑让人联想到欧美侦探片常见的变态杀人魔的形象。序幕之后，镜头转到了另一个案发现场，被害者跟前者出奇的相似，也是被同样的手法所杀。这两起案件很自然的让人想到凶手是同一个人，更重要的是凶手还在逍遥法外，这意味着还会有人被害，因此也就给观众留下了强烈的悬念。

在传统的侦探片中往往还会有一位神探，他往往在生活上不拘小节，但侦破案件时却能抓住任何蛛丝马迹，从而使案件峰回路转。金相庆饰演的苏探员担当了专业侦探的角色。他来自汉城，懂得“用脑子破案”，注重逻辑推理，对小镇的探员们严刑逼供的手段不以为然。他凭借敏锐的直觉和细致的观察，找到了第三具尸体，排除了对智障少年的嫌疑，观众把破案的希望都寄托在了他身上。

除此之外，整个案件也处处透漏出好莱坞侦探片的神秘气质：被害者都是穿红衣服的独行女子；案件往往发生在雨夜；案件发生时，电台总是适时播出一首老歌……这些元素集中在一起，不由得让人联想到“开膛手杰克”、“白教堂血案”等著名的凶杀案。

以上种种，使得《杀人回忆》具备了侦探片所有吸引人的元素，并且扫除了观众的理解障碍。然而，如果仅做到这一点，《杀人回忆》只能算作一部二流的悬疑侦探片，毕竟这个题材的经典影片数不胜数。我认为奉俊昊的高明之处在于，他运用类型片的框架，充分表达了自己对于人生和人性的反思；在类型片的基础上，却处处反类型化；以商业片的包装，制作出了一份艺术精品。

影片的开头采用了跟题材及其不搭配的暖色调。暖洋洋的阳光，丰收的麦田，嬉戏打闹的孩童，乡间小路上的拖拉机，让人感觉这不是侦探片而更像是一部爱情片。探员在调查案件时，竟然有个小孩蹲在尸体上方的石板上跟他调皮，死者的衣物被孩子们拿来玩耍打闹。跟传统侦探片想比，奉俊昊营造的这种“阳光下的罪恶”起到了很好的反讽效果。

警察的破案方式也令人大跌眼镜。第一个嫌疑人智障少年是朴探员从女朋友那里得到的线索，而他竟然死抓着这一点不放，不惜采用威逼利诱的方式让嫌疑人认罪。为了尽早破案，他甚至去巫婆那里请求帮助。他的搭档曹探员则毫无专业素质，动不动对疑犯拳打脚踢。

凶手在作案后往往会重返案发现场，这是经典的欧美侦探片破案的一条黄金法则，然而在本片中，“重返”案发现场的不是凶手，而是一个虽然有着特殊性癖好却是确凿无辜的人。欧美神探们经典的演绎法和归纳法也失去它的神效。本片的探员们总结出凶案的一些共同点，比如红衣女子、雨夜、电台播放同一首老歌。然而根据这一点抓到的疑犯却被DNA测试证明并非凶手，最后被杀的小女孩也不是红衣服。

到了影片的结尾，更换职业的朴探员重返故地，这时一个路边的小女孩向他讲述前不久在这里遇见的陌生人，影片向我们暗示他就是杀人真凶，小女孩描述他是“长相普通的人”。这又一次颠覆了我们对于变态连环杀手的想象。奉俊昊仿佛在告诉我们，案件就那样发生了，平淡无奇却扑朔迷离，这其中甚至传达出了一种不可知论的意味。

因此本片的高明之处正是在于处处模仿类型片，却又处处颠覆类型片。采用这种方式，不仅能够从容处理本片的结尾（因为是故事是基于没有告破的真实凶杀案），而且能够摆脱类型片的弊端，充分表达作者自己的思考，这无疑是一种聪明之举。