《厨房》：暧昧和浪漫

导演力图让主题表现得更为暧昧和浪漫，不仅让其中一个男主角作为巴黎海归，因此电影充满了伪左岸情调的画面和并不露骨却有稍带暖意的情爱画面，还利用雨伞、阳光以及精致的食物等符号化的物件营造情调。但基于本人的一夫一妻制立场，当我察觉到这部电影又是一次“女人爱两个男人，男人们要理解”的电影时，我无法不从那种虚构的浪漫气氛抽离出来，我开始思考为什么韩国人热衷于这一主题的电影，这和中国之前热衷武侠电影不一样，我们中国人是实用主义者、山寨高手，对武侠片的不断复制往往是出自于导演内心的攀比心理，而武侠片本身对观众而言仅仅只是娱乐产品而已，很难对我们所在的时代生活产生本质影响，但三人行则另当别论。

韩国近年来人口比例失调，详情见《结婚远征记》。韩国国内的单身汉越来越多，韩国男女比例1160比1000，近些年韩国新生儿男女之比为108.7比100。这一男女比例高于亚洲其他许多国家和地区。日本的这一比例为105.7比100，新加坡是106.1比100，吉尔吉斯斯坦是104.0比100。韩国男人跑到周边国家找老婆的情况越来越多，换句话说，韩国适婚女子的眼光越来越高，抢手程度越来越高，同时也有可能产生更多剩女，这样，我们也可以理解为什么是一女二男，而不是一男二女。男性远多于女性，物以稀为贵，女权主义抬头，艺术家们的作品并不是反映现实，而是反映自己心目理想中的世界，因此韩国的伦理基础还是以大男子主义为主的家庭制度。