《蝙蝠》，冷清优雅，具有法式文艺片的行板

如果你对朴赞郁的追求还停留在“复仇三部曲”上面，期待着血浆再次合理飞溅，如果你对《电子人也无所谓》这种玩意儿深恶痛绝，那么《蝙蝠》也没有必要浪费时间去看，它只会让你的期待打水漂。一直为东方人玩吸血鬼题材捏一把汗，看来这汗捏对了，就像狗不理包子拿去肯德基或麦当劳里贩卖，全不是那个味儿。
　　　　
影片前半部分，冷清优雅，具有法式文艺片的行板，却松散虚空，如果不是精致的布景，漂亮顺畅的摄影，真能让人瞌睡。事先张扬的所谓韩国版汤唯和宋大叔的情欲戏，来得半推半就，没有力度，没有纠缠，造作矫情无法入戏，两人好像在演话剧，而且女主角这么丑。对比之下，你就知道梁朝伟和汤唯是多么伟大的演员了。而《复仇》里露点的裴斗娜演技多么好。
　　　　
很多东方导演，出于种种目的，有的一心进军好莱坞搞商业，有的挖空心思扑向欧洲各大影展，树立文艺地位，朴赞郁显然对2004年昆汀赏赐的一个疑似金棕榈还不过瘾，想要朝前一步。一心想保持东方原味的黑色气质，又想朝着文艺大师的旗帜靠近，就这样妥协和折中，想两边讨好，让影片成为不伦不类的东西。
　　　　
以为影片的下半部分能扭转格局，宋大叔一直躺在病床下吸病人的鲜血，是为营造惊喜做铺垫，却也大大地预料错了。上半部分的安静舒展，到下半部分完全沦陷为闹剧。当宋大叔和女主角沉溺于爱欲里，杀了女主角的傻老公，把婆婆弄成了植物人，全然无事。然后，一堆朋友在麻将桌上叽叽喳喳，接着，杀人游戏一样逐个被两人杀死，两人哭着抢着去吸鲜血。我要怒了。
　　　　
当死去的申河均抱着大石头，嘻嘻哈哈的鬼魂横亘在两个人的床第中间，两个人时不时像蝙蝠侠，在天上飞来飞去，女猪脚把吸血当成喝甜品，越来越上瘾，一心要成为纯粹吸血鬼，而宋大叔只吸那些要自杀的人，还要以教父身份超度他们。为了这个坚持，两个人闹成一团，女主角要死了，又突然活过来了；半死不活的婆婆斜着白眼在椅子上看着两人胡作非为，你就知道这部电影多么无厘头。
　　　　
我们都会记得宋大叔和申河均在《复仇》里的对手戏，然而这部电影里，宋大叔成了木头人一样的表演工具，按步骤、按计划地完成了电影的表演要求，以及导演的种种安排，却毫无预料之外的出彩之处；而申河均扮演的傻子，完全就是以喜剧的模式塑造的，多余矫情，没有在宋大叔和女猪脚之间形成巨大的黑色力量。我在想，难道朴赞郁也想搞《僵尸肖恩》。
　　　　
如果出现在梦靥里的申河均，是表示宋大叔和女猪脚的道德危机，宗教信仰救赎作用的消弭，从人变成吸血鬼之后的人性痛苦，杀人之后的负罪感，灵魂在人与吸血鬼之间的游离，那么也毫无说服力，看不到一点内心戏的正常发挥，大家各演各的，爱得夸张，死得CG（就像《蜀山》里的张柏芝那种死法）。女猪脚就像商店里那些华美的韩服，光是好看，却一点用都没有，连袍子上的跳蚤都不如。
　　　　
朴赞郁以往“复仇三部曲”，都是以剪接、故事、悬念、人物命运完整焊接成一体，让人开始就形成一种紧迫感，而放不下心中的石头，触目惊心也要一路看下去。《蝙蝠》的这种松散和影片的混乱节奏，悬念铺垫随意无力，人物角力稀松有关。两个多小时的电影，就像一剂催眠药，怎么看起来都可以剪成90分钟，这样或许能弥补一些啰嗦造成的遗憾，删除不必要的东西。
　　　　
请注意，影片接近四分之三左右，宋大叔在和女主角产生矛盾之后，因为苦于情欲宣泄，和道德危机，愿打愿挨，就在宿营地里和一个普通女教徒发生了关系，没完事，就被男人们从营帐打了出来，这时，就在这时，请看啊，细看啊，宋大叔在提裤子的时候大大的露点了，请用慢速观看。
　　　　

然而，即便宋大叔露点也不能让电影成为经典。我喜欢的韩国导演，金基德到尽头了，朴赞郁才尽了，现在只剩李沧东和奉俊昊了。