《海云台》：冯小宁被羞辱了

看《海云台》之前，我脑海中浮现着两部电影的名字，中国的《超强台风》和美国的《后天》。电影放映结束之后，《海云台》这片子的名字硬是被塞进了以上两部电影的中间。《海云台》比中有余，比美不足。不过，我说的不是电影特技，比较的不是谁的微缩模型做得精致（《海云台》也用到微缩模型拍摄技术），比较的是中国和韩国的电影工作者在驾驭商业类型片时候的差距，以及亚洲电影工作者和好莱坞人的差距。
我们的特技水平在韩国人拍《汉江怪物》、《龙之战》之时已经被践踏得支离破碎。冯小宁为民族电影特技工业，不惜花费大量时间做了大量无用功，打造了一部被人民群众所遗弃的《超强台风》，精神是可嘉的，效果是极差的。但最关键的地方还不是冯小宁导演的特技美术效果，也不是冯小宁口无遮拦的“灭好莱坞”论，而是对灾难类型片的驾驭失误。

其实灾难片主要就是看两点，一个看特技效果，一个看人性塑造。特技效果我们自然是比不上韩国人和美国人的团队了。但人性塑造这是软性效果，不需要太多金钱，更关注的是导演驾驭剧情和人物关系的能力。冯小宁基本上抛弃了人类中最美好的感情体现，《超强台风》过于强调政府的力量，这于灾难片的“无政府主义”背道而驰。观看好莱坞的灾难片多了，大家都很清楚美国人很强调个人权利和美式英雄主义，往往刻意暗示美国政府在面对灾难时的官僚主义和无能***。当然，反过来说，有人会问，难道政府就一定是反面代表吗？当然不是，要是真是如此，早就被推翻了。这和灾难片的特殊性有关系。灾难片从一开始就有彻底毁灭人类生命和心灵的倾向，它是艺术家们代表自然惩罚贪婪的人类的表达。除了环保纪录片，灾难片应该是最能唤醒人们保护自然，还原人性本真的一种类型片了。特技效果做得是否真实能够体现大自然的力量，能够震撼心灵；人性塑造得好不好可以看到人们在生死一线时所表露出来的丑恶美善。《海云台》特技效果勉强过得去，而且货柜巨轮倾轧跨海大桥的一段特技算是有创新的一段，毕竟海啸来袭的视觉效果已经有过《后天》的模版了。另一方面，《海云台》并没有像冯小宁那样剑走偏锋，找重写韩国政府的救灾，相反，韩国政府在片中就是一坨屎，官僚主义泛滥，在电影中是最典型的反面例子：气象部门完全与国家预警体系脱钩，国家议员贪图钱财罔顾人民利益。放在国内，那是非常敏感的题材。