《汉江怪物》这不是一部简单的搞笑片或者恐怖片

当我闭目养神，回想国产电影，眼前竟然没有浮现一部，以抵抗西方文化、经济渗透为主旨的电影。是我太孤陋寡闻么？还是我的需求太小众？吃着麦当劳肯德基，喝着百事可乐长大的我们这一代，还没有掌握话语权，看到的就是这样的现状，那些60、70年代的权威们，就已经在示范漠视这一切，可以想象，80年代这一群人终于熬到接过社会话语权接力棒的时候，会领跑什么样的思想潮流。

但是面对电影娱乐大众这一主旨，我的担心则纯属杞人忧天。看着《汉江怪物》从韩国一路横扫到中国，固然有很多人说它在宣扬民族主义，批判政府对西方的盲从和媒体的无知，但娱乐至上的观点还可以说这些都是为了票房而制造的卖点。就如同好莱坞虽然有《拯救大兵瑞恩》，但总是领跑在全球挑衅战争的潮流。所有的一切都是为了迎合观众，并不是导演自己本身有多高风亮节。之所以制造这样的主题，是因为这种观点，是经济上层建筑的一部分，有本土价值基础，有市场，能吸引观众去贡献票房。所有深刻的东西，都是为了获得金钱而炮制的。是的，因为韩国人有民族主义的情结，才会一路力挺《汉江怪物》成为2006年的票房冠军。而国内呢？我们也没有乱伦的传统，所以《满城尽带黄金甲》和《夜宴》遭遇一片嘘声，本国的大众文化底蕴是什么，不是导演用大片两个字强加的，而是需要导演面向社会，面向生活，面向观众，观察、思考、体验得来。

其实看到前三十分钟，我都是一直在笑，一边笑还一边感慨“搞笑的韩国人”。一家三代，都有典型的韩国式夸张，除了那种憋足了劲要赚观众眼泪的韩国连续剧外，一般的韩片里面，都会有这种跳梁小丑式的人物。每次看都让人感慨，韩国人还真豁得出去啊。不过虽然我们没有中国式幽默，也有冯式贺岁片可聊以***。

韩片近几年突飞猛进，与影片的细致有很大关系。而且并不限制在某一类影片中只出现某一种元素。没有无稽之谈的搞笑，很多细节都是别有用心。当然，煽情的时候，也很不遗余力。当老父亲扣响没有子弹的枪，然后安详地向儿子挥手，“砰”地瞬间被怪物卷走。我承认我是被这个场景打动。导演处处用心，堆砌出来的效果，确实很具爆发力。影片将近尾声时，身为叔叔的失业大学生，将着火的油瓶猛力向怪物一掷，油瓶居然摔碎在自己身后，然后家人各自有条不紊地拼命，这种剧情和表情，也只有韩国人才做得出，剧情很韩国，镜头很美国。就当当这两个瞬间，不知道国内的导演，要努力多久，才追得上这种不着痕迹的融合。又要说冯导了，《集结号》人性的噱头十足，隐隐竟可窥探到《拯救大兵瑞恩》的气息。但是最后的结果，深入人们内心的，应该是一段历史被埋没，而不是烈士莫名其妙地得到追认。也许这个结果很讽刺，能造成搞笑的反差，但最终一无所获的努力，才更有现实意义。才能真正在西化的包装里找到一点冯导的思考，找到一点中国化的进步。

最后再回到对西方的抨击上来。影片用一个传统韩国家庭面对危机的现况，折射了韩国社会的状态：政府对西方的依赖和懦弱的服从，政府在时代变迁中对某些人群生存状态的忽略和不作为，政府面对危机时的幼稚和虚伪、媒体对政府的盲从、媒体良知的缺失、社会群体的冷漠。最终还是只能依靠自己，依靠传统家庭的力量，依靠最底层最本土的人群团结起来，才能将诡异的东西消灭。这种反思，同时又颇得好莱坞的神髓。

这不是一部简单的搞笑片或者恐怖片，所反映的社会现况也不是只有韩国才有，但是很可以猜测如果换在国内，估计最后的结果应该是政府的军队将怪物和谐，同时，大家翘首称赞西方的帮助。彰显中国人的喜好：世界的好，就要在中国好。所以很支持《汉江怪物》成为韩国的系列大片，因为韩国人喜欢表现：民族的，成为世界的。