《老男孩》苍白的画面，校园的生活泛黄的回忆，淡淡的情懵懂的爱

爱一个人需要理由吗？不需要，需要吗？如果这种爱有勃于伦理道德呢？活下去需要理由吗？不需要，需要吗？如果活着有种沉痛的负罪感要承受良心的谴责呢？

　　朴赞旭用极其丰富的镜头语言以复仇之名，讲述了一段很边缘很感人的爱情故事，其间蕴含着有关伦理道德、生存生命的探讨和斗争，从某种程度上来讲《老男孩》在某些方面着力宣扬了这种畸型的爱恋，欲使其昭示于天下，然而不伦之恋终究摆脱不了伦理道德的枷锁和桎梏，其结果或者是永远地记住曾经爱情的美好，让生命消逝在时间的灰烬里，或者是永远的忘记血浓于水的亲情失去记忆隐居在远古的洪荒之中回归自然。

十五年会发生什么事情呢？电视里的历史事件记录着那些逝去的日子，吴大修手背上十五道缝合的疤痕一条条的把囚禁十五年里的一种伤痛和满腔的愤怒刻印在了心底，囚禁十五年，芸芸众生里的一位小人物，十五年后他的命运和时间和这个社会间有了理不清的头绪，女儿生日的那天晚上下着雨，他在街头的电话亭旁被一位戴着紫色帽子的人绑架关起来了，时间是十五年。没有人知道他去了哪里，没有人知道十五年来发生在他身上的事，时间也没有因他的消失而停止，该发生的事还是发生了，被雨水冲刷的路面上红色的标识箭头指向了他命运的方向，旁边是散落在地上女儿的生日礼物天使的翅膀，也许他从就没想到过女儿的生日那天是另外一个女孩的祭日，而这个女孩又和他有着千丝万缕的联系，是囚禁他十五年的根源。被关的十五年他的精神面临崩溃想过自杀，却因外界的无形力量让他苟活了下来，也预示他的命运开始掌握在别人的手中，他通过电视知道了妻子的遇害女儿的失踪，了解到社会的发展事物的变迁，十五年后的某一天他被莫明其妙的放了出来就象当年他弄不清为什么会被关起来一样，囚禁的十五年他心里有了一个信念找到绑架他的人将他撕碎，而在他查找的过程中对原来的问题又有了延伸，那个人为什么要囚禁他呢？他的故事刚刚开始。

　　影片明里说的是吴大修被囚禁十五年踏上了复仇的不归路，上演了一段父亲与女儿的不伦之恋，暗里却隐藏着两个人物，一段姐弟间的爱情往事。被囚禁十五年的人，在幕后操控这一切的人，片头与片尾环境的设置人物活动的安排暗示出囚禁者和幕后人命运的不同。狭小的房间，微弱的灯光，囚禁的吴大修，似乎囚禁的只是他的身体，限制的是他人生的自由，年复一年，他仍有着强烈的生存欲望，用筷子一点一点的凿开墙壁渴望呼吸外面的空气，但更为可怕的是他的命运已经掌握在别人手中，他的感情受人控制，他的爱情都是人为操纵的，他应该是个很痛苦的人没有了属于自己的一切，可是在监视器的另一端十五年来一直观察着他的那个人比他更痛苦。

　　李佑真有着显赫的地位家财万贯，住在豪华酒店的顶层，宽敞明亮的房间设施其全高档，走道两旁有室内的水池，窗外是繁华的大都市，而他只能站在窗前府望窗外不属于他的那片天空，内心深处掩蔽着一种负罪感，十五年可能是二十多年来这种罪恶一直都在折磨他的心智，他的心脏里装着起搏器随时都可以结束自己的生命，让他有理由活下去的是除却心中对姐姐的那份爱外，还有对囚禁的这个人的恨，更深刻的来说是对社会的仇视，他自由的二十多年比囚禁十五年的吴大修过得还要难受，活在痛苦的煎熬中，在他的精心策划布局下他的爱情悲剧由他一手指导将在十五年后由那个被他囚禁的男人上演。

　　《老男孩》在重点表现两个老同学向伦理道德的观念宣战，他们之间的忧伤和斗争的同时，无形之中伤害到了两个女孩。二十多年前深爱着李佑真的姐姐毫无遗憾的离开了人世离开了弟弟，是因为吴大修散播的遥言还是不管在哪个年代不伦之恋都是伦理道德社会世俗所不能容忍和接受的呢？李佑真酝酿了十五年的复仇大计表面上是对针对吴大修的让他感受他心底的那种痛，潜意识里是对社会形态展开的报复。在很多的影视作品中人与人之间有再深重的仇恨总会说孩子是无辜的，但在《老男孩》里对于一个女孩子来说是残忍的，吴大修的女儿寿司店的女孩，在三岁的时候就开始失去了自我，成为了李佑真复仇的工具，她这个悲剧式的人物是由李佑真人为造成的还是因为伦理道德对畸型恋的不容而造成的呢？她被催眠了忘记了不知道去了哪里的父亲和死去的母亲，她觉得自己就是地铁里的那个孤独的蚂蚁人，当然悲剧在二十多年前就演完了，拥有弟弟爱的姐姐永远的离李佑真而去留下心碎的人，十五年后在冰天雪地的山里林美桃对吴大修说：我爱你。影片并没有因为伦理道德的制约给了她悲惨的结局，在她不知道事实的情况下和失去了记忆她爱着的老男孩生活在了一起，或多或少给了人们些许的温暖，也许这就是朴赞旭想表达的主题乱伦畸恋中的微弱人性。

　　崔岷植饰演的吴大修，开始字幕里在警察局无理取闹猥琐的市井小人物、阴暗狭小的房间里被囚禁的男人、再获自由愤怒的复仇者、不知实情和女儿产生爱情的父亲、为掩盖真相不让女儿受到伤害屈辱求全的老男孩，各个时段人物的情感变化，心里斗争都让他诠释刻画的无懈可击。在昏黄的灯光下训练自己、与世隔绝出来后的巅狂、在灰暗的街头不停的奔跑、找到仇人时开着车因愤慨而扭曲的脸、知道实情后学狗叫割舌，在肢体语言面部表情这些细节处也表述得入木三分。幽长的走廊微弱的灯光，背部插着刺过来的刀，赤手空拳的与十多个壮汉搏命，十五年的怨恨在一场肉搏里尽情的发泄酣畅淋漓，精彩无从说起过目难忘。黑暗的尽头总会见到光明，在封闭的房间里也总会有微弱的阳光，在过道的出口处他看见了阳光，幕后的主使刘智泰向他走了过来。老男孩复仇的初衷有了戏剧性的转变，不是去找囚禁他人的，而是去问囚禁他的人为什么要关他十五年。整部电影也有了转折，不再是单纯的复仇，相关联的人物相继出场，老男孩的朋友老男孩的同学，二十多年的往事浮现在眼前，剧情看似复杂起来，思路反而愈加清晰，真相即将大白，刘智泰有着不能说的秘密，刘智泰将要说出崔岷植不可告人的秘密。

　　两个主要人物生处环境的不同，形象着装上的差异也反衬出他们面对社会现实的不同心理状态。电影里刘智泰扮演的李佑真，行走在街道出现在其他房间里时总是戴着紫色的帽子穿着便服，而回到顶楼的住所时则换上庄重的衣服打领带，似乎他一直生活在阴影里，排斥在世俗之外，生活对他来说是灰暗的，不被社会世俗认可的姐弟畸恋并没有因姐姐的去世而遗忘对社会对世俗的仇恨疯狂的蔓延着，二十多年来他不敢面对现实面对社会自己的事业生活全都在背后暗暗的进行着，让他生存下来的仍旧是对姐姐的爱，近似残酷的爱，以至于在网吧里用破碎的碟片杀死了言语中羞辱到她姐姐为他做事的手下。与刘智泰形成反差的是被他囚禁十五年的崔岷植，被关十五年后的他时时都显现出融入这个社会的强烈欲望，用筷子凿开墙壁探出头来感受外面的气息，改变着发型穿西服白色或是紫色的衬衣，在不知道寿司店的女孩是他的女儿之前，或许他准备报完仇后，开始新的生活经营他的爱情。而他们两个人都有一段畸型之恋后囚禁他们的都是这个社会，刘智泰终于复仇了达到了心理上的平衡，他不在孤独这个世界上有个和他一样的人，他和她的女儿发生了关系和他一样有了负罪感承受社会世俗伦理道德良心的谴责，顶楼豪华房间里的较量，更多成份上是对伦理道德的较量生存方式的抉择，背景是窗外夜色中繁华的城市，大都市小房间，社会世俗房间里的小人物人性的挣扎，崔岷植剪断舌头使二十多年前发生在刘智泰和十五年之后发生在自己身上的秘密都隐藏了起来永远也不能再说出口而苟且偷生下来，刘智泰终于御下了心底沉重的包袱穿戴整洁，冠冕堂皇的走出了囚禁他的房间走进了社会枪响了他追随姐姐而去。电影中崔岷植的发型很酷穿着很时尚，刘智泰的事业成功他的帽子很流行，网络搜索视频聊天，催眠贯穿电影的始终，爱情的产生情感的发展都在催眠的作用下进行着，最后以催眠的方式让记忆成为空白开始一段新的感情而结束。这些时尚流行的元素使这个故事好象离现实的生活很近就发生在人们的身边一样，这种爱恋却离现实太远融汇不了人们实际的生活中，只能藏在各自的心中不可告白见不得强光，这种爱恋徘徊在道德伦理之外。

　　影片里大部分房间的墙纸都是方块形、六边形或是菱形的，中规中矩的形状配上昏暗微弱的光线禁锢着心灵，畸型之恋只会受到社会世俗的束缚责问。电视里的时间，墙壁上的日历，画面中的时钟，十五年二十多年全都定格在那一刻，生命的归期，生存的竞争由自己还是时间决定着呢？紫色的盒子,精致的包装里藏着惊人的秘密牵连着三个人的命运，紫色的灯光，窗户外照射进来的弱光，墙壁上的画像，画像外的父亲女儿，十五年前的礼物十五年后女儿收到了只是女儿不记得有过父亲，镶着金牙丢了手的监管员，那些打手李佑真的钱，键盘上带着血的牙齿烂掉了的手，AB型的血饺子里不要放太多葱手指上的戒子，铁锤扎下来的角度，色彩分明画面细腻配乐融洽，冷讽刺黑色幽默充斥其间整部电影凝重充满诡异。手背上缝合的疤痕、筷子凿开的墙壁、身体里爬满了蚂蚁、生吞活章鱼、铁锤拔牙、断牙刷做武器、碎碟片杀人、剪刀刺穿耳膜、剪刀剪断舌头，惊悚血腥暴虐的镜头不时闪现在眼前，生命的坚韧生存的欲望，复杂的情感强烈的心理挣扎，令人震撼的画面在奇特紧张悬疑的电影里表露无遗。

　　苍白的画面，校园的生活泛黄的回忆，淡淡的情懵懂的爱，空间上的转换，房屋顶变化的天空，上上下下的楼梯，时空的交替穿梭其中的崔岷植追寻着昔日的踪影，这种拍摄技巧表现手法似乎成为追忆过去揭示人物内心活动的一种蓝本，《解剖学教室》里有关回忆的那些段落就灵活的运用了这种手法借鉴了其风格。静静的河面，蔚蓝色的天空弟弟握住姐姐的手舍不得放开，渐渐逝去的身影，电影中李佑真的姐姐飘然坠河的画面异常的悲凉唯美，正如这部电影冰冷残酷中渗透着浅浅的暖凄惨的美。

　　爱一个人需要理由吗？不需要，需要吗？

　　活着需要理由吗？……

　　“即使禽兽不如，也有活下去的权利。”