元彬《大叔》——这个大叔不太冷

这部电影的的确确是元彬一个人的电影，难怪说韩国电影去年中了“元彬之毒”，他的个人形象不仅充斥影片而且形成的气场威慑全片。



这里的被救女孩也很是可爱，可是元彬那无言的身影似乎相当的沉重有力，不知这些年里他究竟经历了什么，虽然没有沧桑到真正成为“大叔”，可和张东健一起那个笑起来心无芥蒂的天真孩子真的长大了。他每个眼神都很有力量，甚至他在形象上的传达反而弥补了动作戏并不擅长的问题。于是这个少言寡语的孤独形象弥漫全片，除了结尾的阳光放晴全片亦如他那身黑衣莫名的悲伤压抑的作痛。



说到电影本身的素质就是一个“赞”字，这不是说他足以名垂青史，可是这种给力的动作电影又确是在目前的文化体制和创作思路下中国无法炮制的好作品。韩国电影目前除去几位巨匠，商业领域的电影也在越来越被世界范围认可。这里一方面是题材和创意的多样性，看看好莱坞每年都有改编自韩国的电影筹备，一方面是制作硬技术的娴熟，本片就是一个极好的例子。电影生动鲜活，这里自然有故事中浓郁的生活气息所感染和演员们都算比较到位的演出，但是剪辑和摄影还是其中最出彩的部分。一些好看又独特的机位调度和紧凑同时新颖的剪辑节奏和方式都让影片脱颖而出，这几年好看的韩国罪案片都离不开快节奏的剪辑。



而故事如果只按大叔救萝莉的单线走当然在当下已经难以支撑一部商业电影的内容了，于是编剧加上了貌似极具责任感的器官买卖、童工制毒、拐卖儿童等一系列社会问题，但是似乎这些也只是蜻蜓点水没有铺垫没有解决。



只是韩国特别卖座的本土电影一定都会涉及到民族特性，这部讲述一个退役特工如何拯救邻家女孩的动作电影实际上也是韩国自身的悲凉心声。换句话说，韩国自身其实是那个萝莉，但是烟云过后他不得不选择做自己的大叔。这个萝莉自身条件所限在故事中相当的被动，甚至在故事后段成为了正邪双方较量的准“牺牲品”，而韩国自身地理条件所限一直是各个大国博弈的筹码，民族本身俱来的不安全感和飘零感一直是韩国人的痛。纵使美国为了制衡亚洲和这里越走越近，但是永远逾越不了日本在美国的同盟利益，而且朝鲜也会一直以此对抗韩国。所以元彬说出了韩国人心里的一句台词“我是活在今天的人，活在今天的人会杀死为了明天活的人”。韩半岛的局势虽然并不会轻易爆发可是朝鲜就是悬在韩国头上的一把刀，而且地缘政治中中国和日本都不见得会轻易出手，加上历史中这个民族被归顺、殖民和现在的投靠他们心里真正的安全感是无从落地的。



这个民族真正可自豪的东西实际是凤毛菱角的，他们远远无法像日本那样可以和西方文明兼容并存，实际上韩国是一个被相当大程度上西化了的国家。包括商业性足够的韩国电影，他们并没有像日本电影一样形成自己的语言体系，反而是成为了英语电影的亚洲版本，这也是韩国电影可以横行亚洲的原因。



以上主支种种并没有批判的意味，相反对那里的一些朴实的民风很有亲切感，只是你每次看到韩国电影都会被他们似乎过分的悲怆心情所震慑。其实这个大叔不太冷，只是不得不坚强而已。